{"id":32,"date":"2026-05-17T21:39:53","date_gmt":"2026-05-17T21:39:53","guid":{"rendered":"https:\/\/www.villafornicerato.org\/?page_id=32"},"modified":"2026-09-18T14:39:30","modified_gmt":"2026-09-18T14:39:30","slug":"home-page","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.villafornicerato.org\/en\/","title":{"rendered":"THE VILLA"},"content":{"rendered":"\n
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\n\n\n\n\n\nVilla Forni Cerato \u2014 Homepage Hero<\/title>\n\n<link rel=\"preconnect\" href=\"https:\/\/fonts.googleapis.com\">\n<link rel=\"preconnect\" href=\"https:\/\/fonts.gstatic.com\" crossorigin>\n\n<link href=\"https:\/\/fonts.googleapis.com\/css2?family=Cinzel:wght@400;500;600;700;800;900&family=Cormorant+Garamond:ital,wght@0,400;0,500;0,600;0,700;1,400;1,500&family=Inter:wght@300;400;500;600;700&display=swap\" rel=\"stylesheet\">\n\n<style>\n:root {\n --gold: #CC9933;\n --gold-soft: #E0B25A;\n --red: #A50D1B;\n --red-deep: #7A0913;\n --red-darker: #560710;\n --ivory: #F5F0E6;\n --ivory-warm: #EEE7D6;\n --terra: #8B5A3C;\n --stone: #5C5C5C;\n --charcoal: #2C2C2A;\n --white: #ffffff;\n}\n\n* {\n box-sizing: border-box;\n margin: 0;\n padding: 0;\n}\n\nhtml,\nbody {\n font-family: 'Inter', sans-serif;\n color: var(--charcoal);\n background: var(--ivory);\n line-height: 1.6;\n font-weight: 400;\n}\n\na,\na:visited,\na:hover,\na:focus {\n text-decoration: none;\n}\n\na {\n color: inherit;\n}\n\n\/* \u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\n HERO\n\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550 *\/\n\n.hero {\n position: relative;\n min-height: 82vh;\n background: var(--red);\n display: flex;\n align-items: center;\n justify-content: center;\n padding: 80px 0;\n overflow: hidden;\n}\n\n\/* VIDEO SFONDO *\/\n\n.hero-bg-video {\n position: absolute;\n inset: 0;\n width: 100%;\n height: 100%;\n object-fit: cover;\n object-position: center center;\n z-index: 0;\n opacity: 1;\n pointer-events: none;\n}\n\n\/* Overlay leggero per mantenere leggibile il testo *\/\n\n.hero-video-overlay {\n position: absolute;\n inset: 0;\n z-index: 1;\n pointer-events: none;\n background:\n linear-gradient(\n 180deg,\n rgba(50, 0, 8, 0.10) 0%,\n rgba(120, 8, 20, 0.12) 45%,\n rgba(40, 0, 8, 0.18) 100%\n );\n}\n\n\/* LOGO WORLD HERITAGE \u2014 molto vicino al bordo alto destro *\/\n\n.hero-property-logo {\n position: absolute;\n top: clamp(8px, 1.4vw, 18px);\n right: clamp(8px, 1.6vw, 20px);\n z-index: 4;\n width: clamp(78px, 8.5vw, 128px);\n display: flex;\n align-items: center;\n justify-content: center;\n pointer-events: none;\n}\n\n.hero-property-logo-img {\n display: block;\n width: 100%;\n height: auto;\n object-fit: contain;\n user-select: none;\n -webkit-user-drag: none;\n filter: drop-shadow(0 4px 10px rgba(0,0,0,0.24));\n}\n\n.hero-content {\n position: relative;\n text-align: center;\n color: var(--ivory);\n max-width: 1120px;\n padding: 0 40px;\n z-index: 2;\n}\n\n.hero h1 {\n font-family: 'Cinzel', Georgia, serif;\n font-size: 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RESPONSIVE\n\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550\u2550 *\/\n\n@media (max-width: 900px) {\n .hero {\n min-height: 76vh;\n padding: 70px 0 190px;\n }\n\n .hero-property-logo {\n top: 8px;\n right: 8px;\n width: 92px;\n }\n\n .hero h1 {\n font-size: clamp(3.05rem, 10.2vw, 5.05rem);\n line-height: 1;\n letter-spacing: 0.035em;\n }\n\n .hero-title-initial {\n font-size: 1.08em;\n }\n\n .hero-sub {\n font-size: 1.35rem;\n font-weight: 700;\n }\n\n .hero-ctas {\n flex-direction: column;\n align-items: center;\n bottom: 34px;\n padding: 0 24px;\n }\n\n .hero-btn {\n width: min(100%, 360px);\n padding: 24px 36px;\n font-size: 13.5px;\n }\n}\n\n@media (max-width: 600px) {\n .hero {\n min-height: 72vh;\n padding: 96px 0 210px;\n }\n\n .hero-property-logo {\n top: 7px;\n right: 7px;\n 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src=\"https:\/\/www.villafornicerato.org\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/WH-Logo-of-Property_blue_ITA.svg\"\n alt=\"Villa Forni Cerato \u2014 World Heritage Property\"\n class=\"hero-property-logo-img\"\n draggable=\"false\"\n >\n <\/div>\n -->\n\n <div class=\"hero-content\">\n <h1>\n <span class=\"hero-title-line\"><span class=\"hero-title-initial\">V<\/span>ILLA<\/span>\n <span class=\"hero-title-line hero-title-single-line\"><span class=\"hero-title-initial\">F<\/span>ORNI <span class=\"hero-title-initial\">C<\/span>ERATO<\/span>\n <\/h1>\n\n <p class=\"hero-sub\">di Andrea Palladio  \u00b7  Patrimonio UNESCO<\/p>\n <\/div>\n\n<\/section>\n\n<\/body>\n<\/html>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-columns alignfull is-layout-flex wp-container-core-columns-is-layout-995f960e wp-block-columns-is-layout-flex\">\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\" style=\"flex-basis:100%\">\n<!-- ===================================================================\n VFC \u2014 Banner promozionale mostra \"Il Gioco dei Sensi\"\n Namespace: vfc-banner-mostra\n=================================================================== -->\n\n<link rel=\"preconnect\" href=\"https:\/\/fonts.googleapis.com\">\n<link rel=\"preconnect\" href=\"https:\/\/fonts.gstatic.com\" crossorigin=\"\">\n<link href=\"https:\/\/fonts.googleapis.com\/css2?family=Cinzel:wght@700;800&family=Cormorant+Garamond:ital,wght@0,500;0,600;1,500;1,600;1,700&family=Crimson+Text:ital@1&family=Inter:wght@400;700&display=swap\" rel=\"stylesheet\">\n\n\n<section id=\"vfc-banner-mostra\">\n\n<style>\n\n\/* =========================================================\n RESET SPECIFICO BANNER\n========================================================= *\/\n\n#vfc-banner-mostra,\n#vfc-banner-mostra * {\n box-sizing: border-box !important;\n}\n\n\n\/* =========================================================\n BANNER\n========================================================= *\/\n\n#vfc-banner-mostra {\n width: 100% !important;\n\n margin: 0 !important;\n margin-top: 0 !important;\n margin-bottom: 0 !important;\n margin-block: 0 !important;\n\n padding: 0 !important;\n\n position: relative !important;\n overflow: hidden !important;\n\n min-height: 500px !important;\n\n display: flex !important;\n align-items: center !important;\n\n background: #3D0A10 !important;\n}\n\n\n\/* =========================================================\n CORREZIONE BLOCKSY \/ GUTENBERG\n========================================================= *\/\n\n.wp-block-html:has(#vfc-banner-mostra) {\n margin: 0 !important;\n margin-top: 0 !important;\n margin-bottom: 0 !important;\n margin-block: 0 !important;\n\n padding: 0 !important;\n padding-top: 0 !important;\n padding-bottom: 0 !important;\n padding-block: 0 !important;\n}\n\n\n.entry-content > .wp-block-html:has(#vfc-banner-mostra) {\n margin-block-start: 0 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text-shadow:\n 0 2px 18px rgba(0,0,0,0.35)\n !important;\n}\n\n\n\/* =========================================================\n VILLA FORNI CERATO\n========================================================= *\/\n\n#vfc-banner-mostra .vbm-villa-title {\n display: block !important;\n\n font-family:\n 'Cinzel',\n Georgia,\n serif !important;\n\n font-size:\n clamp(2.5rem, 3.6vw, 4rem)\n !important;\n\n font-weight: 800 !important;\n font-style: normal !important;\n\n line-height: 1 !important;\n\n letter-spacing: 0.025em !important;\n\n color: #F5F0E6 !important;\n\n white-space: nowrap !important;\n}\n\n\n\/* =========================================================\n IL GIOCO DEI SENSI\n========================================================= *\/\n\n#vfc-banner-mostra .vbm-title span {\n display: block !important;\n\n font-family:\n 'Cormorant Garamond',\n 'EB Garamond',\n Garamond,\n serif !important;\n\n font-style: italic !important;\n font-weight: 700 !important;\n\n color: #DDBB6E !important;\n\n font-size:\n clamp(3.4rem, 5vw, 5.8rem)\n !important;\n\n line-height: 0.95 !important;\n\n margin-top: 0.12em !important;\n}\n\n\n\/* =========================================================\n DATE\n========================================================= *\/\n\n#vfc-banner-mostra .vbm-dates {\n font-family:\n 'Crimson Text',\n 'Book Antiqua',\n Georgia,\n serif !important;\n\n font-style: italic !important;\n\n font-size: 1.9rem !important;\n line-height: 1.2 !important;\n\n color: #F5F0E6 !important;\n\n opacity: 0.9 !important;\n\n margin: 0 0 1.35rem 0 !important;\n}\n\n\n\/* =========================================================\n BOTTONE\n========================================================= *\/\n\n#vfc-banner-mostra .vbm-button {\n display: inline-block !important;\n\n font-family:\n 'Inter',\n 'Open Sans',\n sans-serif !important;\n\n font-size: 14px !important;\n font-weight: 700 !important;\n\n letter-spacing: 1.6px !important;\n text-transform: 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.vbm-credit-group {\n margin: 0 !important;\n}\n\n\n\/* =========================================================\n ETICHETTE\n========================================================= *\/\n\n#vfc-banner-mostra .vbm-credit-label {\n font-family:\n 'Inter',\n 'Open Sans',\n sans-serif !important;\n\n font-size: 13px !important;\n font-weight: 700 !important;\n\n letter-spacing: 2.5px !important;\n text-transform: uppercase !important;\n\n color: #CC9933 !important;\n\n margin-bottom: 0.3rem !important;\n}\n\n\n\/* =========================================================\n CREDITI PRINCIPALI\n========================================================= *\/\n\n#vfc-banner-mostra .vbm-credit-main {\n font-size: 16px !important;\n font-weight: 400 !important;\n\n line-height: 1.35 !important;\n\n color:\n rgba(245,240,230,0.82)\n !important;\n}\n\n\n\/* =========================================================\n NOMI \/ ISTITUZIONI\n========================================================= *\/\n\n#vfc-banner-mostra .vbm-credit-main strong {\n font-family:\n 'Cormorant Garamond',\n 'EB Garamond',\n Garamond,\n serif !important;\n\n font-size: 20px !important;\n font-weight: 600 !important;\n\n color: #F5F0E6 !important;\n\n letter-spacing: 0.1px !important;\n}\n\n\n\/* =========================================================\n ISTITUZIONI FRA PARENTESI\n========================================================= *\/\n\n#vfc-banner-mostra .vbm-credit-main span {\n font-family:\n 'Inter',\n 'Open Sans',\n sans-serif !important;\n\n font-size: 13.5px !important;\n\n color:\n rgba(245,240,230,0.68)\n !important;\n\n margin-left: 0.3rem !important;\n}\n\n\n\/* =========================================================\n LINEE SEPARATRICI\n========================================================= *\/\n\n#vfc-banner-mostra .vbm-credit-divider {\n width: 55px !important;\n height: 1px !important;\n\n background:\n rgba(204,153,51,0.65)\n !important;\n\n margin:\n 0.8rem\n 0\n !important;\n}\n\n\n\/* =========================================================\n PROMOTORI \/ COLLABORAZIONI\n========================================================= *\/\n\n#vfc-banner-mostra .vbm-promoters {\n display: flex !important;\n flex-direction: column !important;\n align-items: flex-start !important;\n\n gap: 0.05rem !important;\n}\n\n\n#vfc-banner-mostra .vbm-promoters strong {\n display: block !important;\n\n line-height: 1.25 !important;\n}\n\n\n\/* =========================================================\n MOBILE\n========================================================= *\/\n\n@media (max-width: 720px) {\n\n #vfc-banner-mostra {\n min-height: 0 !important;\n\n margin: 0 !important;\n padding: 0 !important;\n }\n\n\n #vfc-banner-mostra .vbm-veil {\n background:\n linear-gradient(\n 180deg,\n rgba(61,10,16,0.48) 0%,\n rgba(61,10,16,0.86) 42%,\n #3D0A10 67%,\n #3D0A10 100%\n ) !important;\n }\n\n\n #vfc-banner-mostra .vbm-bg {\n background-position:\n 65% 30%\n 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font-size:\n 12px\n !important;\n\n padding:\n 0.8rem\n 1.5rem\n !important;\n }\n\n\n #vfc-banner-mostra .vbm-credits {\n margin-top:\n 1.25rem\n !important;\n }\n\n\n #vfc-banner-mostra .vbm-credit-label {\n font-size:\n 11px\n !important;\n\n letter-spacing:\n 2px\n !important;\n\n margin-bottom:\n 0.25rem\n !important;\n }\n\n\n #vfc-banner-mostra .vbm-credit-main {\n font-size:\n 14px\n !important;\n\n line-height:\n 1.3\n !important;\n }\n\n\n #vfc-banner-mostra .vbm-credit-main strong {\n font-size:\n 18px\n !important;\n }\n\n\n #vfc-banner-mostra .vbm-credit-main span {\n font-size:\n 12px\n !important;\n }\n\n\n #vfc-banner-mostra .vbm-credit-divider {\n width:\n 50px\n !important;\n\n margin:\n 0.7rem\n 0\n !important;\n }\n\n\n #vfc-banner-mostra .vbm-promoters {\n gap:\n 0\n !important;\n }\n\n\n #vfc-banner-mostra .vbm-promoters strong {\n line-height:\n 1.2\n !important;\n }\n\n}\n\n<\/style>\n\n\n<!-- SFONDO -->\n\n<div class=\"vbm-bg\"><\/div>\n\n\n<!-- VELO ROSSO -->\n\n<div class=\"vbm-veil\"><\/div>\n\n\n<!-- CONTENUTO -->\n\n<div class=\"vbm-inner\">\n\n <div class=\"vbm-content\">\n\n\n <!-- ETICHETTA -->\n\n <div class=\"vbm-kicker\">\n Mostra temporanea\n <\/div>\n\n\n <!-- TITOLO -->\n\n <div class=\"vbm-title\">\n\n <strong class=\"vbm-villa-title\">\n Villa Forni Cerato\n <\/strong>\n\n <span>\n Il Gioco dei Sensi\n <\/span>\n\n <\/div>\n\n\n <!-- DATE -->\n\n <div class=\"vbm-dates\">\n A partire dal 27 settembre 2026, fino al 31 Ottobre 2026\n <\/div>\n\n\n <!-- BOTTONE -->\n\n <a\n href=\"https:\/\/www.villafornicerato.org\/il-gioco-dei-sensi\/\"\n class=\"vbm-button\"\n >\n Accedi alla sezione della mostra\n <\/a>\n\n\n <!-- CREDITI -->\n\n <div class=\"vbm-credits\">\n\n\n <!-- A CURA DI -->\n\n <div class=\"vbm-credit-group\">\n\n <div class=\"vbm-credit-label\">\n A cura di\n <\/div>\n\n <div class=\"vbm-credit-main\">\n\n <strong>\n Giuseppe Amoruso\n <\/strong>\n\n <span>\n (Politecnico di Milano)\n <\/span>\n\n <br>\n\n <strong>\n Rita Francesca Grandi\n <\/strong>\n\n <span>\n (Villa Forni Cerato Foundation)\n <\/span>\n\n <\/div>\n\n <\/div>\n\n\n <!-- DIVISORE -->\n\n <div class=\"vbm-credit-divider\"><\/div>\n\n\n <!-- PROMOSSA DA -->\n\n <div class=\"vbm-credit-group\">\n\n <div class=\"vbm-credit-label\">\n Promossa da\n <\/div>\n\n <div class=\"vbm-credit-main vbm-promoters\">\n\n <strong>\n Villa Forni Cerato Foundation\n <\/strong>\n\n <strong>\n INTBAU Italia\n <\/strong>\n\n <\/div>\n\n <\/div>\n\n\n <!-- DIVISORE -->\n\n <div class=\"vbm-credit-divider\"><\/div>\n\n\n <!-- IN COLLABORAZIONE CON -->\n\n <div class=\"vbm-credit-group\">\n\n <div class=\"vbm-credit-label\">\n In collaborazione con\n <\/div>\n\n <div class=\"vbm-credit-main vbm-promoters\">\n\n <strong>\n Scuola del Design del Politecnico di Milano\n <\/strong>\n\n <\/div>\n\n <\/div>\n\n\n <\/div>\n\n <\/div>\n\n<\/div>\n\n<\/section>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-columns alignfull is-layout-flex wp-container-core-columns-is-layout-995f960e wp-block-columns-is-layout-flex\">\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\" style=\"flex-basis:100%\">\n<!-- ============================================================\n VILLA FORNI CERATO \u2014 IL RESTAURO IN DIRETTA\n Versione pulita con font coerenti VFC + livecam via script ponte FTP\u2192.org + hover\/lightbox fullscreen\n ============================================================ -->\n\n<link rel=\"preconnect\" href=\"https:\/\/fonts.googleapis.com\">\n<link rel=\"preconnect\" href=\"https:\/\/fonts.gstatic.com\" crossorigin=\"\">\n\n<link href=\"https:\/\/fonts.googleapis.com\/css2?family=Cinzel:wght@600;700;800;900&family=Cormorant+Garamond:ital,wght@0,400;0,500;0,600;0,700;1,400;1,500;1,600&display=swap\" rel=\"stylesheet\">\n\n<style>\n\/* ============================================================\n VFC \u2014 IL RESTAURO IN DIRETTA \u2014 CLEAN BACKGROUND + FONT VFC\n ============================================================ *\/\n\n#vfc-restauro-diretta-clean {\n --gold: #CC9933;\n --gold-soft: #E0B25A;\n --red: #A50D1B;\n --red-deep: #7A0913;\n --red-darker: #560710;\n --magenta-vfc: #A50D1B;\n --ivory: #F5F0E6;\n --ivory-warm: #EEE7D6;\n --charcoal: #2C2C2A;\n --white: #ffffff;\n\n --font-garamond: Garamond, \"Cormorant Garamond\", \"Times New Roman\", serif;\n --font-book: \"Book Antiqua\", \"Palatino Linotype\", Palatino, serif;\n --font-cinzel: \"Cinzel\", serif;\n\n position: relative;\n overflow: hidden;\n width: 100%;\n min-height: 704px;\n color: var(--ivory);\n font-family: var(--font-book);\n line-height: 1.55;\n box-sizing: border-box;\n padding: 30px 0 22px;\n\n background:\n radial-gradient(circle at 18% 18%, rgba(186, 28, 45, 0.18) 0%, rgba(186, 28, 45, 0.00) 34%),\n radial-gradient(circle at 82% 78%, rgba(86, 7, 16, 0.16) 0%, rgba(86, 7, 16, 0.00) 36%),\n linear-gradient(135deg, #B10F1F 0%, #A50D1B 42%, #980C19 72%, #8B0A16 100%);\n}\n\n#vfc-restauro-diretta-clean,\n#vfc-restauro-diretta-clean * {\n box-sizing: border-box;\n}\n\n#vfc-restauro-diretta-clean::before {\n content: '';\n position: absolute;\n inset: 0;\n background:\n linear-gradient(to bottom, rgba(255,255,255,0.04) 0%, rgba(255,255,255,0.01) 18%, rgba(0,0,0,0.05) 100%);\n pointer-events: none;\n z-index: 1;\n}\n\n#vfc-restauro-diretta-clean::after {\n content: '';\n position: absolute;\n top: 0;\n left: 24px;\n right: 24px;\n height: 4px;\n background: rgba(122, 9, 19, 0.38);\n pointer-events: none;\n z-index: 1;\n}\n\n\/* Container principale *\/\n\n#vfc-restauro-diretta-clean .vfc-container {\n position: relative;\n z-index: 3;\n width: 100%;\n max-width: 2048px;\n margin: 0 auto;\n padding: 0 82px 0 92px;\n}\n\n#vfc-restauro-diretta-clean .vfc-grid {\n display: grid;\n grid-template-columns: minmax(500px, 640px) minmax(920px, 1fr);\n gap: 58px;\n align-items: stretch;\n}\n\n\/* ============================================================\n COLONNA SINISTRA\n ============================================================ *\/\n\n#vfc-restauro-diretta-clean .vfc-left {\n min-height: 652px;\n display: flex;\n flex-direction: column;\n justify-content: space-between;\n padding: 0 0 30px;\n}\n\n#vfc-restauro-diretta-clean .vfc-eyebrow {\n font-family: var(--font-cinzel);\n font-size: 15px;\n letter-spacing: 8px;\n text-transform: uppercase;\n color: var(--gold);\n font-weight: 800;\n margin: 0 0 18px;\n display: flex;\n align-items: center;\n gap: 18px;\n line-height: 1;\n}\n\n#vfc-restauro-diretta-clean .vfc-eyebrow::before {\n content: '';\n width: 48px;\n height: 2px;\n background: var(--gold);\n display: inline-block;\n transform: translateY(-1px);\n}\n\n#vfc-restauro-diretta-clean .webcam-head h2 {\n font-family: var(--font-garamond);\n font-size: clamp(5.7rem, 6.45vw, 8.15rem);\n font-weight: 500;\n line-height: 0.86;\n letter-spacing: -2px;\n margin: 0 0 28px;\n color: var(--ivory);\n}\n\n#vfc-restauro-diretta-clean .webcam-title-white {\n color: var(--ivory) !important;\n font-style: normal;\n display: block;\n}\n\n#vfc-restauro-diretta-clean .webcam-head h2 em {\n font-family: var(--font-garamond);\n font-style: italic;\n color: var(--gold);\n font-weight: 500;\n display: block;\n letter-spacing: -3px;\n margin-top: 20px;\n}\n\n#vfc-restauro-diretta-clean .webcam-head p {\n font-family: var(--font-book);\n font-size: 21px;\n line-height: 1.42;\n font-weight: 700;\n opacity: 0.96;\n max-width: 430px;\n margin: 0;\n color: var(--ivory);\n}\n\n\/* Stato lavori *\/\n\n#vfc-restauro-diretta-clean .webcam-stat-solo {\n margin-top: 24px;\n display: flex;\n flex-direction: column;\n gap: 12px;\n}\n\n#vfc-restauro-diretta-clean .wstat-label {\n font-family: var(--font-cinzel);\n font-size: 12px;\n letter-spacing: 5.5px;\n text-transform: uppercase;\n color: var(--gold);\n font-weight: 800;\n}\n\n#vfc-restauro-diretta-clean .wstat-value {\n font-family: var(--font-book);\n font-size: 34px;\n color: var(--ivory);\n font-weight: 700;\n line-height: 1.08;\n}\n\n\/* CTA *\/\n\n#vfc-restauro-diretta-clean .webcam-cta-row {\n position: relative;\n z-index: 4;\n margin-top: 54px;\n}\n\n#vfc-restauro-diretta-clean .btn-virtual-tour {\n display: inline-flex;\n align-items: center;\n justify-content: center;\n width: 392px;\n min-height: 78px;\n background: var(--gold);\n color: var(--red-darker);\n border: none;\n font-family: var(--font-cinzel);\n font-size: 14px;\n font-weight: 800;\n letter-spacing: 3.6px;\n text-transform: uppercase;\n padding: 20px 34px;\n cursor: pointer;\n transition: background 0.28s ease, transform 0.28s ease, box-shadow 0.28s ease;\n text-decoration: none;\n text-align: center;\n}\n\n#vfc-restauro-diretta-clean .btn-virtual-tour:hover {\n background: var(--gold-soft);\n color: var(--red-darker);\n transform: translateY(-2px);\n box-shadow: 0 16px 28px rgba(86, 7, 16, 0.22);\n}\n\n\/* ============================================================\n COLONNA DESTRA \/ WEBCAM\n ============================================================ *\/\n\n#vfc-restauro-diretta-clean .vfc-right {\n position: relative;\n min-width: 0;\n margin-right: 0;\n display: flex;\n align-items: center;\n}\n\n#vfc-restauro-diretta-clean .webcam-frame {\n position: relative !important;\n width: 100% !important;\n height: auto !important;\n aspect-ratio: 16 \/ 9;\n min-height: 0 !important;\n max-height: none !important;\n max-width: none !important;\n background: #0e0204;\n border: 3px solid var(--gold);\n box-shadow: 0 22px 50px rgba(86, 7, 16, 0.34);\n overflow: hidden !important;\n cursor: zoom-in;\n}\n\n#vfc-restauro-diretta-clean .webcam-frame:focus-visible {\n outline: 3px solid var(--gold-soft);\n outline-offset: 6px;\n}\n\n#vfc-restauro-diretta-clean .webcam-frame img {\n position: absolute !important;\n inset: 0 !important;\n top: 0 !important;\n left: 0 !important;\n width: 100% !important;\n height: 100% !important;\n max-width: none !important;\n max-height: none !important;\n object-fit: cover !important;\n object-position: center center !important;\n display: block !important;\n margin: 0 !important;\n padding: 0 !important;\n filter: contrast(0.94) saturate(0.88) brightness(0.86);\n transition: transform 0.45s ease, filter 0.45s ease;\n}\n\n#vfc-restauro-diretta-clean .webcam-frame:hover img {\n transform: scale(1.018);\n filter: contrast(0.98) saturate(0.92) brightness(0.9);\n}\n\n\n\/* Nessun oscuramento durante il refresh: la nuova immagine viene precaricata\n e sostituita solo quando \u00e8 pronta, senza fade\/dim. *\/\n#vfc-restauro-diretta-clean .webcam-frame img.vfc-live-refreshing {\n opacity: 1;\n}\n\n#vfc-restauro-diretta-clean .webcam-frame::after {\n content: '';\n position: absolute;\n inset: 0;\n z-index: 2;\n background:\n linear-gradient(to right, rgba(0,0,0,0.08), transparent 22%, rgba(0,0,0,0.08)),\n linear-gradient(to bottom, rgba(0,0,0,0.06), transparent 42%, rgba(0,0,0,0.42));\n pointer-events: none;\n}\n\n\/* Badge LIVE *\/\n\n@keyframes vfc-restauro-blink-clean {\n 0%, 100% { opacity: 1; }\n 50% { opacity: .15; }\n}\n\n#vfc-restauro-diretta-clean .wf-badge-live {\n position: absolute;\n top: 20px;\n left: 20px;\n z-index: 5;\n background: var(--red-darker);\n color: white;\n font-family: var(--font-cinzel);\n font-size: 10px;\n font-weight: 800;\n letter-spacing: 2px;\n padding: 8px 14px;\n display: flex;\n align-items: center;\n gap: 9px;\n line-height: 1;\n pointer-events: none;\n}\n\n#vfc-restauro-diretta-clean .cam-dot {\n width: 7px;\n height: 7px;\n background: #ff3333;\n border-radius: 50%;\n animation: vfc-restauro-blink-clean 1.4s infinite;\n}\n\n\/* Overlay data e ora *\/\n\n#vfc-restauro-diretta-clean .wf-overlay {\n position: absolute;\n bottom: 0;\n left: 0;\n right: 0;\n z-index: 4;\n padding: 0 30px 24px;\n display: flex;\n justify-content: space-between;\n align-items: flex-end;\n pointer-events: none;\n}\n\n#vfc-restauro-diretta-clean .wf-date {\n font-family: var(--font-garamond);\n font-size: 29px;\n color: var(--ivory);\n font-weight: 500;\n line-height: 1.1;\n text-shadow: 0 2px 8px rgba(0,0,0,0.55);\n}\n\n#vfc-restauro-diretta-clean .wf-place {\n font-family: var(--font-cinzel);\n font-size: 9.5px;\n color: var(--gold);\n letter-spacing: 2.3px;\n text-transform: uppercase;\n margin-top: 8px;\n font-weight: 800;\n text-shadow: 0 2px 8px rgba(0,0,0,0.55);\n}\n\n#vfc-restauro-diretta-clean .wf-time {\n font-family: var(--font-garamond);\n font-size: 43px;\n color: var(--gold);\n font-weight: 500;\n letter-spacing: 2px;\n line-height: 0.95;\n text-align: right;\n text-shadow: 0 2px 8px rgba(0,0,0,0.55);\n}\n\n#vfc-restauro-diretta-clean .wf-zone {\n font-family: var(--font-cinzel);\n font-size: 9.5px;\n color: var(--ivory);\n letter-spacing: 2.2px;\n text-transform: uppercase;\n opacity: 0.7;\n margin-top: 8px;\n text-align: right;\n font-weight: 800;\n text-shadow: 0 2px 8px rgba(0,0,0,0.55);\n}\n\n\n\/* ============================================================\n LIGHTBOX \/ FULLSCREEN SMOOTH\n ============================================================ *\/\n\nhtml.vfc-restauro-lightbox-active,\nhtml.vfc-restauro-lightbox-active body {\n overflow: hidden !important;\n}\n\n#vfc-restauro-lightbox-clean {\n position: fixed;\n inset: 0;\n z-index: 999999;\n display: flex;\n align-items: center;\n justify-content: center;\n padding: 42px;\n background: rgba(10, 2, 4, 0.82);\n backdrop-filter: blur(8px);\n -webkit-backdrop-filter: blur(8px);\n opacity: 0;\n visibility: hidden;\n pointer-events: none;\n transition:\n opacity 0.38s ease,\n visibility 0s linear 0.38s;\n}\n\n#vfc-restauro-lightbox-clean.is-open {\n opacity: 1;\n visibility: visible;\n pointer-events: auto;\n transition:\n opacity 0.38s ease,\n visibility 0s linear 0s;\n}\n\n#vfc-restauro-lightbox-clean .vfc-lightbox-media {\n position: relative;\n width: min(94vw, 1620px, calc(88vh * 16 \/ 9));\n height: auto;\n aspect-ratio: 16 \/ 9;\n background: #0e0204;\n border: 3px solid var(--gold, #CC9933);\n box-shadow: 0 34px 90px rgba(0,0,0,0.62);\n overflow: hidden;\n cursor: zoom-out;\n transform: scale(0.92) translateY(18px);\n opacity: 0;\n transition:\n transform 0.42s cubic-bezier(.22,.61,.36,1),\n opacity 0.32s ease;\n}\n\n#vfc-restauro-lightbox-clean.is-open .vfc-lightbox-media {\n transform: scale(1) translateY(0);\n opacity: 1;\n}\n\n#vfc-restauro-lightbox-clean .vfc-lightbox-media img {\n position: absolute;\n inset: 0;\n width: 100%;\n height: 100%;\n object-fit: cover;\n object-position: center center;\n display: block;\n background: #0e0204;\n filter: contrast(0.96) saturate(0.92) brightness(0.9);\n}\n\n#vfc-restauro-lightbox-clean .vfc-lightbox-media::after {\n content: '';\n position: absolute;\n inset: 0;\n z-index: 2;\n background:\n linear-gradient(to bottom, rgba(0,0,0,0.05), transparent 45%, rgba(0,0,0,0.36));\n pointer-events: none;\n}\n\n#vfc-restauro-lightbox-clean .vfc-lightbox-close {\n position: fixed;\n top: 24px;\n right: 28px;\n z-index: 1000001;\n width: 44px;\n height: 44px;\n border: 1px solid rgba(204,153,51,0.75);\n background: rgba(86,7,16,0.85);\n color: #F5F0E6;\n font-family: var(--font-cinzel, \"Cinzel\", serif);\n font-size: 24px;\n line-height: 1;\n cursor: pointer;\n display: grid;\n place-items: center;\n transition: background 0.25s ease, transform 0.25s ease;\n}\n\n#vfc-restauro-lightbox-clean .vfc-lightbox-close:hover {\n background: rgba(165,13,27,0.96);\n transform: scale(1.04);\n}\n\n#vfc-restauro-lightbox-clean .vfc-lightbox-help {\n position: fixed;\n left: 50%;\n bottom: 24px;\n transform: translateX(-50%);\n z-index: 1000001;\n color: rgba(245,240,230,0.72);\n font-family: var(--font-cinzel, \"Cinzel\", serif);\n font-size: 10px;\n letter-spacing: 2.4px;\n text-transform: uppercase;\n text-align: center;\n}\n\n\/* Elementi live duplicati dentro lightbox *\/\n\n#vfc-restauro-lightbox-clean .wf-badge-live {\n position: absolute;\n top: 20px;\n left: 20px;\n z-index: 5;\n background: #560710;\n color: white;\n font-family: var(--font-cinzel, \"Cinzel\", serif);\n font-size: 10px;\n font-weight: 800;\n letter-spacing: 2px;\n padding: 8px 14px;\n display: flex;\n align-items: center;\n gap: 9px;\n line-height: 1;\n pointer-events: none;\n}\n\n#vfc-restauro-lightbox-clean .cam-dot {\n width: 7px;\n height: 7px;\n background: #ff3333;\n border-radius: 50%;\n animation: vfc-restauro-blink-clean 1.4s infinite;\n}\n\n#vfc-restauro-lightbox-clean .wf-overlay {\n position: absolute;\n bottom: 0;\n left: 0;\n right: 0;\n z-index: 4;\n padding: 0 30px 24px;\n display: flex;\n justify-content: space-between;\n align-items: flex-end;\n pointer-events: none;\n}\n\n#vfc-restauro-lightbox-clean .wf-date {\n font-family: var(--font-garamond, Garamond, \"Cormorant Garamond\", serif);\n font-size: 29px;\n color: #F5F0E6;\n font-weight: 500;\n line-height: 1.1;\n text-shadow: 0 2px 8px rgba(0,0,0,0.55);\n}\n\n#vfc-restauro-lightbox-clean .wf-place {\n font-family: var(--font-cinzel, \"Cinzel\", serif);\n font-size: 9.5px;\n color: #CC9933;\n letter-spacing: 2.3px;\n text-transform: uppercase;\n margin-top: 8px;\n font-weight: 800;\n text-shadow: 0 2px 8px rgba(0,0,0,0.55);\n}\n\n#vfc-restauro-lightbox-clean .wf-time {\n font-family: var(--font-garamond, Garamond, \"Cormorant Garamond\", serif);\n font-size: 43px;\n color: #CC9933;\n font-weight: 500;\n letter-spacing: 2px;\n line-height: 0.95;\n text-align: right;\n text-shadow: 0 2px 8px rgba(0,0,0,0.55);\n}\n\n#vfc-restauro-lightbox-clean .wf-zone {\n font-family: var(--font-cinzel, \"Cinzel\", serif);\n font-size: 9.5px;\n color: #F5F0E6;\n letter-spacing: 2.2px;\n text-transform: uppercase;\n opacity: 0.7;\n margin-top: 8px;\n text-align: right;\n font-weight: 800;\n text-shadow: 0 2px 8px rgba(0,0,0,0.55);\n}\n\n\/* ============================================================\n RESPONSIVE\n ============================================================ *\/\n\n@media (max-width: 1500px) {\n #vfc-restauro-diretta-clean {\n min-height: auto;\n padding: 48px 0;\n }\n\n #vfc-restauro-diretta-clean .vfc-container {\n padding: 0 36px;\n }\n\n #vfc-restauro-diretta-clean .vfc-grid {\n grid-template-columns: 1fr;\n gap: 36px;\n }\n\n #vfc-restauro-diretta-clean .vfc-left {\n min-height: auto;\n padding-bottom: 0;\n }\n\n #vfc-restauro-diretta-clean .webcam-head p {\n max-width: 560px;\n }\n\n #vfc-restauro-diretta-clean .webcam-stat-solo {\n margin-top: 30px;\n }\n\n #vfc-restauro-diretta-clean .webcam-cta-row {\n margin-top: 36px;\n }\n\n #vfc-restauro-diretta-clean .vfc-right {\n margin-right: 0;\n display: block;\n }\n\n #vfc-restauro-diretta-clean .webcam-frame {\n width: 100% !important;\n height: auto !important;\n aspect-ratio: 16 \/ 9;\n }\n}\n\n@media (max-width: 900px) {\n #vfc-restauro-diretta-clean {\n padding: 42px 0;\n }\n\n #vfc-restauro-diretta-clean .vfc-container {\n padding: 0 24px;\n }\n\n #vfc-restauro-diretta-clean .vfc-eyebrow {\n font-size: 12px;\n letter-spacing: 4.5px;\n gap: 14px;\n }\n\n #vfc-restauro-diretta-clean .vfc-eyebrow::before {\n width: 34px;\n height: 2px;\n }\n\n #vfc-restauro-diretta-clean .webcam-head h2 {\n font-size: clamp(4rem, 15vw, 6rem);\n line-height: 0.88;\n }\n\n #vfc-restauro-diretta-clean .webcam-head h2 em {\n margin-top: 12px;\n }\n\n #vfc-restauro-diretta-clean .webcam-head p {\n font-size: 18px;\n max-width: 100%;\n }\n\n #vfc-restauro-diretta-clean .wstat-value {\n font-size: 31px;\n }\n\n #vfc-restauro-diretta-clean .btn-virtual-tour {\n width: 100%;\n min-height: 72px;\n font-size: 12px;\n letter-spacing: 3px;\n }\n\n #vfc-restauro-diretta-clean .wf-overlay,\n #vfc-restauro-lightbox-clean .wf-overlay {\n padding: 0 20px 18px;\n }\n\n #vfc-restauro-diretta-clean .wf-date,\n #vfc-restauro-lightbox-clean .wf-date {\n font-size: 23px;\n }\n\n #vfc-restauro-diretta-clean .wf-time,\n #vfc-restauro-lightbox-clean .wf-time {\n font-size: 34px;\n }\n\n #vfc-restauro-diretta-clean .wf-place,\n #vfc-restauro-diretta-clean .wf-zone,\n #vfc-restauro-lightbox-clean .wf-place,\n #vfc-restauro-lightbox-clean .wf-zone {\n font-size: 8.5px;\n letter-spacing: 1.5px;\n }\n\n #vfc-restauro-lightbox-clean {\n padding: 22px;\n }\n\n #vfc-restauro-lightbox-clean .vfc-lightbox-media {\n width: min(94vw, calc(82vh * 16 \/ 9));\n height: auto;\n aspect-ratio: 16 \/ 9;\n }\n\n}\n\n@media (max-width: 600px) {\n #vfc-restauro-diretta-clean {\n padding: 36px 0;\n }\n\n #vfc-restauro-diretta-clean .vfc-container {\n padding: 0 18px;\n }\n\n #vfc-restauro-diretta-clean .webcam-frame {\n height: 280px !important;\n aspect-ratio: auto;\n }\n\n #vfc-restauro-diretta-clean .wf-overlay,\n #vfc-restauro-lightbox-clean .wf-overlay {\n flex-direction: column;\n align-items: flex-start;\n gap: 14px;\n }\n\n #vfc-restauro-diretta-clean .wf-time,\n #vfc-restauro-diretta-clean .wf-zone,\n #vfc-restauro-lightbox-clean .wf-time,\n #vfc-restauro-lightbox-clean .wf-zone {\n text-align: left;\n }\n\n #vfc-restauro-lightbox-clean {\n padding: 16px;\n }\n\n #vfc-restauro-lightbox-clean .vfc-lightbox-media {\n width: 94vw;\n height: auto;\n aspect-ratio: 16 \/ 9;\n }\n\n #vfc-restauro-lightbox-clean .vfc-lightbox-close {\n top: 14px;\n right: 14px;\n }\n\n #vfc-restauro-lightbox-clean .vfc-lightbox-help {\n display: none;\n }\n\n}\n<\/style>\n\n<section id=\"vfc-restauro-diretta-clean\">\n <div class=\"vfc-container\">\n <div class=\"vfc-grid\">\n\n <!-- COLONNA SINISTRA -->\n <div class=\"vfc-left\">\n <div>\n <div class=\"vfc-eyebrow\">Cantiere aperto<\/div>\n\n <div class=\"webcam-head\">\n <h2>\n <span class=\"webcam-title-white\">Il Restauro<\/span>\n <em>in diretta<\/em>\n <\/h2>\n\n <p>\n Una webcam puntata sulla Villa, mostra ogni cambiamento, ogni dettaglio,\n ogni giornata di lavoro.\n <\/p>\n <\/div>\n\n <div class=\"webcam-stat-solo\">\n <div class=\"wstat-label\">In corso adesso<\/div>\n <div class=\"wstat-value\">\n Consolidamento<br>\n scala esterna\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n\n <\/div>\n\n <!-- COLONNA DESTRA -->\n <div class=\"vfc-right\">\n <div class=\"webcam-frame\" role=\"button\" tabindex=\"0\" aria-label=\"Apri la diretta a schermo intero\" data-vfc-open-live=\"\">\n <img decoding=\"async\" id=\"vfc-restauro-live-img-clean\" src=\"https:\/\/villafornicerato.org\/webcam-live\/live.jpg\" alt=\"Webcam live cantiere Villa Forni Cerato\" loading=\"eager\">\n\n <div class=\"wf-badge-live\">\n <span class=\"cam-dot\"><\/span>\n LIVE\n <\/div>\n\n <div class=\"wf-overlay\">\n <div>\n <div class=\"wf-date\" id=\"vfc-restauro-date-clean\">\u2014<\/div>\n <div class=\"wf-place\">Montecchio Precalcino \u00b7 Vicenza \u00b7 Italia<\/div>\n <\/div>\n\n <div>\n <div class=\"wf-time\" id=\"vfc-restauro-time-clean\">00:00:00<\/div>\n <div class=\"wf-zone\">ora locale \u00b7 UTC+2<\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n\n <\/div>\n <\/div>\n<\/section>\n\n\n<!-- LIGHTBOX FULLSCREEN -->\n<div id=\"vfc-restauro-lightbox-clean\" aria-hidden=\"true\" role=\"dialog\" aria-label=\"Diretta Villa Forni Cerato a schermo intero\">\n <button type=\"button\" class=\"vfc-lightbox-close\" aria-label=\"Chiudi la diretta a schermo intero\">\n \u00d7\n <\/button>\n\n <div class=\"vfc-lightbox-media\" role=\"button\" tabindex=\"0\" aria-label=\"Chiudi la diretta a schermo intero\">\n <img decoding=\"async\" id=\"vfc-restauro-live-img-lightbox-clean\" src=\"https:\/\/villafornicerato.org\/webcam-live\/live.jpg\" alt=\"Webcam live cantiere Villa Forni Cerato a schermo intero\" loading=\"eager\">\n\n <div class=\"wf-badge-live\">\n <span class=\"cam-dot\"><\/span>\n LIVE\n <\/div>\n\n <div class=\"wf-overlay\">\n <div>\n <div class=\"wf-date\" id=\"vfc-restauro-date-lightbox-clean\">\u2014<\/div>\n <div class=\"wf-place\">Montecchio Precalcino \u00b7 Vicenza \u00b7 Italia<\/div>\n <\/div>\n\n <div>\n <div class=\"wf-time\" id=\"vfc-restauro-time-lightbox-clean\">00:00:00<\/div>\n <div class=\"wf-zone\">ora locale \u00b7 UTC+2<\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n\n <div class=\"vfc-lightbox-help\">Clicca sull\u2019immagine per chiudere<\/div>\n<\/div>\n\n<script>\n(function(){\n var giorni = [\n 'Domenica',\n 'Luned\u00ec',\n 'Marted\u00ec',\n 'Mercoled\u00ec',\n 'Gioved\u00ec',\n 'Venerd\u00ec',\n 'Sabato'\n ];\n\n var mesi = [\n 'gennaio',\n 'febbraio',\n 'marzo',\n 'aprile',\n 'maggio',\n 'giugno',\n 'luglio',\n 'agosto',\n 'settembre',\n 'ottobre',\n 'novembre',\n 'dicembre'\n ];\n\n function pad(n) {\n return String(n).padStart(2, '0');\n }\n\n function setText(id, value) {\n var el = document.getElementById(id);\n if (el) {\n el.textContent = value;\n }\n }\n\n var vfcRestauroLiveBaseUrl = 'https:\/\/villafornicerato.org\/webcam-live\/live.jpg';\n \/* Refresh immagine live: 10000 ms = 10 secondi.\n Nota: il file sorgente su villafornicerato.org viene aggiornato dal cron\n ogni 10 minuti (limite del piano hosting), quindi il refresh qui lato\n browser mostrer\u00e0 spesso la stessa immagine finch\u00e9 il cron non gira di nuovo. *\/\n var vfcRestauroLiveRefreshMs = 10000;\n var vfcRestauroLiveRefreshTimer = null;\n\n function buildVfcRestauroLiveUrl() {\n var separator = vfcRestauroLiveBaseUrl.indexOf('?') > -1 ? '&' : '?';\n return vfcRestauroLiveBaseUrl + separator + 'refresh=' + Date.now();\n }\n\n function setVfcRestauroLiveImage(src) {\n var mainImg = document.getElementById('vfc-restauro-live-img-clean');\n var lightboxImg = document.getElementById('vfc-restauro-live-img-lightbox-clean');\n\n if (mainImg) {\n mainImg.src = src;\n }\n\n if (lightboxImg) {\n lightboxImg.src = src;\n }\n }\n\n function refreshVfcRestauroLiveImage() {\n var refreshedSrc = buildVfcRestauroLiveUrl();\n var preload = new Image();\n\n preload.onload = function() {\n setVfcRestauroLiveImage(refreshedSrc);\n };\n\n preload.src = refreshedSrc;\n }\n\n function startVfcRestauroLiveRefresh() {\n refreshVfcRestauroLiveImage();\n\n if (vfcRestauroLiveRefreshTimer) {\n clearInterval(vfcRestauroLiveRefreshTimer);\n }\n\n vfcRestauroLiveRefreshTimer = setInterval(\n refreshVfcRestauroLiveImage,\n vfcRestauroLiveRefreshMs\n );\n }\n\n function updateVfcRestauroClockClean() {\n var now = new Date();\n\n var dataStr =\n giorni[now.getDay()] + ' ' +\n now.getDate() + ' ' +\n mesi[now.getMonth()] + ' ' +\n now.getFullYear();\n\n var oraStr =\n pad(now.getHours()) + ':' +\n pad(now.getMinutes()) + ':' +\n pad(now.getSeconds());\n\n setText('vfc-restauro-date-clean', dataStr);\n setText('vfc-restauro-time-clean', oraStr);\n setText('vfc-restauro-date-lightbox-clean', dataStr);\n setText('vfc-restauro-time-lightbox-clean', oraStr);\n }\n\n updateVfcRestauroClockClean();\n setInterval(updateVfcRestauroClockClean, 1000);\n startVfcRestauroLiveRefresh();\n\n var section = document.getElementById('vfc-restauro-diretta-clean');\n var lightbox = document.getElementById('vfc-restauro-lightbox-clean');\n\n if (!section || !lightbox) {\n return;\n }\n\n var openTrigger = section.querySelector('[data-vfc-open-live]');\n var lightboxMedia = lightbox.querySelector('.vfc-lightbox-media');\n var closeButton = lightbox.querySelector('.vfc-lightbox-close');\n\n function openLightbox() {\n refreshVfcRestauroLiveImage();\n\n lightbox.classList.add('is-open');\n lightbox.setAttribute('aria-hidden', 'false');\n document.documentElement.classList.add('vfc-restauro-lightbox-active');\n\n if (closeButton) {\n setTimeout(function(){\n closeButton.focus({ preventScroll: true });\n }, 80);\n }\n }\n\n function closeLightbox() {\n lightbox.classList.remove('is-open');\n lightbox.setAttribute('aria-hidden', 'true');\n document.documentElement.classList.remove('vfc-restauro-lightbox-active');\n\n if (openTrigger) {\n openTrigger.focus({ preventScroll: true });\n }\n }\n\n if (openTrigger) {\n openTrigger.addEventListener('click', function(event) {\n event.preventDefault();\n openLightbox();\n });\n\n openTrigger.addEventListener('keydown', function(event) {\n if (event.key === 'Enter' || event.key === ' ') {\n event.preventDefault();\n openLightbox();\n }\n });\n }\n\n if (lightboxMedia) {\n lightboxMedia.addEventListener('click', function() {\n closeLightbox();\n });\n\n lightboxMedia.addEventListener('keydown', function(event) {\n if (event.key === 'Enter' || event.key === ' ') {\n event.preventDefault();\n closeLightbox();\n }\n });\n }\n\n if (closeButton) {\n closeButton.addEventListener('click', function() {\n closeLightbox();\n });\n }\n\n lightbox.addEventListener('click', function(event) {\n if (event.target === lightbox) {\n closeLightbox();\n }\n });\n\n document.addEventListener('keydown', function(event) {\n if (event.key === 'Escape' && lightbox.classList.contains('is-open')) {\n closeLightbox();\n }\n });\n})();\n<\/script>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-columns alignfull is-layout-flex wp-container-core-columns-is-layout-995f960e wp-block-columns-is-layout-flex\">\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\" style=\"flex-basis:100%\">\n<!-- ============================================================\n VILLA FORNI CERATO \u2014 IL MANIFESTO\n PROVA 2: frase iniziale in rettangolo rosso\/oro sovrapposto\n ============================================================ -->\n\n<style>\n.wp-block-html:has(#vfc-manifesto-central-2),\n.entry-content > .wp-block-html:has(#vfc-manifesto-central-2),\n.ct-inner-content > .wp-block-html:has(#vfc-manifesto-central-2) {\n margin-top: 0 !important;\n margin-bottom: 0 !important;\n padding-top: 0 !important;\n padding-bottom: 0 !important;\n}\n\n.entry-content #vfc-manifesto-central-2,\n.ct-inner-content #vfc-manifesto-central-2,\n.site-main #vfc-manifesto-central-2 {\n margin-top: 0 !important;\n margin-bottom: 0 !important;\n}\n\n#vfc-manifesto-central-2 {\n --red: #A50D1B;\n --red-dk: #7A0913;\n --red-dp: #560710;\n --gold: #CC9933;\n --ivory: #F5F0E6;\n --white: #FDFAF5;\n --ink: #2C2520;\n --title-font: Garamond, \"Times New Roman\", serif;\n --text-font: \"Book Antiqua\", Palatino, serif;\n\n width: 100% !important;\n margin: 0 !important;\n padding: 0 !important;\n font-family: var(--text-font) !important;\n color: var(--ivory) !important;\n background: transparent !important;\n overflow: hidden !important;\n display: block !important;\n line-height: normal !important;\n}\n\n#vfc-manifesto-central-2,\n#vfc-manifesto-central-2 * {\n box-sizing: border-box !important;\n}\n\n#vfc-manifesto-central-2 p,\n#vfc-manifesto-central-2 h2,\n#vfc-manifesto-central-2 figure,\n#vfc-manifesto-central-2 div,\n#vfc-manifesto-central-2 section,\n#vfc-manifesto-central-2 article {\n margin-top: 0 !important;\n}\n\n#vfc-manifesto-central-2 img {\n max-width: 100% !important;\n display: block !important;\n}\n\n#vfc-manifesto-central-2 .vfc-outer {\n margin: 0 !important;\n padding: 0 !important;\n display: block !important;\n width: 100% !important;\n background: transparent !important;\n}\n\n#vfc-manifesto-central-2 .vfc-band {\n width: 100vw !important;\n max-width: 100vw !important;\n margin-top: 0 !important;\n margin-bottom: 0 !important;\n margin-left: calc(50% - 50vw) !important;\n margin-right: calc(50% - 50vw) !important;\n position: relative !important;\n overflow: hidden !important;\n padding: 104px 32px 104px !important;\n background: linear-gradient(140deg, #560710 0%, #A50D1B 55%, #7A0913 100%) !important;\n}\n\n#vfc-manifesto-central-2 .vfc-inner {\n max-width: 1220px !important;\n margin: 0 auto !important;\n padding: 0 !important;\n position: relative !important;\n z-index: 3 !important;\n}\n\n#vfc-manifesto-central-2 .vfc-head {\n text-align: center !important;\n margin: 0 0 62px 0 !important;\n padding: 0 !important;\n}\n\n#vfc-manifesto-central-2 .vfc-head h2 {\n font-family: var(--title-font) !important;\n font-size: clamp(4rem, 8.6vw, 8.4rem) !important;\n font-weight: 600 !important;\n line-height: 0.92 !important;\n color: var(--ivory) !important;\n white-space: nowrap !important;\n margin: 0 !important;\n padding: 0 !important;\n}\n\n#vfc-manifesto-central-2 .vfc-text-card {\n max-width: 1080px !important;\n margin: 0 auto !important;\n background: rgba(253,250,245,0.96) !important;\n color: var(--red) !important;\n padding: 50px 78px 58px !important;\n position: relative !important;\n}\n\n#vfc-manifesto-central-2 .vfc-highlight-box {\n width: calc(100% + 92px) !important;\n margin: -82px -46px 44px -46px !important;\n padding: 44px 62px 40px !important;\n background: linear-gradient(135deg, #7A0913 0%, #A50D1B 55%, #560710 100%) !important;\n border: 1px solid rgba(204,153,51,0.92) !important;\n box-shadow: 0 28px 64px rgba(86,7,16,0.34) !important;\n position: relative !important;\n z-index: 5 !important;\n}\n\n#vfc-manifesto-central-2 .vfc-highlight-box::before {\n content: \"\" !important;\n position: absolute !important;\n inset: 12px !important;\n border: 1px solid rgba(204,153,51,0.48) !important;\n pointer-events: none !important;\n}\n\n#vfc-manifesto-central-2 .vfc-highlight-box::after {\n content: \"\" !important;\n display: block !important;\n width: 84px !important;\n height: 2px !important;\n background: var(--gold) !important;\n margin: 24px auto 0 !important;\n}\n\n#vfc-manifesto-central-2 .vfc-highlight-box p {\n font-family: var(--text-font) !important;\n font-size: 1.62rem !important;\n font-weight: 700 !important;\n line-height: 1.38 !important;\n color: var(--ivory) !important;\n margin: 0 !important;\n padding: 0 !important;\n text-align: center !important;\n hyphens: none !important;\n -webkit-hyphens: none !important;\n -ms-hyphens: none !important;\n word-break: normal !important;\n overflow-wrap: normal !important;\n}\n\n#vfc-manifesto-central-2 .vfc-text-card > p {\n font-family: var(--text-font) !important;\n font-size: 1.42rem !important;\n font-weight: 400 !important;\n line-height: 1.52 !important;\n color: var(--red) !important;\n margin: 0 0 16px 0 !important;\n padding: 0 !important;\n text-align: justify !important;\n hyphens: none !important;\n -webkit-hyphens: none !important;\n -ms-hyphens: none !important;\n word-break: normal !important;\n overflow-wrap: normal !important;\n}\n\n#vfc-manifesto-central-2 .vfc-text-card > p:first-of-type::first-letter {\n font-family: var(--title-font) !important;\n font-size: 4.9rem !important;\n font-weight: 600 !important;\n line-height: 0.8 !important;\n float: left !important;\n padding-right: 10px !important;\n color: var(--red) !important;\n}\n\n#vfc-manifesto-central-2 .vfc-pillars {\n display: grid !important;\n grid-template-columns: repeat(4, 1fr) !important;\n gap: 14px !important;\n margin: 34px 0 !important;\n padding: 0 !important;\n}\n\n#vfc-manifesto-central-2 .vfc-pillar {\n background: var(--red) !important;\n color: var(--ivory) !important;\n padding: 26px 18px 24px !important;\n transition: transform 0.25s ease, background 0.25s ease, box-shadow 0.25s ease !important;\n margin: 0 !important;\n}\n\n#vfc-manifesto-central-2 .vfc-pillar:hover {\n transform: translateY(-4px) !important;\n background: var(--red-dk) !important;\n box-shadow: 0 16px 36px rgba(86, 7, 16, 0.24) !important;\n}\n\n#vfc-manifesto-central-2 .vfc-pillar-title {\n display: block !important;\n width: 100% !important;\n font-family: var(--title-font) !important;\n font-size: 1.48rem !important;\n font-weight: 700 !important;\n line-height: 1 !important;\n color: var(--gold) !important;\n margin: 0 0 10px 0 !important;\n padding: 0 !important;\n text-transform: uppercase !important;\n letter-spacing: 0.015em !important;\n white-space: nowrap !important;\n text-align: center !important;\n}\n\n#vfc-manifesto-central-2 .vfc-pillar-text {\n display: block !important;\n font-family: var(--text-font) !important;\n font-size: 0.92rem !important;\n font-weight: 400 !important;\n line-height: 1.42 !important;\n letter-spacing: 0.02em !important;\n text-transform: none !important;\n color: rgba(245,240,230,0.9) !important;\n margin: 0 !important;\n padding: 0 !important;\n}\n\n#vfc-manifesto-central-2 .vfc-sig {\n margin: 34px 0 0 0 !important;\n padding: 28px 0 0 0 !important;\n border-top: 1px solid rgba(165,13,27,0.22) !important;\n display: flex !important;\n justify-content: space-between !important;\n align-items: flex-end !important;\n gap: 20px !important;\n}\n\n#vfc-manifesto-central-2 .vfc-sig-name {\n font-family: var(--title-font) !important;\n font-size: 1.9rem !important;\n font-weight: 900 !important;\n color: var(--red) !important;\n line-height: 1.1 !important;\n margin: 0 !important;\n padding: 0 !important;\n}\n\n#vfc-manifesto-central-2 .vfc-sig-role {\n display: block !important;\n margin: 7px 0 0 0 !important;\n padding: 0 !important;\n font-family: var(--text-font) !important;\n font-size: 0.86rem !important;\n font-weight: 700 !important;\n letter-spacing: 1.2px !important;\n text-transform: uppercase !important;\n color: rgba(165,13,27,0.78) !important;\n}\n\n#vfc-manifesto-central-2 .vfc-sig-date {\n font-family: var(--text-font) !important;\n font-size: 1.25rem !important;\n font-weight: 400 !important;\n letter-spacing: 1.4px !important;\n color: var(--red) !important;\n white-space: nowrap !important;\n margin: 0 !important;\n padding: 0 !important;\n}\n\n@media (max-width: 900px) {\n #vfc-manifesto-central-2 .vfc-inner {\n max-width: 100% !important;\n }\n\n #vfc-manifesto-central-2 .vfc-pillars {\n grid-template-columns: repeat(2, 1fr) !important;\n }\n\n #vfc-manifesto-central-2 .vfc-text-card {\n max-width: 940px !important;\n padding: 42px 46px 48px !important;\n }\n\n #vfc-manifesto-central-2 .vfc-highlight-box {\n width: calc(100% + 48px) !important;\n margin: -72px -24px 38px -24px !important;\n padding: 38px 38px 34px !important;\n }\n\n #vfc-manifesto-central-2 .vfc-highlight-box p {\n font-size: 1.48rem !important;\n }\n}\n\n@media (max-width: 580px) {\n #vfc-manifesto-central-2 .vfc-band {\n padding: 64px 18px 68px !important;\n }\n\n #vfc-manifesto-central-2 .vfc-head {\n margin-bottom: 44px !important;\n }\n\n #vfc-manifesto-central-2 .vfc-head h2 {\n font-size: clamp(3.1rem, 16vw, 5rem) !important;\n 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!important;\n text-align: center !important;\n }\n\n #vfc-manifesto-central-2 .vfc-sig {\n flex-direction: column !important;\n align-items: flex-start !important;\n }\n\n #vfc-manifesto-central-2 .vfc-sig-name {\n font-size: 1.82rem !important;\n font-weight: 900 !important;\n }\n\n #vfc-manifesto-central-2 .vfc-sig-role {\n font-size: 0.82rem !important;\n font-weight: 700 !important;\n }\n\n #vfc-manifesto-central-2 .vfc-sig-date {\n font-size: 1.18rem !important;\n }\n}\n<\/style>\n\n<section id=\"vfc-manifesto-central-2\" aria-label=\"Il Manifesto di Villa Forni Cerato\">\n <div class=\"vfc-outer\">\n <div class=\"vfc-band\">\n <div class=\"vfc-inner\">\n\n <div class=\"vfc-head\">\n <h2>Il Manifesto<\/h2>\n <\/div>\n\n <article class=\"vfc-text-card\">\n\n <div class=\"vfc-highlight-box\">\n <p>\n La Villa Monumento, progettata da Andrea Palladio, sar\u00e0 sempre e solo un Patrimonio dell’Umanit\u00e0.\n Noi proprietari non permetteremo nessuna trasformazione n\u00e9 riuso e le dedicheremo\n particolarissime attenzioni nel rispetto della sua storia.\n <\/p>\n <\/div>\n\n <p>\n Da subito vogliamo mettere in sicurezza i parapetti della scala esterna, i dipinti murali\n della loggia esposti alle intemperie, la copertura, i fori nei solai. Nel frattempo,\n i migliori esperti in materia devono predisporre un piano generale di manutenzione\n straordinaria del bene, da far approvare alla Soprintendenza, che miri a salvaguardare\n ogni frammento dell’originario pensiero di Andrea Palladio.\n <\/p>\n\n <p>\n Rester\u00e0 senza illuminazione elettrica fissa, senza riscaldamento o condizionamento,\n senza acqua corrente, bagni o altro che non sia stato presente nella sua storia.\n Tutto questo potr\u00e0 trovare posto nella barchessa, che deve essere ricostruita prima possibile.\n <\/p>\n\n <p>\n Sappiamo che questo mecenatismo \u00e8 inusuale perch\u00e9 vogliamo che l’importante opera\n di mantenimento del bene, che non definiamo restauro, sia:\n <\/p>\n\n <div class=\"vfc-pillars\">\n <div class=\"vfc-pillar\">\n <span class=\"vfc-pillar-title\">TIMIDA<\/span>\n <span class=\"vfc-pillar-text\">Nel massimo rispetto di ogni dettaglio ancora presente.<\/span>\n <\/div>\n\n <div class=\"vfc-pillar\">\n <span class=\"vfc-pillar-title\">PERENNE<\/span>\n <span class=\"vfc-pillar-text\">Programmando e finanziando anche le opere di manutenzione future.<\/span>\n <\/div>\n\n <div class=\"vfc-pillar\">\n <span class=\"vfc-pillar-title\">PARTECIPATIVA<\/span>\n <span class=\"vfc-pillar-text\">Fatta con il contributo congiunto di esperti amanti di Palladio.<\/span>\n <\/div>\n\n <div class=\"vfc-pillar\">\n <span class=\"vfc-pillar-title\">ESEMPLARE<\/span>\n <span class=\"vfc-pillar-text\">Saranno gli altri a giudicare, non certo noi.<\/span>\n <\/div>\n <\/div>\n\n <p>\n Villa Forni Cerato rinasce per essere un luogo protetto, “sacro” per chi ama Palladio,\n un sito culturale e luogo d’incontro per studiare e discutere di architettura, arte,\n restauro, conservazione, storia, soprattutto di Palladio.\n <\/p>\n\n <p>\n \u00c8 situata a Montecchio Precalcino in provincia di Vicenza: qui le scuole e le universit\u00e0\n di tutto il mondo saranno le benvenute, qui i giovani vedranno un’opera del Rinascimento\n Vicentino, sculture di Alessandro Vittoria, i luoghi della storia di Girolamo Forni,\n soprattutto vedranno Palladio.\n <\/p>\n\n <div class=\"vfc-sig\">\n <div>\n <div class=\"vfc-sig-name\">Ivo Boscardin<\/div>\n <span class=\"vfc-sig-role\">Presidente di Villa Forni Cerato Foundation<\/span>\n <\/div>\n\n <div class=\"vfc-sig-date\">09.03.2020<\/div>\n <\/div>\n\n <\/article>\n\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n<\/section>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-columns alignfull is-layout-flex wp-container-core-columns-is-layout-995f960e wp-block-columns-is-layout-flex\">\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\" style=\"flex-basis:100%\">\n<!-- ============================================================\n VILLA FORNI CERATO \u2014 TIMELINE STORICA INTERATTIVA\n Snippet autonomo per blocco HTML personalizzato (Gutenberg\/WPCode)\n Namespace: vfc-tl-* | Nessuna dipendenza esterna oltre Google Fonts\n ------------------------------------------------------------\n DIVISIONE IN DUE SCHEDE:\n Il launcher ora ha DUE bottoni:\n \u2022 \"Fino al 2017\" -> apre la timeline con gli eventi fino al\n 14 luglio 2017 (Seconda asta fallimentare) incluso.\n \u2022 \"Dopo il 2017\" -> apre la timeline con gli eventi dal\n 13 settembre 2017 (1\u00b0 Workshop) in avanti.\n Il taglio \u00e8 gestito dal campo \"scope\" (\"pre\"\/\"post\") assegnato\n automaticamente pi\u00f9 sotto nell'array DATA in base all'ordine.\n ------------------------------------------------------------\n COME AGGIUNGERE UN'IMMAGINE\/DOCUMENTO DI PROVA A UN EVENTO:\n Nell'array DATA pi\u00f9 sotto, ogni evento ha un campo \"img\".\n Lascialo vuoto (\"\") per non mostrare nulla, oppure incollaci\n l'URL di un'immagine dalla Libreria Media di WordPress, es:\n \"img\":\"https:\/\/villafornicerato.org\/wp-content\/uploads\/2025\/\u2026jpg\"\n Il pannello di dettaglio la mostrer\u00e0 automaticamente.\n ============================================================ -->\n<section id=\"vfc-tl-launcher\" class=\"vfc-tl-launcher\">\n <div class=\"vfc-tl-launcher-inner\">\n <h2 class=\"vfc-tl-launcher-title\">Cinque secoli di storia,<br><em>una villa<\/em><\/h2>\n <p class=\"vfc-tl-launcher-sub\">Dalle prime tracce della famiglia Forni nel Cinquecento fino al restauro conservativo fino ad oggi.<\/p>\n <div class=\"vfc-tl-open-btns\">\n <button id=\"vfc-tl-open-pre\" class=\"vfc-tl-open-btn\" type=\"button\">Fino al 2017 <span class=\"vfc-tl-open-btn-arrow\">\u2192<\/span><\/button>\n <button id=\"vfc-tl-open-post\" class=\"vfc-tl-open-btn\" type=\"button\">Dopo il 2017 <span class=\"vfc-tl-open-btn-arrow\">\u2192<\/span><\/button>\n <\/div>\n <p class=\"vfc-tl-launcher-count\" id=\"vfc-tl-launcher-count\"><\/p>\n <\/div>\n<\/section>\n\n<button id=\"vfc-tl-modal-close\" class=\"vfc-tl-modal-close\" type=\"button\" aria-label=\"Chiudi timeline\">\u2715<\/button>\n\n<section id=\"vfc-tl-root\" class=\"vfc-tl-root\">\n\n<style>\n #vfc-tl-root, #vfc-tl-root * { box-sizing: border-box !important; }\n #vfc-tl-launcher, #vfc-tl-launcher * { box-sizing: border-box !important; }\n \/* Per cambiare la foto di sfondo, sostituisci l'URL qui sotto con un'altra\n immagine dalla Libreria Media di WordPress (consigliato: orientamento\n orizzontale, almeno 1600px di larghezza) *\/\n #vfc-tl-launcher {\n position: relative !important;\n margin-left: calc(-50vw + 50%) !important;\n margin-right: calc(-50vw + 50%) !important;\n width: 100vw !important;\n background-color: #2C2C2A !important;\n background-image: url('https:\/\/www.villafornicerato.org\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/Villa-Forni-Cerato_GUY-LOWELL.jpg') !important;\n background-size: cover !important;\n background-position: center !important;\n background-repeat: no-repeat !important;\n overflow: hidden !important;\n }\n #vfc-tl-launcher::before {\n content: '' !important;\n position: absolute !important;\n inset: 0 !important;\n background: linear-gradient(180deg, rgba(18,16,14,0.58) 0%, rgba(18,16,14,0.72) 55%, rgba(18,16,14,0.86) 100%) !important;\n z-index: 1 !important;\n }\n #vfc-tl-launcher .vfc-tl-launcher-inner {\n position: relative !important;\n z-index: 2 !important;\n max-width: 780px !important;\n margin: 0 auto !important;\n padding: 96px 24px !important;\n text-align: center !important;\n }\n #vfc-tl-launcher .vfc-tl-launcher-title {\n font-family: 'Cormorant Garamond', serif !important;\n font-size: 66px !important;\n line-height: 1.1 !important;\n font-weight: 600 !important;\n color: #FFFFFF !important;\n margin: 0 0 24px 0 !important;\n text-shadow: 0 2px 18px rgba(0,0,0,0.55), 0 1px 4px rgba(0,0,0,0.7) !important;\n }\n #vfc-tl-launcher .vfc-tl-launcher-title em { color: #E8B84B !important; font-style: italic !important; }\n #vfc-tl-launcher .vfc-tl-launcher-sub {\n font-family: 'Crimson Text', serif !important;\n font-size: 25px !important;\n color: #F5F0E6 !important;\n 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.vfc-tl-panel {\n position: fixed !important;\n top: 0 !important; right: 0 !important;\n height: 100vh !important;\n width: 480px !important;\n max-width: 92vw !important;\n background: #F5F0E6 !important;\n z-index: 99999 !important;\n box-shadow: -20px 0 60px rgba(0,0,0,0.25) !important;\n transform: translateX(100%) !important;\n transition: transform .35s cubic-bezier(.2,.9,.3,1) !important;\n overflow-y: auto !important;\n font-family: 'Crimson Text', serif !important;\n }\n .vfc-tl-panel.vfc-tl-show { transform: translateX(0) !important; }\n .vfc-tl-panel-top {\n height: 8px !important; width: 100% !important;\n }\n .vfc-tl-panel-body { padding: 46px 40px 60px 40px !important; }\n .vfc-tl-panel-close {\n position: absolute !important; top: 20px !important; right: 20px !important;\n width: 50px !important; height: 50px !important;\n border-radius: 50% !important;\n background: #fff !important;\n border: 2px solid rgba(44,44,42,0.16) !important;\n box-shadow: 0 6px 18px 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.vfc-tl-panel-date {\n font-family: 'Inter', sans-serif !important;\n font-size: 13px !important; color: #8a8478 !important;\n margin: 0 0 26px 0 !important; text-transform: capitalize !important;\n }\n .vfc-tl-panel-text {\n font-size: 19px !important; line-height: 1.65 !important;\n color: #33312c !important; margin: 0 0 30px 0 !important;\n }\n .vfc-tl-panel-media {\n border-radius: 10px !important;\n overflow: hidden !important;\n margin-bottom: 26px !important;\n }\n .vfc-tl-panel-media img { width: 100% !important; height: auto !important; display: block !important; position: static !important; }\n .vfc-tl-panel-placeholder {\n border: 1.5px dashed rgba(44,44,42,0.18) !important;\n border-radius: 10px !important;\n padding: 30px 20px !important;\n text-align: center !important;\n font-family: 'Inter', sans-serif !important;\n font-size: 12.5px !important;\n color: #a19b8e !important;\n margin-bottom: 26px !important;\n letter-spacing: 0.2px !important;\n }\n .vfc-tl-panel-foot {\n font-family: 'Inter', sans-serif !important;\n font-size: 12px !important;\n color: #a19b8e !important;\n border-top: 1px solid rgba(44,44,42,0.1) !important;\n padding-top: 18px !important;\n }\n .vfc-tl-panel-nav {\n display: flex !important; justify-content: space-between !important;\n margin-top: 30px !important;\n }\n .vfc-tl-panel-nav button {\n font-family: 'Inter', sans-serif !important;\n font-size: 12.5px !important; font-weight: 600 !important;\n letter-spacing: 0.3px !important;\n background: none !important; border: none !important; cursor: pointer !important;\n color: #2C2C2A !important;\n display: flex !important; align-items: center !important; gap: 6px !important;\n padding: 8px 0 !important;\n }\n .vfc-tl-panel-nav button:disabled { opacity: 0.3 !important; cursor: default !important; }\n\n @media (max-width: 620px) {\n .vfc-tl-panel { width: 100% !important; max-width: 100% !important; top: auto !important; bottom: 0 !important; height: 88vh !important; border-radius: 18px 18px 0 0 !important; }\n .vfc-tl-panel.vfc-tl-show { transform: translateY(0) !important; }\n .vfc-tl-panel:not(.vfc-tl-show) { transform: translateY(100%) !important; }\n }\n<\/style>\n\n<div class=\"vfc-tl-inner\">\n <div class=\"vfc-tl-header\">\n <p class=\"vfc-tl-eyebrow\">Villa Forni Cerato<\/p>\n <h2 class=\"vfc-tl-title\" id=\"vfc-tl-title\">Cinque secoli di storia,<br><em>una villa<\/em><\/h2>\n <p class=\"vfc-tl-sub\">Dalle prime tracce della famiglia Forni nel Cinquecento fino all’inizio del restauro conservativo di oggi .<\/p>\n <div class=\"vfc-tl-count\" id=\"vfc-tl-count\"><span class=\"vfc-tl-dot-sep\"><\/span><\/div>\n <\/div>\n<\/div>\n\n<div class=\"vfc-tl-filters-wrap\">\n <div class=\"vfc-tl-filters-scroll\">\n <div class=\"vfc-tl-filters\" id=\"vfc-tl-filters\"><\/div>\n <\/div>\n<\/div>\n\n<div class=\"vfc-tl-inner\">\n <div class=\"vfc-tl-spine\">\n <div class=\"vfc-tl-line\"><\/div>\n <div id=\"vfc-tl-chapters\"><\/div>\n <\/div>\n<\/div>\n\n<\/section>\n\n<script>\n(function(){\n if (document.getElementById('vfc-tl-fonts')) { initTimeline(); }\n else {\n var link = document.createElement('link');\n link.id = 'vfc-tl-fonts';\n link.rel = 'stylesheet';\n link.href = 'https:\/\/fonts.googleapis.com\/css2?family=Cormorant+Garamond:ital,wght@0,500;0,600;1,500&family=Cinzel:wght@500;600&family=Crimson+Text:ital@0;1&family=Inter:wght@400;500;600&display=swap';\n document.head.appendChild(link);\n initTimeline();\n }\n\nfunction initTimeline(){\n\n \/* ============ DATA ============ *\/\n var CATS = [\n {id:\"Girolamo FORNI\", label:\"Girolamo Forni\", period:\"1510\u20131610\", color:\"#A50D1B\", sub:\"Il mercante vicentino e la costruzione della villa palladiana\"},\n {id:\"Eredi CERATO\", label:\"Eredi Cerato\", period:\"1610\u20131860\", color:\"#8E1B3A\", sub:\"Due secoli e mezzo di trasmissione familiare\"},\n {id:\"varie famiglie ABITANTI\", label:\"Varie Famiglie\", period:\"1868\u20131953\", color:\"#6B4226\", sub:\"Proprietari e abitanti tra Otto e Novecento\"},\n {id:\"GILARDINI\", label:\"Gilardini\", period:\"1970\u20131977\", color:\"#4A5859\", sub:\"I primi segnali di degrado e i primi progetti\"},\n {id:\"COSTA\", label:\"Costa\", period:\"1977\u20131987\", color:\"#7A6C5D\", sub:\"Progetti di restauro avviati e mai completati\"},\n {id:\"LANDO\", label:\"Lando\", period:\"1987\u20131996\", color:\"#5C4A72\", sub:\"L'iscrizione della villa nel Patrimonio UNESCO\"},\n {id:\"STEP\", label:\"Step Immobiliare\", period:\"1996\u20131997\", color:\"#B08D57\", sub:\"Passaggi societari alla vigilia del fallimento\"},\n {id:\"FALLIMENTO\", label:\"Il Fallimento\", period:\"1998\u20132017\", color:\"#3A3A38\", sub:\"Vent'anni di abbandono, aste giudiziarie e sopralluoghi\"},\n {id:\"Villa Forni Cerato Foundation\", label:\"Villa Forni Cerato Foundation\", period:\"2017\u2013oggi\", color:\"#CC9933\", sub:\"La rinascita: acquisizione, ricerca e restauro conservativo\"}\n ];\n\n var DATA = [{\"cat\":\"Girolamo FORNI\",\"y\":1510,\"presumed\":false,\"d\":\"11 dicembre 1510\",\"t\":\"Prima traccia di presenza del padre di Giorolamo Forni a Montecchio Precalcino\"},{\"cat\":\"Girolamo FORNI\",\"y\":1538,\"presumed\":false,\"d\":\"10 dicembre 1538\",\"t\":\"Un atto notarile di compravendita cita gli eredi del padre di Girolamo Forni\"},{\"cat\":\"Girolamo FORNI\",\"y\":1544,\"presumed\":false,\"d\":\"1544\",\"t\":\"Il Balanzone di Thiene elenca le propriet\u00e0 dei Forni a Montecchio Precalcino\"},{\"cat\":\"Girolamo FORNI\",\"y\":1553,\"presumed\":false,\"d\":\"17 giugno 1553\",\"t\":\"Matrimonio di Girolamo Forni ed Elisabetta Mazzi\"},{\"cat\":\"Girolamo FORNI\",\"y\":1560,\"presumed\":false,\"d\":\"15 maggio 1560\",\"t\":\"Eredit\u00e0 del fratello Iseppo morto da pochi giorni\"},{\"cat\":\"Girolamo FORNI\",\"y\":1562,\"presumed\":false,\"d\":\"8 aprile 1562\",\"t\":\"Vendita con riscatto della propriet\u00e0 di Capodisotto al canonico Gualdo x 200 ducati\"},{\"cat\":\"Girolamo FORNI\",\"y\":1562,\"presumed\":false,\"d\":\"25 giugno 1562\",\"t\":\"Schizzo di Andrea Palladio sul retro di un atto del notaio Giovanni Maddalena\"},{\"cat\":\"Girolamo FORNI\",\"y\":1563,\"presumed\":false,\"d\":\"6 marzo 1563\",\"t\":\"Vendita immobiliare a Vicenza per 2300 ducati al conte Girolamo Capra\"},{\"cat\":\"Girolamo FORNI\",\"y\":1564,\"presumed\":false,\"d\":\"12 marzo 1564\",\"t\":\"Girolamo Forni riacquista dal canonico Gualdo la propriet\u00e0 di Capodisotto\"},{\"cat\":\"Girolamo FORNI\",\"y\":1569,\"presumed\":false,\"d\":\"1569\",\"t\":\"Girolamo Forni diventa Accademico Olimpico\"},{\"cat\":\"Girolamo FORNI\",\"y\":1570,\"presumed\":false,\"d\":\"1570\",\"t\":\"Data di probabile completamento della costruzione della Villa\"},{\"cat\":\"Girolamo FORNI\",\"y\":1576,\"presumed\":false,\"d\":\"27 settembre 1576\",\"t\":\"G.Forni, V.Scamozzi, B.Ridolfi aiutano la fuga di A.Vittoria dalla peste di Venezia\"},{\"cat\":\"Girolamo FORNI\",\"y\":1582,\"presumed\":false,\"d\":\"1 aprile 1582\",\"t\":\"Collocazione statua di Forni nella scenafronte del Teatro Olimpico\"},{\"cat\":\"Girolamo FORNI\",\"y\":1594,\"presumed\":false,\"d\":\"1594\",\"t\":\"Probabile data del dipinto di Isabella Valmarana futura sposa di Lodovico Thiene\"},{\"cat\":\"Girolamo FORNI\",\"y\":1598,\"presumed\":false,\"d\":\"2 marzo 1598\",\"t\":\"Restituzione della dote di 350 ducati Elisabetta Mazzi\"},{\"cat\":\"Girolamo FORNI\",\"y\":1605,\"presumed\":false,\"d\":\"5 ottobre 1605\",\"t\":\"Morte della moglie Elisabetta nella Villa di Montecchio Precalcino\"},{\"cat\":\"Girolamo FORNI\",\"y\":1610,\"presumed\":false,\"d\":\"10 gennaio 1610\",\"t\":\"Scrittura del testamento di Girolamo Forni\"},{\"cat\":\"Girolamo FORNI\",\"y\":1610,\"presumed\":false,\"d\":\"27 gennaio 1610\",\"t\":\"Morte di Girolamo Forni ; ereditano i nipoti Iseppo, Girolamo e Baldissera Cerato\"},{\"cat\":\"Eredi CERATO\",\"y\":1610,\"presumed\":false,\"d\":\"1 febbraio 1610\",\"t\":\"Inventario (notaio Francesco Cerato, Leonardo Valmarana, G. Battista Liviera)\"},{\"cat\":\"Eredi CERATO\",\"y\":1705,\"presumed\":false,\"d\":\"14 giugno 1705\",\"t\":\"Pietro Cerato nomina suo procuratore il fratello Giacomo\"},{\"cat\":\"Eredi CERATO\",\"y\":1740,\"presumed\":false,\"d\":\"1740\",\"t\":\"Rilievi fatti da Francesco Muttoni\"},{\"cat\":\"Eredi CERATO\",\"y\":1740,\"presumed\":true,\"d\":\"1740 circa\",\"t\":\"La propriet\u00e0 \u00e8 indicata del reverendo Girolamo Cerato\"},{\"cat\":\"Eredi CERATO\",\"y\":1765,\"presumed\":false,\"d\":\"1765\",\"t\":\"Gaetano Cerato possiede 65 campi\"},{\"cat\":\"Eredi CERATO\",\"y\":1778,\"presumed\":false,\"d\":\"1778\",\"t\":\"Pubblicazione dei rilievi fatti da Ottavio Bertotti Scamozzi\"},{\"cat\":\"Eredi CERATO\",\"y\":1778,\"presumed\":true,\"d\":\"1778 circa\",\"t\":\"La propriet\u00e0 \u00e8 indicata del nobile Pietro Cerato\"},{\"cat\":\"Eredi CERATO\",\"y\":1793,\"presumed\":false,\"d\":\"14 ottobre 1793\",\"t\":\"\\\"Breve apostolico\\\" per concessione di un oratorio domestico in Villa\"},{\"cat\":\"Eredi CERATO\",\"y\":1803,\"presumed\":false,\"d\":\"31 ottobre 1803\",\"t\":\"La Curia rilascia nulla osta per celebrare nell'oratorio della Villa\"},{\"cat\":\"Eredi CERATO\",\"y\":1824,\"presumed\":false,\"d\":\"5 agosto 1824\",\"t\":\"Visita del vescovo Giuseppe Maria Peruzzi\"},{\"cat\":\"Eredi CERATO\",\"y\":1809,\"presumed\":false,\"d\":\"1809\",\"t\":\"Tomaso Cerato e fratelli sono citati nel catasto napoleonico\"},{\"cat\":\"Eredi CERATO\",\"y\":1847,\"presumed\":false,\"d\":\"1847\",\"t\":\"Rilievi fatti da Giuseppe Zanetti e litografia di Marco Moro\"},{\"cat\":\"Eredi CERATO\",\"y\":1850,\"presumed\":false,\"d\":\"29 luglio 1850\",\"t\":\"I fratelli Giulio e Paolo Cerato figli di Vincenzo diventano proprietari\"},{\"cat\":\"Eredi CERATO\",\"y\":1859,\"presumed\":false,\"d\":\"16 dicembre 1859\",\"t\":\"Giulio Cerato fratello di Paolo e figlio di Vincenza vende al conte Giuseppe Porto\"},{\"cat\":\"Eredi CERATO\",\"y\":1860,\"presumed\":false,\"d\":\"7 marzo 1860\",\"t\":\"Giulio Cerato vende al conte Giuseppe Porto che commissione la mappa del luogo\"},{\"cat\":\"varie famiglie ABITANTI\",\"y\":1868,\"presumed\":false,\"d\":\"21 dicembre 1868\",\"t\":\"Ereditano Antonio, Giulio e Leonardo Porto\"},{\"cat\":\"varie famiglie ABITANTI\",\"y\":1874,\"presumed\":false,\"d\":\"4 marzo 1874\",\"t\":\"Vendita a Bonifacio Borin\"},{\"cat\":\"varie famiglie ABITANTI\",\"y\":1878,\"presumed\":false,\"d\":\"9 maggio 1878\",\"t\":\"Vendita a don G. Battista Reghelin\"},{\"cat\":\"varie famiglie ABITANTI\",\"y\":1896,\"presumed\":false,\"d\":\"1896\",\"t\":\"Report sulla Villa di Antonio Caregaro Negrin (1821-1898)\"},{\"cat\":\"varie famiglie ABITANTI\",\"y\":1902,\"presumed\":false,\"d\":\"1902\",\"t\":\"Vendita a Giuseppe Calimeri\"},{\"cat\":\"varie famiglie ABITANTI\",\"y\":1902,\"presumed\":true,\"d\":\"1902 circa\",\"t\":\"Frazionamento a est con famiglia Binotto\"},{\"cat\":\"varie famiglie ABITANTI\",\"y\":1909,\"presumed\":false,\"d\":\"11 novembre 1909\",\"t\":\"Divisione mappali con Giobatta e Giuseppe Binotto\"},{\"cat\":\"varie famiglie ABITANTI\",\"y\":1909,\"presumed\":true,\"d\":\"1909 circa\",\"t\":\"Vendita a G. Battista Conedera\"},{\"cat\":\"varie famiglie ABITANTI\",\"y\":1913,\"presumed\":false,\"d\":\"1913\",\"t\":\"Vendita a Teresa Tracanzan sposata Grendene\"},{\"cat\":\"varie famiglie ABITANTI\",\"y\":1921,\"presumed\":false,\"d\":\"marzo 1921\",\"t\":\"Pubblicazione su \\\"The architectural forum\\\" dei rilievi della Villa\"},{\"cat\":\"varie famiglie ABITANTI\",\"y\":1925,\"presumed\":false,\"d\":\"14 luglio 1925\",\"t\":\"Teresa Tracanzan vende i decori del timpano a Giulio Zanato di Padova\"},{\"cat\":\"varie famiglie ABITANTI\",\"y\":1934,\"presumed\":false,\"d\":\"1934\",\"t\":\"Muore G.Battista Grendene per broncopolmonite, riportato a casa dai cavalli\"},{\"cat\":\"varie famiglie ABITANTI\",\"y\":1944,\"presumed\":false,\"d\":\"16 dicembre 1944\",\"t\":\"Nasce Giovanna Doppieri nella parte affittataa nord della Villa subalterno 2\"},{\"cat\":\"varie famiglie ABITANTI\",\"y\":1645,\"presumed\":false,\"d\":\"1645\",\"t\":\"Truppe tedesche presenti con la famiglia Grendene, lo zio partigiano in granaio\"},{\"cat\":\"varie famiglie ABITANTI\",\"y\":1953,\"presumed\":false,\"d\":\"1953\",\"t\":\"La famiglia Doppieri lascia la Villa dopo proposta acquisto a 38 M\u00a3\"},{\"cat\":\"GILARDINI\",\"y\":1970,\"presumed\":false,\"d\":\"1970\",\"t\":\"La famiglia Grendene lascia l'abitazione e vende all'impresa Gilardini\"},{\"cat\":\"GILARDINI\",\"y\":1970,\"presumed\":true,\"d\":\"1970 circa\",\"t\":\"Arch. Girolimetto redige domanda a SABAP per sistemazione tetto\"},{\"cat\":\"GILARDINI\",\"y\":1971,\"presumed\":false,\"d\":\"1 maggio 1971\",\"t\":\"Ass. Amici Musei informa SABAP del crollo tetto colombaia\"},{\"cat\":\"GILARDINI\",\"y\":1971,\"presumed\":false,\"d\":\"19 settembre 1971\",\"t\":\"Arch. Girolimetto presenta progetto di restauro con appartamenti\"},{\"cat\":\"GILARDINI\",\"y\":1973,\"presumed\":false,\"d\":\"3 dicembre 1973\",\"t\":\"SABAP riscontra che i lavori di messa in sicurezza non sono stati eseguiti\"},{\"cat\":\"GILARDINI\",\"y\":1977,\"presumed\":false,\"d\":\"1 aprile 1977\",\"t\":\"Compromesso vendita ad Adolfo Costa per 70 M\u00a3\"},{\"cat\":\"COSTA\",\"y\":1978,\"presumed\":false,\"d\":\"1978\",\"t\":\"Campagna fotografica del geom. Tescari\"},{\"cat\":\"COSTA\",\"y\":1978,\"presumed\":false,\"d\":\"17 marzo 1978\",\"t\":\"Richiesta a SABAP sistemazione muro e nuovo passo carraio\"},{\"cat\":\"COSTA\",\"y\":1980,\"presumed\":false,\"d\":\"1980\",\"t\":\"Progetto restauro barchessa da geom. Tescari\"},{\"cat\":\"COSTA\",\"y\":1981,\"presumed\":false,\"d\":\"22 marzo 1981\",\"t\":\"SABAP chiede controllo sui lavori autorizzati\"},{\"cat\":\"COSTA\",\"y\":1982,\"presumed\":false,\"d\":\"22 febbraio 1982\",\"t\":\"SABAP nessun lavoro approvato \u00e8 stato eseguito\"},{\"cat\":\"COSTA\",\"y\":1985,\"presumed\":false,\"d\":\"1985\",\"t\":\"Manutenzione tetto (tra gli operatori c'\u00e8 Nico Garzaro)\"},{\"cat\":\"COSTA\",\"y\":1987,\"presumed\":false,\"d\":\"10 settembre 1987\",\"t\":\"Vendita a Gian Paolo Lando per 165 M\u00a3 con opzione di prelazione del Comune\"},{\"cat\":\"LANDO\",\"y\":1988,\"presumed\":false,\"d\":\"12 aprile 1988\",\"t\":\"A. Costa ammette lavoro abusivo apertura carraia per sanatoria\"},{\"cat\":\"LANDO\",\"y\":1993,\"presumed\":false,\"d\":\"1993\",\"t\":\"Crollo del tetto della colombaia a est\"},{\"cat\":\"LANDO\",\"y\":1994,\"presumed\":false,\"d\":\"25 marzo 1994\",\"t\":\"Lavori sul tetto e progetto restauro arch. Angel\u00e9 Bianconi di Venezia\"},{\"cat\":\"LANDO\",\"y\":1994,\"presumed\":false,\"d\":\"2 aprile 1994\",\"t\":\"Concessione apertura passo carraio nel brolo a nord\"},{\"cat\":\"LANDO\",\"y\":1994,\"presumed\":false,\"d\":\"15 giugno 1994\",\"t\":\"Vendita parte del brolo mappali 57 e 552 a Dario Curato\"},{\"cat\":\"LANDO\",\"y\":1995,\"presumed\":false,\"d\":\"1995\",\"t\":\"Incendio stanza sud est piano terra (data incerta)\"},{\"cat\":\"STEP\",\"y\":1996,\"presumed\":false,\"d\":\"1996\",\"t\":\"La Villa diventa Patrimonio UNESCO\"},{\"cat\":\"STEP\",\"y\":1996,\"presumed\":false,\"d\":\"6 giugno 1996\",\"t\":\"Vendita a Step Immobiliare srl con ipoteca di 1,5 M\u00a3\"},{\"cat\":\"STEP\",\"y\":1997,\"presumed\":false,\"d\":\"15 aprile 1997\",\"t\":\"Vendita a Rickthorn Holding ltd di Dublino a 800 M\u00a3\"},{\"cat\":\"FALLIMENTO\",\"y\":1998,\"presumed\":false,\"d\":\"1 luglio 1998\",\"t\":\"Revoca atto di vendita da curatore fallimentare (altra data 02.04.98)\"},{\"cat\":\"FALLIMENTO\",\"y\":2001,\"presumed\":false,\"d\":\"11 gennaio 2001\",\"t\":\"Segnalazioni di SABAP di attivit\u00e0 edilizie non autorizzate\"},{\"cat\":\"FALLIMENTO\",\"y\":2006,\"presumed\":false,\"d\":\"27 febbraio 2006\",\"t\":\"SOPRALLUOGO SABAP e Carabinieri ripetuto il 29.08.06 e 20.09.06\"},{\"cat\":\"FALLIMENTO\",\"y\":2007,\"presumed\":false,\"d\":\"2007\",\"t\":\"Sentenza di fallimento di Step Immobiliare srl\"},{\"cat\":\"FALLIMENTO\",\"y\":2012,\"presumed\":false,\"d\":\"2012\",\"t\":\"Sindaco Borriero affida progetto di restauro a Massimo Stefani\"},{\"cat\":\"FALLIMENTO\",\"y\":2014,\"presumed\":false,\"d\":\"21 febbraio 2014\",\"t\":\"SOPRALLUOGO SABAP e Carabinieri\"},{\"cat\":\"FALLIMENTO\",\"y\":2015,\"presumed\":false,\"d\":\"7 maggio 2015\",\"t\":\"Sollecito perizia strutturale al Comune da Carabinieri e poi SABAP (18.06.15)\"},{\"cat\":\"FALLIMENTO\",\"y\":2016,\"presumed\":false,\"d\":\"24 settembre 2016\",\"t\":\"Puntellazione primo impalcato con DL Michele Biasetti e impresa Edilgandini\"},{\"cat\":\"FALLIMENTO\",\"y\":2016,\"presumed\":false,\"d\":\"18 ottobre 2016\",\"t\":\"SOPRALLUOGO SABAP e Carabinieri\"},{\"cat\":\"FALLIMENTO\",\"y\":2017,\"presumed\":false,\"d\":\"9 maggio 2017\",\"t\":\"Asta fallimentare deserta al prezzo di 453 k\u20ac\"},{\"cat\":\"Villa Forni Cerato Foundation\",\"y\":2017,\"presumed\":false,\"d\":\"14 luglio 2017\",\"t\":\"Seconda asta fallimentare con aggiudicazione a 341 k\u20ac\"},{\"cat\":\"Villa Forni Cerato Foundation\",\"y\":2017,\"presumed\":false,\"d\":\"13 settembre 2017\",\"t\":\"1\u00b0 Workshop in Municipio\"},{\"cat\":\"Villa Forni Cerato Foundation\",\"y\":2018,\"presumed\":false,\"d\":\"2 giugno 2018\",\"t\":\"Prima apertura al pubblico e 2\u00b0 Workshop\"},{\"cat\":\"Villa Forni Cerato Foundation\",\"y\":2018,\"presumed\":false,\"d\":\"20 settembre 2018\",\"t\":\"Inizio rilievi fotogrammetrici Politecnico di Milano\"},{\"cat\":\"Villa Forni Cerato Foundation\",\"y\":2018,\"presumed\":false,\"d\":\"17 ottobre 2018\",\"t\":\"Costituzione di Villa Forni Cerato srl\"},{\"cat\":\"Villa Forni Cerato Foundation\",\"y\":2018,\"presumed\":false,\"d\":\"25 ottobre 2018\",\"t\":\"Primo rilievo dendrocronologico Dottoressa Pignatelli\"},{\"cat\":\"Villa Forni Cerato Foundation\",\"y\":2018,\"presumed\":false,\"d\":\"15 novembre 2018\",\"t\":\"Costituzione di Villa Forni Cerato Foundation\"},{\"cat\":\"Villa Forni Cerato Foundation\",\"y\":2019,\"presumed\":false,\"d\":\"17 gennaio 2019\",\"t\":\"Inizio attivit\u00e0 per la Villa di Francesca Grandi\"},{\"cat\":\"Villa Forni Cerato Foundation\",\"y\":2019,\"presumed\":false,\"d\":\"30 aprile 2019\",\"t\":\"Arch. Semerani in Villa\"},{\"cat\":\"Villa Forni Cerato Foundation\",\"y\":2019,\"presumed\":false,\"d\":\"19 maggio 2019\",\"t\":\"Villa Forni Cerato \u00e8 ceduta all'omonima srl\"},{\"cat\":\"Villa Forni Cerato Foundation\",\"y\":2019,\"presumed\":false,\"d\":\"16 settembre 2019\",\"t\":\"Stesura MANIFESTO con mission, vision, valori e strategia\"},{\"cat\":\"Villa Forni Cerato Foundation\",\"y\":2019,\"presumed\":false,\"d\":\"16 ottobre 2019\",\"t\":\"PEC di SABAP per chiusura collaborazione con CISA sul progetto Villa Forni\"},{\"cat\":\"Villa Forni Cerato Foundation\",\"y\":2019,\"presumed\":false,\"d\":\"23 dicembre 2019\",\"t\":\"Assemblea con CISA, Sindaco, Erseghe\"},{\"cat\":\"Villa Forni Cerato Foundation\",\"y\":2020,\"presumed\":false,\"d\":\"2020\",\"t\":\"Indagini preliminari da ottobre 2018 ad aprile 2021\"},{\"cat\":\"Villa Forni Cerato Foundation\",\"y\":2021,\"presumed\":false,\"d\":\"1 settembre 2021\",\"t\":\"Apertura del cantiere di restauro conservativo e consolidamento strutturale\"},{\"cat\":\"Villa Forni Cerato Foundation\",\"y\":2022,\"presumed\":false,\"d\":\"26 settembre 2022\",\"t\":\"Pubblicazione di \\\"Girolamo Forni mercante vicentino fornitore di Palladio\\\"\"},{\"cat\":\"Villa Forni Cerato Foundation\",\"y\":2022,\"presumed\":false,\"d\":\"7 dicembre 2022\",\"t\":\"Seminario a Palazzo Liviano Universit\u00e0 di Padova\"},{\"cat\":\"Villa Forni Cerato Foundation\",\"y\":2023,\"presumed\":false,\"d\":\"7 agosto 2023\",\"t\":\"Ritrovamento del busto di Girolamo Forni alle ore 12.00\"},{\"cat\":\"Villa Forni Cerato Foundation\",\"y\":2023,\"presumed\":false,\"d\":\"8 agosto 2023\",\"t\":\"Scoperta del modulo in loggia alle ore 14.00\"},{\"cat\":\"Villa Forni Cerato Foundation\",\"y\":2023,\"presumed\":false,\"d\":\"10 ottobre 2023\",\"t\":\"Trasformazione srl in societ\u00e0 semplice\"},{\"cat\":\"Villa Forni Cerato Foundation\",\"y\":2023,\"presumed\":false,\"d\":\"11 agosto 2023\",\"t\":\"Simposio su Palladio al \\\"Giardino\\\"\"},{\"cat\":\"Villa Forni Cerato Foundation\",\"y\":2023,\"presumed\":false,\"d\":\"31 agosto 2023\",\"t\":\"Completamento del consolidamento strutturale\"},{\"cat\":\"Villa Forni Cerato Foundation\",\"y\":2023,\"presumed\":false,\"d\":\"8 settembre 2023\",\"t\":\"Inizio aperture regolari al pubblico\"},{\"cat\":\"Villa Forni Cerato Foundation\",\"y\":2024,\"presumed\":false,\"d\":\"20 marzo 2024\",\"t\":\"Acquisto all'asta quadro di Girolamo Forni figura intera\"},{\"cat\":\"Villa Forni Cerato Foundation\",\"y\":2024,\"presumed\":false,\"d\":\"28 giugno 2024\",\"t\":\"3\u00b0 Simposio a Palazzo Bonin Longare alle ore 10.00\"},{\"cat\":\"Villa Forni Cerato Foundation\",\"y\":2024,\"presumed\":false,\"d\":\"17 ottobre 2024\",\"t\":\"Pubblicazione \\\"Prima anatomia di Villa Forni Cerato\\\"\"},{\"cat\":\"Villa Forni Cerato Foundation\",\"y\":2025,\"presumed\":false,\"d\":\"6 febbraio 2025\",\"t\":\"Acquisto da privato del quadro di Girolamo Forni con 2 bambini\"}];\n\n \/\/ attach optional \"img\" field if missing\n DATA.forEach(function(e){ if(!('img' in e)) e.img = \"\"; });\n\n \/* ============ ASSEGNAZIONE SCOPE (pre \/ post 2017) ============\n Il taglio cade dopo l'evento \"14 luglio 2017\" (Seconda asta,\n ora nel capitolo Villa Forni Cerato Foundation), che \u00e8 l'ultimo\n evento della SCHEDA 1 (\"Fino al 2017\"). Tutto ci\u00f2 che viene\n dopo, a partire dal \"13 settembre 2017\" (1\u00b0 Workshop), \u00e8\n assegnato alla SCHEDA 2 (\"Dopo il 2017\").\n Poich\u00e9 l'array \u00e8 in ordine cronologico, individuiamo l'indice\n del \"14 luglio 2017\" e assegniamo lo scope di conseguenza. *\/\n var CUT_DATE = \"14 luglio 2017\";\n var cutIdx = -1;\n for (var i = 0; i < DATA.length; i++) {\n if (DATA[i].d === CUT_DATE) { cutIdx = i; break; }\n }\n DATA.forEach(function(e, i){\n e.scope = (i <= cutIdx) ? \"pre\" : \"post\";\n });\n\n var catMap = {};\n CATS.forEach(function(c){ catMap[c.id] = c; });\n\n var root = document.getElementById('vfc-tl-chapters');\n var filtersEl = document.getElementById('vfc-tl-filters');\n var filtersWrap = document.querySelector('.vfc-tl-filters-wrap');\n var countEl = document.getElementById('vfc-tl-count');\n var titleEl = document.getElementById('vfc-tl-title');\n var launcherCountEl = document.getElementById('vfc-tl-launcher-count');\n var modal = document.getElementById('vfc-tl-root');\n var openPreBtn = document.getElementById('vfc-tl-open-pre');\n var openPostBtn = document.getElementById('vfc-tl-open-post');\n var modalCloseBtn = document.getElementById('vfc-tl-modal-close');\n\n var SCOPE_META = {\n pre: { title: 'Fino al <em>2017<\/em>' },\n post: { title: 'Dopo il <em>2017<\/em>' }\n };\n\n var currentScope = 'pre'; \/\/ scope attivo nella modale\n var flatList = []; \/\/ eventi visibili (scope corrente) per prev\/next nel panel\n\n \/* ============ CUSTOM SMOOTH SCROLL ============ *\/\n function smoothScrollTo(container, targetY){\n var speed = 3.5;\n var minDuration = 300;\n var maxDuration = 1500;\n var startY = container.scrollTop;\n var diff = targetY - startY;\n var duration = Math.min(maxDuration, Math.max(minDuration, Math.abs(diff) \/ speed));\n var startTime = null;\n function easeInOutQuad(t){ return t < 0.5 ? 2*t*t : -1 + (4 - 2*t)*t; }\n function step(timestamp){\n if (!startTime) startTime = timestamp;\n var elapsed = timestamp - startTime;\n var progress = Math.min(elapsed \/ duration, 1);\n container.scrollTop = startY + diff * easeInOutQuad(progress);\n if (progress < 1) requestAnimationFrame(step);\n }\n requestAnimationFrame(step);\n }\n\n \/* ============ CONTEGGIO LAUNCHER (totale) ============ *\/\n if (launcherCountEl) {\n launcherCountEl.innerHTML = '107 eventi documentati <span class=\"vfc-tl-dot-sep\"><\/span> dal 1510 ad oggi';\n }\n\n \/* ============ BODY LOCK ============ *\/\n var bodyLockCount = 0;\n function lockBody(){ bodyLockCount++; document.body.style.overflow = 'hidden'; }\n function unlockBody(){ bodyLockCount = Math.max(0, bodyLockCount - 1); if (bodyLockCount === 0) document.body.style.overflow = ''; }\n\n \/* ============ DYNAMIC FILTER-BAR HEIGHT ============ *\/\n function updateFiltersHeight(){\n if (!filtersWrap) return;\n var h = filtersWrap.offsetHeight;\n modal.style.setProperty('--vfc-tl-filters-h', h + 'px');\n }\n if (window.ResizeObserver) {\n new ResizeObserver(updateFiltersHeight).observe(filtersWrap);\n } else {\n window.addEventListener('resize', updateFiltersHeight);\n }\n setTimeout(updateFiltersHeight, 50);\n\n \/* ============ COSTRUZIONE CONTENUTO PER SCOPE ============\n Rigenera header, conteggio, pillole filtro e capitoli in base\n agli eventi dello scope richiesto (\"pre\" o \"post\"). *\/\n var chapterEls = [];\n var pills = [];\n var allPill = null;\n\n function buildScope(scope){\n currentScope = scope;\n\n \/\/ svuota contenitori\n root.innerHTML = '';\n filtersEl.innerHTML = '';\n flatList = [];\n\n \/\/ titolo header\n if (titleEl) titleEl.innerHTML = SCOPE_META[scope].title + '<br><span style=\"font-size:0.62em;color:#5a5650;\">nella storia della villa<\/span>';\n\n \/\/ eventi filtrati per scope, ordine originale\n var events = DATA.filter(function(e){ return e.scope === scope; });\n\n \/\/ conteggio dinamico\n var yrs = events.filter(function(e){return e.y;}).map(function(e){return e.y;});\n countEl.innerHTML = events.length + ' eventi documentati <span class=\"vfc-tl-dot-sep\"><\/span> ' + Math.min.apply(null, yrs) + '\u2013' + Math.max.apply(null, yrs);\n\n \/\/ raggruppa per categoria preservando ordine\n var groups = [];\n var groupIndex = {};\n events.forEach(function(e){\n if (!(e.cat in groupIndex)) {\n groupIndex[e.cat] = groups.length;\n groups.push({cat:e.cat, items:[]});\n }\n groups[groupIndex[e.cat]].items.push(e);\n });\n\n \/\/ pillola \"Tutta la storia\"\n allPill = document.createElement('div');\n allPill.className = 'vfc-tl-pill vfc-tl-active';\n allPill.innerHTML = 'Tutta la storia';\n filtersEl.appendChild(allPill);\n allPill.addEventListener('click', function(){ smoothScrollTo(modal, 0); });\n\n \/\/ pillole per categoria\n groups.forEach(function(g, gi){\n var meta = catMap[g.cat] || {label:g.cat, color:'#999', period:''};\n var pill = document.createElement('div');\n pill.className = 'vfc-tl-pill';\n pill.setAttribute('data-chapter', 'vfc-tl-chapter-'+gi);\n pill.innerHTML = '<span class=\"vfc-tl-pill-dot\" style=\"background:'+meta.color+' !important\"><\/span>' + meta.label;\n pill.addEventListener('click', function(){\n var target = document.getElementById('vfc-tl-chapter-'+gi);\n if (target) {\n var delta = target.getBoundingClientRect().top - modal.getBoundingClientRect().top - 76;\n smoothScrollTo(modal, modal.scrollTop + delta);\n }\n });\n filtersEl.appendChild(pill);\n });\n\n \/\/ capitoli + eventi\n groups.forEach(function(g, gi){\n var meta = catMap[g.cat] || {label:g.cat, color:'#999', period:'', sub:''};\n var chapter = document.createElement('div');\n chapter.className = 'vfc-tl-chapter';\n chapter.id = 'vfc-tl-chapter-'+gi;\n\n var head = document.createElement('div');\n head.className = 'vfc-tl-chapter-head';\n head.innerHTML =\n '<span class=\"vfc-tl-chapter-badge\" style=\"background:'+meta.color+' !important\"><\/span>'+\n '<h3 class=\"vfc-tl-chapter-label\" style=\"color:'+meta.color+' !important\">'+meta.label+'<\/h3>'+\n '<span class=\"vfc-tl-chapter-period\">'+meta.period+'<\/span>';\n chapter.appendChild(head);\n\n var sub = document.createElement('p');\n sub.className = 'vfc-tl-chapter-sub';\n sub.textContent = meta.sub || '';\n chapter.appendChild(sub);\n\n var eventsWrap = document.createElement('div');\n eventsWrap.className = 'vfc-tl-events';\n\n g.items.forEach(function(e){\n var idx = flatList.length;\n flatList.push(e);\n var ev = document.createElement('div');\n ev.className = 'vfc-tl-event';\n ev.setAttribute('data-idx', idx);\n var approx = e.presumed ? '<span class=\"vfc-tl-approx\">data presunta<\/span>' : '';\n ev.innerHTML =\n '<span class=\"vfc-tl-event-dot\" style=\"border-color:'+meta.color+' !important\"><\/span>'+\n '<div class=\"vfc-tl-event-card\">'+\n '<p class=\"vfc-tl-event-date\">'+e.d+approx+'<\/p>'+\n '<p class=\"vfc-tl-event-text\">'+e.t+'<\/p>'+\n '<span class=\"vfc-tl-event-more\">Scopri di pi\u00f9 \u2192<\/span>'+\n '<\/div>';\n ev.addEventListener('click', function(){ openPanel(idx); });\n eventsWrap.appendChild(ev);\n });\n\n chapter.appendChild(eventsWrap);\n root.appendChild(chapter);\n });\n\n \/\/ aggiorna riferimenti per scroll-spy\n chapterEls = Array.prototype.slice.call(document.querySelectorAll('.vfc-tl-chapter'));\n pills = Array.prototype.slice.call(filtersEl.querySelectorAll('[data-chapter]'));\n\n updateFiltersHeight();\n updateActivePill();\n }\n\n \/* ============ MODAL OPEN \/ CLOSE ============ *\/\n function openModal(scope){\n buildScope(scope);\n modal.classList.add('vfc-tl-modal-open');\n if (modalCloseBtn) modalCloseBtn.classList.add('vfc-tl-close-visible');\n modal.scrollTop = 0;\n lockBody();\n setTimeout(function(){ updateActivePill(); updateFiltersHeight(); }, 50);\n }\n function closeModal(){\n modal.classList.remove('vfc-tl-modal-open');\n if (modalCloseBtn) modalCloseBtn.classList.remove('vfc-tl-close-visible');\n unlockBody();\n }\n if (openPreBtn) openPreBtn.addEventListener('click', function(){ openModal('pre'); });\n if (openPostBtn) openPostBtn.addEventListener('click', function(){ openModal('post'); });\n if (modalCloseBtn) modalCloseBtn.addEventListener('click', closeModal);\n\n \/* ============ DETAIL PANEL ============ *\/\n var overlay = document.createElement('div');\n overlay.className = 'vfc-tl-overlay';\n var panel = document.createElement('div');\n panel.className = 'vfc-tl-panel';\n panel.innerHTML =\n '<div class=\"vfc-tl-panel-top\"><\/div>'+\n '<div class=\"vfc-tl-panel-body\">'+\n '<button class=\"vfc-tl-panel-close\" aria-label=\"Chiudi\">\u2715<\/button>'+\n '<p class=\"vfc-tl-panel-eyebrow\"><\/p>'+\n '<p class=\"vfc-tl-panel-year\"><\/p>'+\n '<p class=\"vfc-tl-panel-date\"><\/p>'+\n '<div class=\"vfc-tl-panel-media-wrap\"><\/div>'+\n '<p class=\"vfc-tl-panel-text\"><\/p>'+\n '<div class=\"vfc-tl-panel-nav\">'+\n '<button class=\"vfc-tl-nav-prev\">\u2190 Precedente<\/button>'+\n '<button class=\"vfc-tl-nav-next\">Successivo \u2192<\/button>'+\n '<\/div>'+\n '<p class=\"vfc-tl-panel-foot\">Villa Forni Cerato Foundation \u00b7 Archivio storico<\/p>'+\n '<\/div>';\n document.body.appendChild(overlay);\n document.body.appendChild(panel);\n\n var closeBtn = panel.querySelector('.vfc-tl-panel-close');\n var prevBtn = panel.querySelector('.vfc-tl-nav-prev');\n var nextBtn = panel.querySelector('.vfc-tl-nav-next');\n var currentIdx = 0;\n var panelOpen = false;\n\n function openPanel(idx){\n panelOpen = true;\n currentIdx = idx;\n var e = flatList[idx];\n var meta = catMap[e.cat] || {label:e.cat, color:'#999'};\n panel.querySelector('.vfc-tl-panel-top').style.background = meta.color;\n var eyebrow = panel.querySelector('.vfc-tl-panel-eyebrow');\n eyebrow.textContent = meta.label;\n eyebrow.style.color = meta.color;\n panel.querySelector('.vfc-tl-panel-year').textContent = e.y || '\u2014';\n panel.querySelector('.vfc-tl-panel-date').textContent = e.d + (e.presumed ? ' \u2014 data presunta' : '');\n panel.querySelector('.vfc-tl-panel-text').textContent = e.t;\n\n var mediaWrap = panel.querySelector('.vfc-tl-panel-media-wrap');\n if (e.img) {\n mediaWrap.innerHTML = '<div class=\"vfc-tl-panel-media\"><img decoding=\"async\" src=\"'+e.img+'\" alt=\"\"><\/div>';\n } else {\n mediaWrap.innerHTML = '<div class=\"vfc-tl-panel-placeholder\">Documento fotografico non ancora disponibile per questo evento<\/div>';\n }\n\n prevBtn.disabled = (idx <= 0);\n nextBtn.disabled = (idx >= flatList.length - 1);\n\n overlay.classList.add('vfc-tl-show');\n panel.classList.add('vfc-tl-show');\n lockBody();\n }\n function closePanel(){\n overlay.classList.remove('vfc-tl-show');\n panel.classList.remove('vfc-tl-show');\n panelOpen = false;\n unlockBody();\n }\n closeBtn.addEventListener('click', closePanel);\n overlay.addEventListener('click', closePanel);\n prevBtn.addEventListener('click', function(){ if(currentIdx>0) openPanel(currentIdx-1); });\n nextBtn.addEventListener('click', function(){ if(currentIdx<flatList.length-1) openPanel(currentIdx+1); });\n document.addEventListener('keydown', function(ev){\n if (ev.key === 'Escape') {\n if (panelOpen) { closePanel(); }\n else if (modal.classList.contains('vfc-tl-modal-open')) { closeModal(); }\n }\n });\n\n \/* ============ ACTIVE CHAPTER ON SCROLL ============ *\/\n function updateActivePill(){\n if (!chapterEls.length) return;\n var modalTop = modal.getBoundingClientRect().top;\n var threshold = modalTop + 160;\n var activeI = 0;\n chapterEls.forEach(function(ch, i){\n if (ch.getBoundingClientRect().top <= threshold) activeI = i;\n });\n pills.forEach(function(p, i){\n p.classList.toggle('vfc-tl-active', i === activeI);\n });\n if (allPill) allPill.classList.toggle('vfc-tl-active', false);\n }\n modal.addEventListener('scroll', updateActivePill, {passive:true});\n\n}\n})();\n<\/script>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-columns alignfull is-layout-flex wp-container-core-columns-is-layout-995f960e wp-block-columns-is-layout-flex\">\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\" style=\"flex-basis:100%\">\n<!-- ============================================================\n VFC \u2014 LE 4 PORTE D'INGRESSO\n Snippet autonomo\n Ordine aggiornato:\n 1. Ricerche e pubblicazioni\n 2. Forni, Palladio, Vittoria\n ============================================================ -->\n\n<link rel=\"preconnect\" href=\"https:\/\/fonts.googleapis.com\">\n<link rel=\"preconnect\" href=\"https:\/\/fonts.gstatic.com\" crossorigin>\n\n<link href=\"https:\/\/fonts.googleapis.com\/css2?family=Cormorant+Garamond:wght@400;500;600;700&family=Inter:wght@300;400;500;600;700&display=swap\" rel=\"stylesheet\">\n\n<style>\n#vfc-porte-snippet {\n --gold: #CC9933;\n --ivory: #F5F0E6;\n --ivory-warm: #EEE7D6;\n --red: #A50D1B;\n --red-deep: #7A0913;\n --terra: #8B5A3C;\n --stone: #5C5C5C;\n --white: #ffffff;\n\n font-family: 'Inter', sans-serif;\n color: var(--red-deep);\n background: var(--white);\n width: 100%;\n margin: 0;\n padding: 0;\n}\n\n#vfc-porte-snippet,\n#vfc-porte-snippet * {\n box-sizing: border-box;\n}\n\n#vfc-porte-snippet .container {\n max-width: 1680px;\n margin: 0 auto;\n padding: 0 24px;\n}\n\n#vfc-porte-snippet .porte {\n background: var(--white);\n padding: 90px 0;\n}\n\n#vfc-porte-snippet .section-head {\n text-align: center;\n margin-bottom: 60px;\n}\n\n#vfc-porte-snippet .eyebrow {\n display: block;\n color: var(--terra);\n margin-bottom: 18px;\n font-size: 17px;\n letter-spacing: 3.5px;\n text-transform: uppercase;\n font-weight: 700;\n}\n\n#vfc-porte-snippet .section-head h2 {\n font-family: 'Cormorant Garamond', serif;\n font-size: 56px;\n font-weight: 500;\n color: var(--red-deep);\n line-height: 1.1;\n margin: 0;\n}\n\n#vfc-porte-snippet .porte-grid {\n display: grid;\n grid-template-columns: repeat(4, 1fr);\n gap: 0;\n align-items: stretch;\n}\n\n#vfc-porte-snippet .porta {\n background: var(--ivory);\n padding: 58px 36px 46px;\n border-top: 3px solid transparent;\n cursor: pointer;\n transition: all 0.28s ease;\n text-align: center;\n border-right: 1px solid rgba(204,153,51,0.18);\n display: flex;\n flex-direction: column;\n color: inherit;\n text-decoration: none;\n align-items: center;\n min-height: 420px;\n}\n\n#vfc-porte-snippet .porta:last-child {\n border-right: none;\n}\n\n#vfc-porte-snippet .porta:hover {\n border-top-color: var(--gold);\n background: var(--ivory-warm);\n box-shadow: 0 8px 30px rgba(122,9,19,0.10);\n}\n\n#vfc-porte-snippet .porta-icon {\n margin-bottom: 24px;\n display: flex;\n align-items: center;\n justify-content: center;\n line-height: 1;\n transition: transform 0.28s ease;\n height: 64px;\n}\n\n#vfc-porte-snippet .porta:hover .porta-icon {\n transform: scale(1.12);\n}\n\n#vfc-porte-snippet .porta-icon svg {\n width: 58px;\n height: 58px;\n stroke: var(--gold);\n stroke-width: 2.2;\n fill: none;\n stroke-linecap: round;\n stroke-linejoin: round;\n display: block;\n}\n\n#vfc-porte-snippet .porta:hover .porta-icon svg {\n stroke: var(--red);\n}\n\n#vfc-porte-snippet .porta-title {\n font-family: 'Cormorant Garamond', serif;\n font-size: 1.8rem;\n font-weight: 600;\n color: var(--red-deep);\n margin-bottom: 10px;\n line-height: 1.2;\n min-height: 72px;\n display: flex;\n align-items: 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border-right: none;\n border-bottom: 1px solid rgba(204,153,51,0.18);\n }\n}\n\n@media (max-width: 600px) {\n #vfc-porte-snippet .container {\n padding: 0 20px;\n }\n\n #vfc-porte-snippet .porte-grid {\n grid-template-columns: 1fr;\n }\n\n #vfc-porte-snippet .porta {\n min-height: auto;\n padding: 48px 28px 40px;\n }\n\n #vfc-porte-snippet .porta-title,\n #vfc-porte-snippet .porta-text {\n min-height: auto;\n }\n\n #vfc-porte-snippet .section-head h2 {\n font-size: 42px;\n }\n\n #vfc-porte-snippet .eyebrow {\n font-size: 14px;\n letter-spacing: 3px;\n }\n}\n<\/style>\n\n<section id=\"vfc-porte-snippet\">\n <div class=\"porte\">\n <div class=\"container\">\n <div class=\"section-head\">\n <span class=\"eyebrow\">Esplora la villa<\/span>\n <h2>Quattro porte d'ingresso<\/h2>\n <\/div>\n\n <div class=\"porte-grid\">\n\n <a class=\"porta\" href=\"https:\/\/www.villafornicerato.org\/quaderni-di-ricerca\/\" aria-label=\"Ricerche e pubblicazioni\">\n <span class=\"porta-icon\">\n <svg viewBox=\"0 0 48 48\"><path d=\"M24 12c-4-3-9-3-13-1v26c4-2 9-2 13 1 4-3 9-3 13-1V11c-4-2-9-2-13 1z\"\/><line x1=\"24\" y1=\"12\" x2=\"24\" y2=\"38\"\/><\/svg>\n <\/span>\n <div class=\"porta-title\">Ricerche e pubblicazioni<\/div>\n <div class=\"porta-tag\">Gli studi<\/div>\n <p class=\"porta-text\">Materiali, approfondimenti, rilievi e contributi scientifici dedicati alla conoscenza della Villa.<\/p>\n <span class=\"porta-link\">Accedi agli studi \u2192<\/span>\n <\/a>\n\n <a class=\"porta\" href=\"https:\/\/www.villafornicerato.org\/forni-palladio-vittoria\/\" aria-label=\"Forni, Palladio, Vittoria\">\n <span class=\"porta-icon\">\n <svg viewBox=\"0 0 48 48\"><circle cx=\"24\" cy=\"17\" r=\"7\"\/><path d=\"M11 39c0-7 6-12 13-12s13 5 13 12\"\/><\/svg>\n <\/span>\n <div class=\"porta-title\">Forni, Palladio, Vittoria<\/div>\n <div class=\"porta-tag\">Le figure<\/div>\n <p class=\"porta-text\">Tre protagonisti per comprendere la storia, l'architettura e l'identit\u00e0 culturale della Villa.<\/p>\n <span class=\"porta-link\">Scopri le figure \u2192<\/span>\n <\/a>\n\n <a class=\"porta\" href=\"https:\/\/www.villafornicerato.org\/piccola-accademia-del-restauro\/\" aria-label=\"Piccola Accademia\">\n <span class=\"porta-icon\">\n <svg viewBox=\"0 0 48 48\"><path d=\"M12 34l2-7 18-18 5 5-18 18-7 2z\"\/><line x1=\"29\" y1=\"11\" x2=\"34\" y2=\"16\"\/><\/svg>\n <\/span>\n <div class=\"porta-title\">Piccola Accademia<\/div>\n <div class=\"porta-tag\">La formazione<\/div>\n <p class=\"porta-text\">Un progetto educativo dedicato a scuole, universit\u00e0 e istituzioni per avvicinarsi al patrimonio.<\/p>\n <span class=\"porta-link\">Entra nel progetto \u2192<\/span>\n <\/a>\n\n <a class=\"porta\" href=\"https:\/\/www.villafornicerato.org\/fondazione\/\" aria-label=\"La Fondazione\">\n <span class=\"porta-icon\">\n <svg viewBox=\"0 0 48 48\"><path d=\"M10 20L24 10l14 10\"\/><line x1=\"13\" y1=\"20\" x2=\"13\" y2=\"34\"\/><line x1=\"20\" y1=\"20\" x2=\"20\" y2=\"34\"\/><line 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dipendenza esterna oltre Google Fonts\n ------------------------------------------------------------\n Per impostare una foto di sfondo sulla card (come nella timeline),\n aggiungi nella regola #vfc-bib-launcher:\n background-image: url('...') !important;\n background-size: cover !important;\n background-position: center !important;\n e aggiungi ::before con overlay scuro come nel file della timeline.\n ============================================================ -->\n<section id=\"vfc-bib-launcher\" class=\"vfc-bib-launcher\">\n <div class=\"vfc-bib-launcher-inner\">\n <p class=\"vfc-bib-launcher-kicker\">Fonti critiche e studi<\/p>\n <h2 class=\"vfc-bib-launcher-title\">Raccolta Bibliografica<br>Ragionata<\/h2>\n <p class=\"vfc-bib-launcher-sub\">Dalla prima menzione settecentesca di Francesco Muttoni alle pubblicazioni pi\u00f9 recenti: la raccolta ragionata delle fonti bibliografiche su Villa Forni Cerato.<\/p>\n <button id=\"vfc-bib-open-btn\" class=\"vfc-bib-open-btn\" type=\"button\">Esplora la Bibliografia <span class=\"vfc-bib-open-btn-arrow\">\u2192<\/span><\/button>\n <p class=\"vfc-bib-launcher-count\" id=\"vfc-bib-launcher-count\"><\/p>\n <\/div>\n<\/section>\n\n<button id=\"vfc-bib-modal-close\" class=\"vfc-bib-modal-close\" type=\"button\" aria-label=\"Chiudi bibliografia\">\u2715<\/button>\n\n<section id=\"vfc-bib-root\" class=\"vfc-bib-root\">\n\n<style>\n #vfc-bib-root, #vfc-bib-root * { box-sizing: border-box !important; }\n\n #vfc-bib-launcher, #vfc-bib-launcher * { box-sizing: border-box !important; }\n #vfc-bib-launcher {\n position: relative !important;\n overflow: hidden !important;\n margin-left: calc(-50vw + 50%) !important;\n margin-right: calc(-50vw + 50%) !important;\n width: 100vw !important;\n background: linear-gradient(135deg, #C41522 0%, #A50D1B 58%, #650910 100%) !important;\n }\n #vfc-bib-launcher .vfc-bib-launcher-inner {\n position: relative !important;\n z-index: 1 !important;\n max-width: 780px !important;\n margin: 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sans-serif !important;\n font-size: 21px !important;\n font-weight: 600 !important;\n letter-spacing: 0.3px !important;\n color: #7A0B12 !important;\n background: #FBF6EE !important;\n border: none !important;\n border-radius: 999px !important;\n padding: 19px 40px !important;\n cursor: pointer !important;\n display: inline-flex !important;\n align-items: center !important;\n gap: 10px !important;\n box-shadow: 0 10px 26px rgba(0,0,0,0.25) !important;\n transition: transform .2s ease, background .2s ease !important;\n }\n #vfc-bib-launcher .vfc-bib-open-btn:hover { background: #ffffff !important; transform: translateY(-1px) !important; }\n #vfc-bib-launcher .vfc-bib-open-btn-arrow { display: inline-block !important; transition: transform .2s ease !important; }\n #vfc-bib-launcher .vfc-bib-open-btn:hover .vfc-bib-open-btn-arrow { transform: translateX(3px) !important; }\n #vfc-bib-launcher .vfc-bib-launcher-count {\n font-family: 'Cinzel', serif !important;\n font-size: 16px 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font-family: 'Cormorant Garamond', serif !important;\n font-size: 56px !important;\n line-height: 1.08 !important;\n font-weight: 600 !important;\n color: #2C2C2A !important;\n margin: 0 0 20px 0 !important;\n }\n #vfc-bib-root .vfc-bib-title em { color: #8E1B3A !important; font-style: italic !important; }\n #vfc-bib-root .vfc-bib-sub {\n font-family: 'Crimson Text', serif !important;\n font-size: 19px !important;\n color: #5a5650 !important;\n max-width: 640px !important;\n margin: 0 auto !important;\n line-height: 1.6 !important;\n }\n #vfc-bib-root .vfc-bib-count {\n display: inline-flex !important;\n align-items: center !important;\n gap: 10px !important;\n margin-top: 28px !important;\n font-family: 'Cinzel', serif !important;\n font-size: 11px !important;\n letter-spacing: 2px !important;\n text-transform: uppercase !important;\n color: #A5813C !important;\n }\n #vfc-bib-root .vfc-bib-count .vfc-bib-dot-sep { width:4px; height:4px; border-radius:50%; background:#CC9933 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<\/div>\n<\/div>\n\n<\/section>\n\n<script>\n(function(){\n if (document.getElementById('vfc-bib-fonts')) { initBiblio(); }\n else {\n var link = document.createElement('link');\n link.id = 'vfc-bib-fonts';\n link.rel = 'stylesheet';\n link.href = 'https:\/\/fonts.googleapis.com\/css2?family=Cormorant+Garamond:ital,wght@0,500;0,600;1,500&family=Cinzel:wght@500;600&family=Crimson+Text:ital,wght@0,400;0,600;1,400;1,600&family=Inter:wght@400;500;600&display=swap';\n document.head.appendChild(link);\n initBiblio();\n }\n\nfunction initBiblio(){\n\n \/* ============ DATA ============ *\/\n var BANDS = [\n {id:\"Girolamo FORNI\", label:\"Girolamo Forni\", period:\"1510\u20131610\", color:\"#A50D1B\", sub:\"Il mercante vicentino e la costruzione della villa palladiana\"},\n {id:\"Eredi CERATO\", label:\"Eredi Cerato\", period:\"1610\u20131867\", color:\"#8E1B3A\", sub:\"Due secoli e mezzo di trasmissione familiare\"},\n {id:\"varie famiglie ABITANTI\", label:\"Varie Famiglie\", 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restauro conservativo\"}\n ];\n\n var DATA = [{\"y\":\"1740\u20131760\",\"ys\":1740,\"band\":\"Eredi CERATO\",\"inf\":false,\"txt\":\"Muttoni pubblica una carta topografica e un \\\"indice di citt\u00e0 e castelli e di ville\\\" nelle quali \\\"sono molte fabbriche di architettura di Andrea Palladio in parte da lui date alle stampe nel 1570 e tutte l'altre pi\u00f9 riguardevoli.. con laggiunta di pi\u00f9 tavole con annotazioni che indicano come quelle siano state edificate dalo loro principio fino al presente\\\" ed ha promesso di illustrare e descrivere in una tavola anche il Casino Ceratti di Montecchio Precalcino, ma poi si \u00e8 dimenticato la promessa e non ha offerto n\u00e8 la suddetta descrizione n\u00e8 la illustrazione relativa. E' stato tuttavia reperito un disegno nelle Devonshire Collections, Chatsworth Inventario f.9 \\\"Palazeto di Paladio in Montechio Precalzino del Reverendo D. Girolamo Cerato, firmato Franc.o Mutoni Architetto. che riporta prospetto sud e pianta.\",\"rif\":\"F. Muttoni, Architettura di Andrea Palladio Vicentino con le osservazioni dell'architetto N.N., 9 voll., Venezia 1740-1760, vol. I, Indice delle citt\u00e0 castelli e ville, n. 28. et G.G. Zorzi\"},{\"y\":\"1786\",\"ys\":1786,\"band\":\"Eredi CERATO\",\"inf\":false,\"txt\":\"\\\"L'Eleganza della presente Fabbrichetta la fece supporre d'invenzione del nostro Palladio, abbench\u00e8 non siavi alcun documento che ce ne assicuri. Per proseguire coll'incominciato mio metodo, risolsi di porla nel numero delle Fabbriche della di lui Scuola, e a ci\u00f2 m'indusse lo scoprire in essa quelle parti spiranti grandiosit\u00e0, che ad onta della picciolezza delle invenzioni si ammirano nelle Fabbriche del nostro Architetto, e della scuola singolare che ci ha lasciata. Il terreno occupato da questa casa \u00e8 compartito in una Loggia, una Sala, tre Stanze, uno stanzino, due piccioli Gabinetti, ed una incomodissima Scaletta per la quale si ascende ai granai e si discende a luoghi terreni. Per una porta collocata in uno dei fianchi della Casa, si ha ingresso a questo Piano terreno, nel quale vi sono le cantine, le cucine, le dispense ed i luoghi da servitori. Tutti i Piani sono di legno. Le altezze delle Stanze, e della Sala sono minori delle loro larghezze. Le Porte interne sono alte due larghezze e i loro Stipiti la quanta parte del lume di esse. La Porta principale, cio\u00e8 quella che conduce dalla Loggia alla Sala, \u00e8 un poco diversa dall'altre nella sua proporzione, imperciocch\u00e8 l'altezza contiene due larghezze e un'undicesima parte. Per andar alle Scale, si passa per una Porta arcuata senza imposta, che non mi sembra del gusto del Palladio. Da una Loggia di gracile struttura vien decorato il Prospetto, nel di cui mezzo vi \u00e8 un Arco alto due larghezze e due terzi. Le Finestre, che hanno i Poggi sporgenti, sono alte due larghezze e quasi la tredicesima parte, e i loro stipiti sono maggiori della sesta parte del lume di esse. Una Cordice con de' gran mensoloi termina l'altezza della Fabbrica, e nel mezzo della Facciata vi \u00e8 un Frontespizio, il di cui Timpano \u00e8 ornato dall'Arma Gentilizia della Famiglia, e da due Fame di stucco eccellentemente lavorate, come pure lo sono i due bassi rilievi posti in essa Facciata. La semplicit\u00e0 di questo Palazzino congiunta colla eleganza, e la comoda sua interna distribuzione lo fecero cos\u00ec ammirare dall'Intendenti, che molti di essi senza esitanza lo riguardano come una delle molte produzioni del Palladio.\\\" TAVOLA XXXIII Pianta A. Sopraornati delle Porte interne. TAVOLA XXXIV Prospetto B. Cornice TAVOLA XXXV Spaccato C. C. Ornamenti della Porta che d\u00e0 ingresso alla Sala.\\\"\",\"rif\":\"O. Bertotti Scamozzi, Le fabbriche e i disegni di Andrea Palladio raccolti e illustrati da Ottavio Bertotti Scamozzi, 4 voll., Vicenza 1776-1783, vol. II, p. 44, tavv. XXXIII-XXXV.\"},{\"y\":\"1815\",\"ys\":1815,\"band\":\"Eredi CERATO\",\"inf\":false,\"txt\":\"\\\"Nel piano di sotto del monte stesso trovasi un palazzino di casa Cerato stimato volgarmente disegno del Palladio, bench\u00e8 Ottavio Bertotti Scamozzi non lo stimi tale. Ecco ci\u00f2 che esso dice, tra le altre cose, nella descrizione, che dello stesso ne fa: \\\"(citazione dal trattato di OBS)\\\".\",\"rif\":\"G. Macc\u00e0, Storia del territorio vicentino, vol. XII, Caldogno 1815, parte II, 33-34.\"},{\"y\":\"1845\",\"ys\":1845,\"band\":\"Eredi CERATO\",\"inf\":false,\"txt\":\"Cevese (1968) : Magrini non indica l'autore dell'opera, che elenca tra quelle di data incerta della terza epoca inserendola tra le \\\"fabbriche di architettura moderna o palladiana\\\".\",\"rif\":\"A. Magrini, Dell'architettura in Vicenza. Discorso, Padova 1845, II, p. 54.\"},{\"y\":\"1845\",\"ys\":1845,\"band\":\"Eredi CERATO\",\"inf\":false,\"txt\":\"\\\"Il casino Cerato a Montecchio Precalcino, al quale mantiene il credito, pi\u00f9 che la forma, un ritratto in marmo ivi custodito del Palladio, lavoro barocco del secolo XVII, forse collocato in ossequio alla tradizione, che oggi si fa puntello di lui.\\\"\",\"rif\":\"A. Magrini, Memorie intorno la vita e le opere di Andrea Palladio, pubblicate nell\u2019inaugurazione del suo monumento in Vicenza, li 19 agosto1845, Padova 1845, p. 289\"},{\"y\":\"1847\",\"ys\":1847,\"band\":\"Eredi CERATO\",\"inf\":false,\"txt\":\"\\\"L'architetto Ottavio Bertotti Scamozzi, seguendo il metodo da lui adottato, mise questa fabbrichetta tra le opere del Palladio a cagione della sua eleganza, ma senza l'appoggio e l'autorit\u00e0 di documento alcuno che lo provi. Ci\u00f2 per verit\u00e0 \u00e8 il pi\u00f9 bell'elogio che possa farsi del presente edifizio, mentre non vi \u00e8 chi ignori che Ottavio Scamozzi non \u00e8 dei pi\u00f9 facili lodatori. Egli stesso confessa che a ci\u00f2 lo indusse lo scoprire in questa fabbrica quelle parti spiranti grandiosit\u00e0, che, ad onta della picciolezza delle invenzioni si ammirano nelle fabbriche del nostro architetto e della scuola singolare che ci ha lasciata. L'area occupata dall'edifizio si divide in una loggia, una sala, tre stanze, uno stanzino, due piccoli gabinetti, ed una scaletta assai male adatta per cui si sale ai granai, e si discende ai locali a terreno. A questo pian-terreno d\u00e0 accesso una porta, situata in uno dei fianchi dell'edifizio. Quivi sono con bell'ordine e raro giudizio distribuite le cucine, le dispense, le cantine e i luoghi ad uso di servigio. I piani sono tutti in legno. Le altezze delle stanze e della sala sono minori delle loro larghezze. Le interne porte sono alte due larghezze, ed hanno gli stipiti corrispondenti alla quinta parte del loro lume. Diversa per\u00f2 dalle altre nella sua proporzione \u00e8 la porta principale, qualle vale a dire che conduce dalla Loggia alla Sala; l'altezza di questa contiene due larghezze e un'undicesima parte. Per avere accesso alle scale si passa per una porta arcuata, senza imposta, che non combina col gusto Palladiano. Il prospetto presenta un certo che di vago e di armonico insieme ed elegante che attrae e ferma lo sguardo dell'osservatore. Mi perdoni per\u00f2 lo Scamozzi se ardisco osservare che tale facciata non ha l'impronta di quella classica semplicit\u00e0 che \u00e8 la caratteristica del fare palladiano: vi si scorge troppo studio, troppa ricercatezza, e per avventura il numero e l'ampiezza della porta e delle finestre non corrisponderebbero in proporzione alla mole della fabbrica che \u00e8 assai esigua. La loggia che decora il prospetto \u00e8 di gracile struttura. Nel mezzo vi \u00e8 un arco alto due larghezze e due terzi. Le finestre, a poggi sporgenti, sono alte due larghezze e quasi la tredicesima parte, ed i loro stipiti si trovano essere maggiori della sesta parte, del lume di esse. L'altezza dell'edifizio \u00e8 terminata da una cornice con de' grandi mensoloni. Avvi sovrapposto un frontispizio, che occupa il mezzo della facciata. Il timpano di quell'ornamento ha in grembo lo scudo gentilizio della famiglia, fiancheggiato da due figure rappresentanti la Fama, egregiamente lavorate, come pure lo sono i due basso-rilievi situati sopra le finestre della loggia. In virt\u00f9 di questi pregi il palazzino del Nob. Sig. Pietro Cerato, nella villa di Montecchio Precalcino fu sempre considerato dagli intelligenti e buon gustai, un modello di grazia, una fabbrichetta di moltissimo merito.\\\" TAVOLE: pianta, prospetto sud, sezione e litografia Marco Moro\",\"rif\":\"G. Pull\u00e8, Album di gemme architettoniche di Vicenza, Venezia 1847 [ed. anast. Vicenza 1990], p. 34, fasc. XXXIV, tavv. II-III, lit. I.\"},{\"y\":\"1867\",\"ys\":1867,\"band\":\"Eredi CERATO\",\"inf\":false,\"txt\":\"\\\"CERATO A Montecchio Precalcino il casino di Pietro Cerato a Montecchio ritenuto per invenzione del Palladio \u2026....\\\"\",\"rif\":\"G. Da Schio, Memorabili, Vicenza, Biblioteca Bertoliana, mss. G.6.10.1-11, G.5.9.5-16, voce Palladio + voce CERATO\"},{\"y\":\"1896\",\"ys\":1896,\"band\":\"varie famiglie ABITANTI\",\"inf\":false,\"txt\":\"Edificio casino Reghellini, era Cerato (stile classico); fu costruito in fine del 1500 dal nobile Pietro Cerato. Il disegno \u00e8 attributo al Palladio. Il Bertotti nel suo volume II scrive:\u201d L\u2019eleganza della presente fabbrichetta\u2026\u201d\\nUBICAZIONE ED INDICAZIONI catastali: E\u2019 fabbricato al piano, nel centro del paese in prossimit\u00e0 dei colli di Montecchio Precalcino.\\nHa il numero mappale 353, e nell\u2019elenco provinciale \u00e8 menzionato a pag. c 47, N 144.\\nPARTE MONUMENTALE: Considerandolo opera del Palladio, il casino \u00e8 monumentale. Si compone di tre piani; il terreno contiene la cucina e due dipendenze, e costituisce il basamento; il piano nobile, una loggia quattro stanze, gabinetto e scala; il terzo piano stanze da servizio e granai. La facciata principale ha nel mezzo una loggia sporgente, e dal vano arcuato centrale si discende per la scala esterna. Gli altri vani hanno il parapetto a balaustri. Le finestre nelle ali sono ornate di parapetto e cornice; quelle piccole del primo e terzo piano sono semplici. Una cornice modigliata corona l\u2019edificio, e sopra la loggia vi \u00e8 il frontone. I riquadri della loggia sono decorati.\\nMATERIALI PREDOMINANTI: La costruzione dei muri \u00e8 in ciotoli del torrente Astico e in mattoni disposti a corsi. I zoccoli, le ricorrenze, le cornicette e cornice di coronamento, i contorni de le porte e finestre, i balaustri e i gradini interni sono in pietra tenera delle cave dei colli Berici.\\nLa scala esterna ha i gradini in pietra semidura di Montecchio Maggiore ed i parapetti in mattoni ricoperti da lastre di pietra dura delle cave di Piovene. Gli archi e i volti della scala esterna sono in mattoni; le impalcature e il tetto sono in buoni travi di abete.\\nALTERAZIONI SUBITE: Non apparisce che il casino da quando venne eretto abbia subito alterazioni.\\n99\\nCONDIZIONI STATICHE: In generale le condizioni di stabilit\u00e0 sono buone. Il casino si presenta solido in ogni sua parte, ma per\u00f2 avrebbe bisogno di un regolare ristauro superficiale, specialmaente nella parte inferiore.\\nMANUTENZIONE: La manutenzione spetta al proprietario del casino, il quale lo abita; e converrebbe fosse tenuto in miglior stato\\nCUSTODIA: Anche la custodia spetta al propietario.\\nRIFERIMENTI: Il Bertotti nella illustrazione di questo casino, conclude: \u201cLa semplicit\u00e0 di questo casino\u2026\u201d.\\nNella facciata il timpano \u00e8 ornato dall\u2019arma gentilizia e da due fame ben lavorate in stucco, come lo sono i due bassorilievi nei riquadri.\",\"rif\":\"SABAVr, documento non segnato, Arch. Cav. Antonio Caregaro Negrin\"},{\"y\":\"1897\",\"ys\":1897,\"band\":\"varie famiglie ABITANTI\",\"inf\":false,\"txt\":\"Casino Cerato, da molti stimato volgarmente disegno di A. Palladio \u2026\\\"\",\"rif\":\"B. Bressan, Studi sulle fabbriche della citt\u00e0 e provincia di Vicenza, I monumenti d'architettura disposti per epoche, Vicenza, Biblioteca Bertoliana, mss. 10.7.34, 24.10.1, 24.10.23.\"},{\"y\":\"1921\",\"ys\":1921,\"band\":\"varie famiglie ABITANTI\",\"inf\":false,\"txt\":\"Tavola 46: prospetto sud, pianta dall'edizione Vicenza 1776-1778\",\"rif\":\"C. Gurlitt, I maestri dell'architettura. Andrea Palladio, [Berlin 1917], ed. it. Torino 1921, tav. 46.\"},{\"y\":\"1921\",\"ys\":1921,\"band\":\"varie famiglie ABITANTI\",\"inf\":false,\"txt\":\"8 TRADUZIONE DALL'ORIGINALE) Ville del Veneto\\nII. La Villa Cerato a Montecchio Precalcino di Harold Donaldson Eberlein e Robert B. C. M. Carr\u00e8re. La Villa Cerato, a Montecchio Precalcino, \u00e8 un esempio ammirevole di piccola abitazione in cui la formalit\u00e0 e la dignit\u00e0 palladiane sono incarnate con la stessa cura che in edifici di molto maggiore estensione. La villa misura soltanto 50 piedi in larghezza per 38 in profondit\u00e0. L\u2019elevazione mostra chiaramente un basamento, un piano nobile sopraelevato di circa otto piedi rispetto al terreno e un\\nattico o piano superiore, tutti espressi con grande chiarezza verso l\u2019esterno. Non vi sono le abituali dipendenze o gli edifici rustici che di solito venivano raggruppati attorno alla casa padronale o collegati a essa mediante un portico o uno schema ordinato di arcate alla maniera palladiana; la villa dunque si presenta completamente isolata, priva di quei corpi architettonici accessori normalmente impiegati per conferire maggiore solennit\u00e0 alla composizione. Nondimeno, malgrado la sua estensione modesta, l\u2019edificio possiede una personalit\u00e0 che impone attenzione e rispetto. La villa si trova vicino alla strada ed \u00e8 raggiungibile tramite un breve viale rettilineo che attraversa un cortile modesto e conduce all\u2019ingresso: una scalinata che sale a una loggia poco profonda, completamente priva delle colonne, dell\u2019entablamento o di altri caratteri ornamentali comunemente impiegati negli edifici pi\u00f9 grandi della tradizione palladiana. L\u2019edificio \u00e8 in mattoni rivestiti di stucco e dipinti in un giallo chiaro, oggi molto sbiadito e alterato dagli agenti atmosferici. Tutti i dettagli sono in stucco, eccetto le balaustre delle aperture della loggia, l\u2019architrave, il fregio e il timpano della porta, nonch\u00e9 le soglie e gli stipiti delle finestre della facciata, che sono in pietra\\nfinemente lavorata. Le balaustrate sulle mensole sotto le finestre del piano nobile sono dipinte sull\u2019intonaco; nella loggia sopravvivono resti, quasi del tutto cancellati, di affreschi e di lesene dipinte scanalate con capitelli corinzi. Palladio scriveva che approvava la disposizione delle cantine, dei magazzini per la legna, delle dispense, delle cucine, delle sale dei servi, dei lavatoi, dei forni e di tutti gli altri locali necessari all\u2019uso quotidiano nella parte pi\u00f9 bassa del fabbricato, leggermente interrata. Da tale disposizione derivavano\\ndue comodit\u00e0 principali: la completa libert\u00e0 distributiva della parte superiore e la maggiore salubrit\u00e0 degli ambienti abitati, essendo i pavimenti distanziati dall\u2019umidit\u00e0 del suolo, oltre alla maggior gradevolezza visiva di un piano rialzato, sia per chi guarda la casa sia per chi osserva dall\u2019interno verso l\u2019esterno. Conformemente a tale norma, tutti i locali di servizio della Villa Cerato si trovano nel basamento, che tuttavia \u00e8 sufficientemente arioso e luminoso da non suscitare serie preoccupazioni riguardo all\u2019umidit\u00e0. Nel piano nobile corre, per l\u2019intera profondit\u00e0 dell\u2019edificio, un ampio salone, con una porta opposta all\u2019ingresso che conduce a un balcone sul retro. Le camere si aprono su entrambi i lati, secondo una disposizione consueta nei progetti palladiani.\\nAi lati del salone vi sono due grandi stanze per parte, pi\u00f9 ampie quelle verso la facciata. Tra le due stanze di destra vi sono due piccoli gabinetti \u2014 forse destinati a fungere da piccoli ambienti per il riposo \u2014 un corridoio e una scaletta modesta che scende al piano inferiore e sale all\u2019attico. I soffitti del salone e delle altre stanze sono a travi dipinte. L\u2019evidente modestia della scala sembra dovuta alla destinazione dell\u2019attico, concepito in questo caso come granaio e deposito, non come alloggio per i membri della famiglia. La norma palladiana secondo cui le scale dovrebbero essere chiare, ampie e comode da salire, quasi invitando le persone a salire, appare qui in larga misura disattesa, e manca quella dignit\u00e0 che Palladio era solito accordare anche alle scale meno appariscenti. I caminetti delle due camere frontali hanno una forma singolare e interessante. Il fatto che le spalle del camino assumano una sagoma rigonfia che si restringe man mano e si riassorbe nella superficie della parete produce un effetto decorativo marcato e quasi esclude la necessit\u00e0 di ulteriori ornamenti. Le pitture sulle pareti e sui camini in pietra sono interventi moderni, aggiunti da quando la villa \u00e8 stata abitata da famiglie contadine. La cosiddetta \u201cpittura architettonica\u201d della loggia \u00e8 una decorazione molto meno ambiziosa rispetto a\\nquella, gi\u00e0 ricordata, della loggia e della sala della Villa Emo a Fanzolo, eseguita da Paolo Veronese e \u201cMesser Battista Veneziano\u201d. Nella Villa Cerato, la pittura architettonica, sia nella loggia sia nei finti balaustri sotto le finestre del piano nobile, \u00e8 quasi del tutto scomparsa; merita tuttavia attenzione perch\u00e9 la sua presenza implica un principio generalmente poco compreso o apprezzato fuori dall\u2019Italia, e perch\u00e9 questa tecnica decorativa ha fornito ai critici ostili un pretesto per mettere in dubbio la sincerit\u00e0 italiana e la moralit\u00e0 dell\u2019architettura. Poich\u00e9 ci imbatteremo pi\u00f9 volte in esempi consimili, \u00e8 opportuno affrontare subito il problema del suo significato morale, anche a rischio di attribuire a questo argomento un\u2019importanza relativamente eccessiva rispetto alla quantit\u00e0 effettiva di pittura nella Villa Cerato. Pochi, ai giorni nostri, sottoscriverebbero senza riserve le invettive di Ruskin contro il \u201ctorrente immondo del Rinascimento\u201d o concorderebbero con lui che l\u2019architettura rinascimentale \u201c\u00e8 vile, innaturale, infeconda, priva di gioia e empia\u201d. N\u00e9 presterebbero molta pazienza o simpatia alla sua retorica quando egli profetizza che qualunque cosa abbia connessione con i cinque ordini o con uno qualsiasi di essi, qualunque cosa sia dorica, ionica, corinzia, composita, grecizzata o romanizzata,\\nqualunque cosa mostri il minimo rispetto per le leggi vitruviane o per la conformit\u00e0 con l\u2019opera palladiana, non debba pi\u00f9 essere tollerata. Eppure vi sono molti \u2014 pi\u00f9 di quanto si immagini a prima vista \u2014 che professano ammirazione per\\nl\u2019opera palladiana nel suo complesso, si compiacciono di un gusto raffinato nelle sottigliezze del palladianesimo e amano applicarne i principi, ma colgono l\u2019occasione per criticare certe consuetudini dell\u2019et\u00e0 palladiana perch\u00e9 hanno ereditato, forse senza saperlo, qualcosa del pregiudizio mentale di Ruskin.\\nQuesti critici inseriscono nei loro canoni di giudizio un elemento \u201cetico\u201d e manifestano un\u2019animosit\u00e0 contro questa o quella pratica particolare, che stigmatizzano come \u201cimmorale\u201d, attaccandola con un\u2019acrimonia che sa di rancore teologico. La \u201cpittura architettonica\u201d \u00e8 uno dei bersagli preferiti di questo odium theologicum. Avendo introdotto la categoria del giudizio morale e dei valori morali, essi procedono a bollare la pittura architettonica come inganno e falsit\u00e0, quando nessun inganno era stato inteso n\u00e9 concepito.\\nPer creare un inganno occorrono due parti: l\u2019ingannatore e l\u2019ingannato, come osserva Geoffrey Scott nel suo stimolante volume \u201cArchitecture of Humanism\u201d. La nocivit\u00e0 dell\u2019inganno risiede o in una qualit\u00e0 della volont\u00e0 dell\u2019ingannatore o nel danno inflitto dall\u2019inganno. Se, per estinguere un debito, qualcuno mi desse invece di una sterlina un soldo dorato, mancherebbe senza dubbio alla promessa di darmi il valore di venti scellini, e l\u2019intenzione di ingannare sarebbe essenziale al suo gesto. Ma se, non\\navendogli prestato nulla, egli mi offrisse un soldo dorato semplicemente perch\u00e9 desideravo qualcosa di luccicante, e non poteva permettersi una sterlina, sicch\u00e9 doveva darmi quel soldo oppure nulla di luccicante, allora, sebbene la moneta potesse essere una falsa sterlina, non vi sarebbe n\u00e9 male n\u00e9 danno effettivo. In tal caso, infatti, non vi \u00e8 mancanza di promessa, perch\u00e9 nessuna promessa \u00e8 stata fatta; esiste soltanto una moneta falsa che, incidentalmente, potrebbe ingannarmi, ma non vi \u00e8 danno n\u00e9 determinazione deliberata a ingannare, perch\u00e9 ci\u00f2 di cui avevo bisogno non era una sterlina reale, bens\u00ec l\u2019effetto visibile di una sterlina, e questo mi \u00e8 stato dato. Probabilmente nessuno viene veramente indotto a credere che una finestra finta di una facciata rinascimentale sia reale, e quanto pi\u00f9 un osservatore \u00e8 familiare con l\u2019architettura del Rinascimento, tanto meno \u00e8 probabile che lo creda; ma non desidera crederlo, n\u00e9 importa se, per caso, ne resta persuaso. La finestra esiste per l\u2019equilibrio che conferisce al disegno. L\u2019inganno \u00e8 assente perch\u00e9 i fatti sono evidenti e facilmente verificabili. Ruskin non era pi\u00f9 deluso di Palladio nello scoprire che i palazzi di Vicenza erano in stucco. Poche generazioni furono pi\u00f9 consapevoli del valore dei materiali ricchi, ma gli architetti dell\u2019epoca stabilivano i valori in una scala di importanza e, quando ostacoli economici o di altro genere si frapponevano, preferivano innanzitutto indicare almeno la forma del progetto. Questo coraggioso impressionismo soddisfaceva l\u2019occhio e, se la mente era ingannata, lo era allegramente e solo per un istante. Uno spettatore ingenuo che trovi tanto ingegnosamente ideato per il proprio diletto non si lamenter\u00e0 di tutti questi \u201csostituti\u201d, di queste \u201cfalse prospettive\u201d e ombre dipinte, pi\u00f9 di quanto s\u2019indignerebbe per il fatto che, nel cornicione greco, gli vengano mostrati ovoli e dardi fittizi. L\u2019imitazione attraversa tutta l\u2019arte; quando abbiamo imitato in un certo modo abbastanza a lungo, la nostra convenzione \u00e8 accettata come tale. La modanatura a ovoli e dardi \u00e8, appunto, una convenzione. Tutto ci\u00f2 si applica direttamente al caso in esame. Le piacevoli membra architettoniche e gli elementi accessori che le condizioni rendevano impossibile realizzare in pieno rilievo, gli architetti del periodo si accontentarono di indicarli in piano, eseguendoli in pittura. Quando non potevano avere la realt\u00e0 tangibile e tridimensionale, si accontentavano del suo sostituto bidimensionale. In altre parole, la pittura architettonica, e gli elementi che spesso l\u2019accompagnavano, devono essere considerati un\u2019amenit\u00e0 convenzionale che serviva al senso della composizione e all\u2019immaginazione, spesso come indizio delle intenzioni dell\u2019architetto non realizzate e, per varie ragioni, non realizzabili. Il fatto stesso della sua presenza non ingannava nessuno. Che tale pratica ci piaccia o no \u00e8 una questione di gusto, non di morale. La nostra approvazione o la nostra disapprovazione devono quindi fondarsi sul giudizio estetico, non su quello morale. Inoltre il passaggio da tre a due dimensioni colloca l\u2019oggetto della disputa nel campo della decorazione e praticamente lo sottrae a quello dell\u2019architettura nel suo significato pi\u00f9 stretto, cosicch\u00e9 \u00e8 manifestamente inappropriato applicargli criteri architettonici troppo rigidi.\\nRimane il fatto, da qualunque angolo lo si consideri, che la pittura architettonica nella loggia della Villa Cerato fornisce un elemento di interesse e un concreto stimolo all\u2019immaginazione; senza di essa, la loggia sarebbe stata scialba e spoglia.\\nNon esiste prova documentaria che la Villa Cerato sia opera di Palladio. Se anche non lo fosse, resta nondimeno indiscutibilmente opera di un fedele aderente della sua scuola. Tuttavia le prove presuntive a favore dell\u2019attribuzione a Palladio sono consistenti. \u00c8 noto che Palladio operava nelle immediate vicinanze e che progett\u00f2 una piccola casa per il conte Schio a Montecchio, tra la quale e la Villa Cerato esiste una notevole somiglianza, sebbene i punti di differenza siano pi\u00f9 che sufficienti a conferire a ciascuna un carattere fortemente individuale. Accennando alla mancanza di prove documentarie della paternit\u00e0 diretta, Scamozzi osserva che, passando dalla sala alla scala, si attraversa una porta arcuata priva di imposta che non gli sembra nel gusto di Palladio. Tuttavia, colpito dall\u2019aria di grandiosit\u00e0 che si manifesta in tutte le sue parti, e che egli riconosce come caratteristica delle opere del Maestro, aggiunge che la semplicit\u00e0 di questo palazzino, insieme alla sua eleganza e alla sua comoda disposizione interna, lo rendono tanto ammirato dai conoscitori che molti di loro, senza esitazione, lo considerano uno dei numerosi prodotti di Palladio. A questa attribuzione inclinava anche la convinzione personale di Scamozzi.\\nSe la villa \u00e8 davvero una delle composizioni di Palladio, come sembra pi\u00f9 che probabile, \u00e8 interessante notare nel trattamento dell\u2019architrave e dell\u2019arco della loggia un\u2019avvicinamento al cosiddetto motivo palladiano, che Palladio non ide\u00f2 e che us\u00f2 soltanto di rado.\",\"rif\":\"Harold Donaldson Eberlein, Robert B. C. M. Carr\u00e8re, The Villa Cerato at Montecchio Precalcino, The Architectural Forum, March 1921\"},{\"y\":\"1926\",\"ys\":1926,\"band\":\"varie famiglie ABITANTI\",\"inf\":false,\"txt\":\"\\\"Cette villa fut edifi\u00e9e pour le doge Cerato pr\u00e8s du village de ce nom. (D'apr\u00e8s le livre de Ottavio Bertotti Scamozzi contenant la description de cette villa que l'auteur attribue \u00e0 Palladio). Cependant, ni dans l'\u00e9dition de Palladio en date de 1750 (refuso dell'autore) , ni dans les diff\u00e9rentes r\u00e9\u00e9ditions qui en furent publi\u00e9es, nous ne trouvons mention de cette villa. Il est probable qu'elle dut etre contruite apr\u00e8s la mort de Palladio et sur les plans qu'il en laissa. Voici d'ailleurs ce que Scamozzi \u00e9crit \u00e0 son sujet: La simplicit\u00e0 di questo Palazzino congiunta colla eleganza e la comoda sua interna distribuzione lo fecero cos\u00ec ammirare dagli Intendenti, che molti di essi senza esitanza lo riguardarono come una delle molte produzioni del Palladio. La fa\u00e7ade, qui ressemble \u00e0 celle de la villa Godi Porto \u00e0 Lonedo et \u00e0 celle de la villa Poiana Maggiore, comprend en son milieu une loggia dont le plafond s'enrichit de jolies fresques. Des basreliefs d'une belle valeur d\u00e9corative, aujourd'hui remplac\u00e9s par des copies, encadraient les deux fenetres de la loggia d'o\u00f9 part un escalier droit. Les d\u00e9pendances de la villa n'ont pas \u00e9t\u00e9 achev\u00e9es.\\\"\",\"rif\":\"G.K. Loukomski, Les villas des Doges de Venise, Paris 1926, I, pp. 4, 12.\"},{\"y\":\"1927\",\"ys\":1927,\"band\":\"varie famiglie ABITANTI\",\"inf\":false,\"txt\":\"\\\"Villa \u00e0 Montecchio Precalcino (pl. XCVI). Erig\u00e9e par Cerato et appartenant \u00e0 Grandani (refuso dell'autore), elle poss\u00e8de fronton et loggia, son plan et le motif de la partie circulaire rappellent les dispositions de la villa Valmarana (Godi-Porto) \u00e0 Lonedo. Scamozzi la reproduisit comme ayant \u00e9t\u00e9 dessin\u00e9e par Andrea. Nous pensons qu'on peut la lui attribuer, sans toutefois poss\u00e9der des preuves absolument pr\u00e9cises.\\\"\",\"rif\":\"G.K. Loukomski, Palladio, sa vie, son oeuvre, Paris 1927, pp. 97, 105; tav. XCVI.\"},{\"y\":\"1929\",\"ys\":1929,\"band\":\"varie famiglie ABITANTI\",\"inf\":false,\"txt\":\"\\\"Credo opportuno riferire quanto il Bertotti- Scamozzi ha scritto intorno a questo simpatico edificio, perch\u00e9 lo studio profondo da lui compiuto intorno alle opere del Palladio, anche alla distanza di un secolo e mezzo circa, \u00e8 e sar\u00e0 sempre fondamentale. (citazione OBS)\\\".\",\"rif\":\"G. Fasolo, Le ville del vicentino, Vicenza 1929, p. 82.\"},{\"y\":\"1943\",\"ys\":1943,\"band\":\"varie famiglie ABITANTI\",\"inf\":false,\"txt\":\"Tra i disegni del Palladio della raccolta londinese, ne esiste copia, certamente autografa, e possiamo credere che il fatto non \u00e8 dovuto al caso, poich\u00e9 il Maestro vicentino se ne serv\u00ec come motivo architettonico essenziale di case e ville, conservandogli proprio quel valore plastico di massa definita, geometrica, possente, a taglio netto tra pieno e vuoto, che ne \u00e8 la caratteristica. Si pensi al prospetto del villino Cerato a Montecchio Precalcino, a villa Poiana a Poiana e alla casa Cogollo a Vicenza e sia pure, in quest'ultima con la variante di semicolonne ioniche affiancate all'arco: costruzioni le quali, quanto a significato figurativo, si reggono tutte su quella precisa definizione di bianchi e di neri e sul vigore plastico della forma.\",\"rif\":\"A.M. Dalla Pozza, Andrea Palladio, Vicenza 1943, pp. 71-72.\"},{\"y\":\"1954\",\"ys\":1954,\"band\":\"varie famiglie ABITANTI\",\"inf\":false,\"txt\":\"VILLINO CERATO Con encomiabile prudenza, il Bertotti Scamozzi fa rientrare questa piccola fabbrica nel novero delle opere prodotte dalla scuola palladiana. E' infatti troppo fragile costruzione per appartenere al grande architetto, pur dimostrando una ben apprezzabile eleganza sintattica. Al centro, nello scarno avancorpo, si profila la finestra serliana priva di cornici: sopra i fori architravati laterali, entro riquadri, eccellenti bassorilievi della scuola del Vittoria. Non convengono al Palladio, la stretta gradinata e la collocazione delle finestre del sottotetto. Condizioni discrete.\",\"rif\":\"R. Cevese, Le ville vicentine, estratto da Mazzotti 1954, Treviso 1954, pp. 69-70.\"},{\"y\":\"1961\",\"ys\":1961,\"band\":\"varie famiglie ABITANTI\",\"inf\":false,\"txt\":\"\\\"\u2026villa Godi \u00e8 piuttosto il segno eloquente di un primo originale orientamento del gusto che non quello di un genio ancora rustico ed ignaro; n\u00e9 pu\u00f2 essere considerata quale solitaria eccezione, poich\u00e9 sono affini ad essa alcune opere ancora discusse e poco note come la Villa Muzani alla Pisa e la Cerato a Montecchio Precalcino\\\". \\\"A questo punto, il commento ai disegni giovanili dovrebbe continuare; solo che, alcuni di essi si pongono certamente in epoca successiva alla ideazione della Godi; mentre un piccolo prezioso edificio, la Villa Cerato a Montecchio Precalcino, mi appare oggi, ancor pi\u00f9 che un tempo, degno di essere considerato per il suo singolare valore espressivo, come opera giovanile del Maestro anzi che, genericamente, quale prodotto della sua scuola. Anzitutto va osservato che la visione frontale, quale \u00e8 quella normalmente riprodotta e commentata, non \u00e8 affatto sufficiente ad un giudizio di valore; e tuttavia gi\u00e0 la semplice e schietta serliana, nella incisiva crudezza del suo taglio \u00e8 assai vicina, come rapporto e gusto formale, alla pur diversa spazialit\u00e0 della serliana di villa Pojana; se per\u00f2 guardiamo di scorcio il saliente della piccola loggia di ingresso, vediamo apparire in plastico risalto ci\u00f2 che \u00e8 stato sempre illustrato come rapporto complanare di pieno e vuoto; inoltre, il ritmo della serliana \u00e8 rieccheggiato nell'interno della loggia dalla esatta ricorrenza di una decorazione a fresco in cui le chiare e scanalte lesene di un ordine corinzio si alternano a scorci di paesaggio. Ma prima di entrare nella piccola fabbrica guardiamo ancora l'esterno. Un perfetto magistero murario si scopre qua e l\u00e0, al di sotto del sottile spessore dell'intonaco, nella posa in opera dei mattoni che riduce al minimo indispensabile l'intervento della pietra; la cornice \u00e8 simile a quella di villa Godi e l'impiego del cotto sagomato ci riporta alla consueta tenica muraria delle ville del Maestro. Si noti inoltre che il basamento conserva ancora tracce di un lieve bugnato, mentre i due bassorilievi di divinit\u00e0 fluviali, che accompagnano la serliana, sono ottimi esemplari della bottega del Vittoria. Bertotti, pur non risolvendosi a ritenere la villa Cerato come opera di Palladio, ne rileva \\\"quel fare grandioso che, ad onta della picciolezza delle invenzioni, si ammira nelle fabbriche del nostro Architetto\\\". E' da aggiungere per\u00f2 che n\u00e8 lui n\u00e8 altri hanno considerato la facciata posteriore ed il mirabile accordo che la subordina, attraverso la sala, al motivo della fronte principale. Infatti, il muro retrostante, che si affaccia sui campi, portava al centro un'altra serliana, ancora oggi facilmente riconoscibile malgrado il successivo ed infelice inserimento di un balcone centrale; essa, mentre rieccheggiava il motivo chiave, offriva la vista della campagna a chi entrava nel salone, realizzando in tal modo quella ideale compenetrazione tra interno ed esterno che, in mutato ritorno, ritroviamo in altre ville dell'artista\\\".n. Ancora una non trascurabile presenza del gusto del Maestro mi pare doversi riconoscere nell'elegante camino di pietra che ha mensole scanalate e il tipico fregio convesso delle sue trabeazioni. \\\"Scrivendone tempo fa, osservavo che, pur nella sua stimolante forma, la Cerato non \u00e8, per le dimensioni ed il costo, per nulla diversa dai villini del nostro tempo; n. la Cerato, da me, per sole ragioni stilistiche, assegnata ad epoca giovanile. \\\" la scala (di Villa Tornieri gi\u00e0 schio) \u00e8 la stessa della Cerato e cos\u00ec pure il portale, unico richiamo alle classiche membrature, in mezzo alla nuda modulazione dei pieni e vuoti. \\\"la pi\u00f9 semplice ed originale soluzione che vediamo attuata nella villa Godi e nella Cerato, cio\u00e8 quella dei pilastri senza capitello che pi\u00f9 organicamente fanno nascere la serliana dal vivo del muro, appartiene ad una fase pi\u00f9 avanzata.\\\" \\\"A chi saliva la gradinata (di Villa Godi), apparivano in piena luce gli affreschi sul muro d'ingresso e, attraverso l'arco centrale, la luce di una serliana aperta sull'opposto giardino, all'estremit\u00e0 dell'asse mediana: come nella piccola villa Cerato, a Montecchio Precalcino.\\\" \\\" La soluzione primitiva (Villa Piovene) era probabilmente quella di una serliana frontale che si raccordava con un arco laterale invece che con un'apertura architravata, come alla Cerato a Montecchio\\\".\",\"rif\":\"R. Pane, Andrea Palladio, Torino 1961, pp. 103-105.\"},{\"y\":\"1962\",\"ys\":1962,\"band\":\"varie famiglie ABITANTI\",\"inf\":false,\"txt\":\"\\\"Suscita interesse la perentoria attribuzione al Palladio giovane del Villino Cerato, sul quale discordanti, com'\u00e8 noto, sono sempre stati i pareri degli studiosi, dal '700 ai giorni nostri. L'attribuzione, ad onta delle argomentazioni intelligenti dell'Autore, non pu\u00f2 non lasciare un po' dubitosi.\\\"\",\"rif\":\"R. Cevese, Il \u00abPalladio\u00bb di R. Pane in \u00abBollettino CISA\u00bb, IV (1962), p. 275.\"},{\"y\":\"1963\",\"ys\":1963,\"band\":\"varie famiglie ABITANTI\",\"inf\":false,\"txt\":\"\\\"Ottavio Bertotti Scamozzi: restauro e rimaneggiamento della Villa Trissino a Sandrigo, Villino Muzzi-Cortivo a Riello sul tipo palladiano Villino Cerato a Montecchio Precalcino.\\\"\",\"rif\":\"F. Franco, Ottavio Bertotti Scamozzi in \u00abBollettino CISA\u00bb, V (1963), p. 155.\"},{\"y\":\"1963\",\"ys\":1963,\"band\":\"varie famiglie ABITANTI\",\"inf\":false,\"txt\":\"\\\"Dopo Villa Godi l'entrata a forma di portico con frontone ricompare nel Villino Cerato a Montecchio Precalcino..\\\"\",\"rif\":\"G. Kubler, Palladio e l'Escuriale. Palladio e Juan de Villanueva in \u00abBollettino CISA\u00bb, V (1963), p. 46.\"},{\"y\":\"1963\",\"ys\":1963,\"band\":\"varie famiglie ABITANTI\",\"inf\":false,\"txt\":\"Villino Cerato \\\"Montecchio Precalcino. Altro piccolo gentile edificio di evidente derivazione palladiana (se non proprio - come taluno vorrebbe - dello stesso Palladio). [...] Fra le ville che pi\u00f9 da vicino si richiamano al Palladio, ricorderemo il villino Cerato i Montecchio Precalcino. Piccolo edificio di belle proporzioni, con esile corpo centrale sporgente. Se questo grazioso edificio ha trovato chi lo ritiene del Palladio, altri sostengono che dello stesso maestro sia la Villa Acquistapace Dettoni...Foto prospetto sud\",\"rif\":\"G. Mazzotti, Ville Venete, Roma 1973, pp. 195, 200, 259.\"},{\"y\":\"1963\",\"ys\":1963,\"band\":\"varie famiglie ABITANTI\",\"inf\":false,\"txt\":\"Sono \\\"Incunaboli\\\" da assegnare al primo quinquennio della sua produzione, oltre quest'opera, la Casa Civena di Vicenza e la villa Marcello di bertesina, mentre le ville Cerato e Tornieri di Montecchio Precalcino. I palazzetti Da Monte Migliorini e Thiene di Vicenza, le scomparse ville Muzani alla Pisa di Malo ed Angarano presso Bassano del Grappa e quella Thiene a Quinto Vicentino appartengono agli anni immediatamente successivi. Si tratta di un folto gruppo di lavori cui vanno aggiunti numerosi progetti, spesso pi\u00f9 coraggiosi degli edifici realizzati; tuttavia non vi si registrano scelte espressive sicure anche perch\u00e8 in alcune di queste opere il Palladio intervenne come lapicida e non come architetto.\",\"rif\":\"B. Zevi, Palladio, ad vocem in Enciclopedia Universale dell'Arte, vol. X, Venezia-Roma 1963.\"},{\"y\":\"1963\",\"ys\":1963,\"band\":\"varie famiglie ABITANTI\",\"inf\":false,\"txt\":\"\\\"Per la stessa ragione dobbiamo escludere dalle fabbriche palladiane la Villa Cerato di Montecchio Precalcino, eretta dal pittore Girolamo Forni, amico di Alessandro Vittoria, col quale fu in continui rapporti (come dimostreremo prossimamente) e che quindi fu quasi certamente ideata dal grande scultore trentino (che pratic\u00f2 anche l'architettura) in occasione del suo soggiorno vicentino tra il settembre 1576 e la fine del 1577 dopo che il Forni insieme con Ottaviano Ridolfi e con Vincenzo Scamozzi lo avevano fatto allontanare da Venezia durante il contagio che infieriva sulla laguna. ma la circostanza che soprattutto imped\u00ec al Palladio di occuparsi di nuove invenzioni per i suoi concittadini nel periodo dal 1570 al 1580 fu il suo prolungato soggiorno a Venezia.\",\"rif\":\"G.G. Zorzi, La problematica palladiana in relazione alle pi\u00f9 recenti scoperte in \u00abBollettino CISA\u00bb, V (1963), p. 95.\"},{\"y\":\"1965\",\"ys\":1965,\"band\":\"varie famiglie ABITANTI\",\"inf\":false,\"txt\":\"\\\"La loge et le socle \u00e0 la Villa Godi (Lonedo), ou \u00e0 la Villa Cerato (Montecchio Precalcino) peuvent rappeler le Belvedere (Bramante, Roma); il n'est pas sans int\u00e9ret de voir le motif serlien ou palladien: arc-linteau, se d\u00e9gager \u00e0 cette occasion de la triple arcade\\\".\",\"rif\":\"A. Chastel, Palladio et l'escalier in \u00abBollettino CISA\u00bb, VII (1965), p. 18.\"},{\"y\":\"1965\",\"ys\":1965,\"band\":\"varie famiglie ABITANTI\",\"inf\":false,\"txt\":\"Il porto (dell'Isola a Vicenza) serviva soprattutto per le merci, ma talvolta vi arrivavano anche i viaggiatori. Cos\u00ec avvenne anche nel settembre del 1576 quando vi giunse lo scultore Alessandro Vittoria in una barca noleggiata per lui \\\" per la sua donna e per i suoi\\\" da Vincenzo Scamozzi, dal pittore Girolamo Forni e dallo scultore Ottaviano Ridolfi.\",\"rif\":\"G.G. Zorzi, Le opere pubbliche e i palazzi privati di Andrea Palladio, Venezia, Neri Pozza 1965, p. 283.\"},{\"y\":\"1966\",\"ys\":1966,\"band\":\"varie famiglie ABITANTI\",\"inf\":false,\"txt\":\"Ackerman cita Villa Forni Cerato nella lista delle Ville ancora esistenti e ne colloca la costruzione tra il 1540 e il 1545. Successivamente cita Villa Forni Cerato inserendola nel \\\"cluster\\\" attorno a Lonedo (villa Godi, Piovene e VFC)\",\"rif\":\"J.S. Ackerman, Palladio, Harmondsworth 1966 [ed. it. Torino 1972], pp. 14, 61.\"},{\"y\":\"1966\",\"ys\":1966,\"band\":\"varie famiglie ABITANTI\",\"inf\":false,\"txt\":\"\\\"Dopo la sua dimora a Vicenza nel quinquennio dal 1547 al 1553, il Vittoria si rec\u00f2 nuovamente in questa citt\u00e0 nel settembre del 1576 quando, per sottrarlo al pericolo della peste che allora infieriva a Venezia, dove aveva rapito anche il sommo Tiziano, il pittore e commerciante di legnami Girolamo Forni gli offerse la propria ospitalit\u00e0. Il documento del 27 settembre 1576, gi\u00e0 citato in numerose pubblicazioni, dichiara che Vincenzo Scamozzi insieme col Forni e con Ottaviano Ridolfi si erano accordati col barcaiolo Pietro Tiraocchi per \\\"andare con la sua barca in Venetia per levare di casa propria in detta citt\u00e0 l'eccellente mes. Alessandro Vittoria scultore, e con questo la donna et suoi di casa, et condurli nel vicentino, overo al porto di Vicenza secondo le terminazioni delli Magnifici Rettori et Signori della Sanit\u00e0 et di tenervelo fino alla liberazione di esso Alessandro et suoi\\\". Il prezzo del trasporto venne stabilito in complessivi ducati 25 d'oro, oltre a troni uno \\\"per ogni giorno che egli (il barcaiolo) avesse servito... fino alla liberatione di esso mes. Alessandro et suoi\\\". Il patto fu sottoscritto dallo Scamozzi, dal Forni e dal Ridolfi, ma chi pag\u00f2 il barcaiolo fu il Forni. Da questo contratto risulta dunque che il Vittoria doveva essere \\\"condotto nel vicentino\\\", ovvero al porto di Vicenza, trattenendovelo \\\"fino alla liberatione di esso Alessandro, secondo le terminazioni dei Rettori e dei preposti alla Sanit\u00e0 di Vicenza\\\". Per\u00f2 per evitare la contumacia, molto probabilmente la comitiva fu avviata ad una localit\u00e0 della provincia, che, dato l'interessamento spiegato dal Forni in tutta questa faccenda, dovette senza dubbio essere Montecchio Precalcino, dove appunto il Forni aveva i suoi beni. Costui si era arricchito esercitando la professione di commerciante di legname, e ani i primi documenti che lo riguardano si riferiscono a questa attivit\u00e0. [...SI VEDA BIOGRAFIA FORNI]. C28 Per\u00f2 chi ebbe la possibilit\u00e0 di ammirare queste opere prima della loro vendita, le ha giudicate come provenienti dal Vittoria o almeno dalla sua scuola. [...] Purtroppo n\u00e8 il Muttoni n\u00e8 il Bertotti Scamozzi hanno fornito precise notizie su tali decorazioni.[...]Dai documenti risulta non solo la lunga consuetudine amichevole del Vittoria con Girolamo Forni, ma anche la particolare propensione dello scultore trentino per l'architettura, come \u00e8 provato dal Palazzo Balbi-Guggenheim sul Canal Grande a Venezia, le cui forme sono state in parte ripetute anche nei Palzzi Papadopoli e Mocenigo. Inoltre si sa che in uno dei suoi numerosi testamenti (25 febbraio 1595) il Vittoria ha lasciato al nipote Vigilio Rubini tutte le sue \\\"robe spettanti alla professione di scultura pitture e architettura\\\".[...] Tuttavia negli inventari eretti subito dopo la morte del Vittoria, avvenuta il 27 maggio del 1608 non sono stati nominati i suoi disegni di architettura mentre nel testamento sono nominati suoi disegni di pale di altare, di porte, di finestre, e di nappe di camini. Perci\u00f2 non \u00e8 improbabile che egli abbia praticata l'architettura negli anni precedenti e quindi non \u00e8 escluso che ci\u00f2 abbia fatto anche nel biennio 1576-77 quando fu ospite dell'amico Forni a Montecchio Precalcino. Ma una conferma indiretta di ci\u00f2 \u00e8 offerta dallo stesso edificio il quale, sia nel complesso che nei particolari, rivela uno stile completamente diverso da quello palladiano e da quello degli altri architetti attivi a Vicenza in quegli anni. Ben vero che nel 1576 anche il Palladio era ritornato a Vicenza mentre infieriva la peste, ma tuttavia egli fu completamente assorbito da alcuni incarichi pubblici ma verso la fine dell'anno ritorn\u00f2 a Venezia per la continuazione dei lavori di decorazione delle sale del piano nobile del Palazzo Ducale. A loro volta il muratore Pietro da Nanto al quale molto probabilmente sono dovute le Ville Muzani a Rottorgole e della Pisa a Malo e la Villa Caldogno e l'altro architetto muratore Domenico Groppino di Musso, del Comune di Vicenza durante le assenze di Palladio e al quale sono attribuite le Ville Chiericati, Porto a Torri di Quartesolo e la Villa Porto a Vivaro, dimostrano nelle loro opere uno stile e un gusto assolutamente diversi da quelli del villino Cerato di Montecchio Precalcino, il quale rileva un artista originale ma assolutamente estraneo alla cerchia vicentina, in quanto nella forma e nelle proporzioni della serliana usata nella loggetta centrale dimostra la influenza dell'architettura veneziana della fine del sec. XVI. [...] Nella incizione della villa in prospettiva curata nel 1847 dal disegnatore Marco Moro per l'opera di Pull\u00e8 risulta chiaramente che anche sopra la finestra laterale destra della loggetta esisteva un altro bassorilievo, e secondo i ricordi personali di chi scrive, ognuna delle quattro finestre della loggetta era sormontata dal proprio bassorilievo, rappresentante una stagione. [...] E' quindi maggiormente da lamentare che, essendo stato sollevato attraverso i giornali vicentini, nel 1936, per l'interessamento dell'allora direttore del Museo Civico di Vicenza Prof. Giulio Fasolo, un grido di allarme e di deplorazione per la vendita non autorizzata di tutto il frontespizio e dei quattro bassorilievi, a un antiquario di Venezia, non sia stato disposto l'annullamento del contratto ad opera delle Autorit\u00e0 preposte alla conservazione del patrimonio artistico della Provincia di Vicenza, allo scopo di ottenere la restituzione in sito delle suddette opere d'arte. Infatti \u00e8 certo che, con l'attuale stemma posto entro il triangolo del frontespizio con le iniziali del proprietario-venditore del 1924 \u00e8 una palese mistificazione moderna assolutamente indegna che non pu\u00f2 far dimenticare il pregio dell'antica decorazione, paragonabile con quellla del frontespizio del palazzo Pisani (ora Placco) di Montagnana sicuramente dovuta al Vittoria, altrettanto \u00e8 deplorabile la scomparsa dei quattro bassorilievi originali collocati entro i riquadri ciechi sopra le quattro finestre di facciata non sono n\u00e8 originali n\u00e8 copie degli originali, mentre dei due bassorilievi laterali non \u00e8 rimasto alcun ricordo. Riteniamo doveroso accennare che alcuni studiosi del Palladio hanno attribuito questo villino al Maestro e ne hanno segnata la erezione ai suoi anni giovanili. Per\u00f2 ci sembra che queste ipotesi e attribuzioni siano infondate sia perch\u00e8 dal testamento del Forni risulta che il suo villino dovette essere eretto insieme con le \\\"belle buone e honorate fabbriche\\\" della sua possessione di Montecchio P. (e quindi l'edifico non pu\u00f2 essere stato eretto dal Palladio nei suoi anni giovanili sia perch\u00e8 la decorazione del frontespizio e dei bassorilievi dimostrano una usanza degli architetti e scultori della seconda met\u00e0 del XVI sec. (come risulta dal Palazzo Pisani di Montagnana e dalla villa Barbaro a Maser), sia infine perch\u00e8, per buona sorte, ci \u00e8 rimasta quasi intatta la testa di stucco forte che decora la serraglia dell'arco della loggetta, unica testimonianza della decorazione originale del villino e la fattura di questa bella testa accusa il nome di un artista della seconda met\u00e0 del secolo suddetto. In proposito abbiamo affermato che questa operetta rappresenta la testa di una Medusa giovanetta stilizzata, ma pu\u00f2 darsi che essa avesse anche un altro significato nella intenzione del suo autore. Per\u00f2 \u00e8 certo che essa rivela di essere stata eseguita contemporaneamente all'edificio da parte di un artista specialmente qualificato. Perci\u00f2 dato che il Vittoria nel 1576-77 dovette certamente essere ospite di Girolamo Forni a Montecchio Precalcino, abbiamo pensato che tale circostanza costituisca un indubbio segno della data di costruzione della villa e poich\u00e8 nella testa della serraglia della loggetta ci \u00e8 sembrato riconoscere l'arte del Vittoria, forse riteniamo di non essere lontani dal vero giudicando che tutto il villino sia stato ideato dal grande artista trentino, dato che appunto egli, oltre che alla scultura, coltiv\u00f2 anche l'architettura. Perci\u00f2 se anche sono scomparse dal villino le altre importanti decorazioni che potevano con maggiore fondatezza rivelae sicuramente l'opera del Maestro trentino, tuttavia riteniamo possa supplire almeno la testimonianza di questa bella testa di giovinetta posta a chiave dell'arco centrale della loggetta d'ingresso. Bench\u00e8 infatti vi si notino i segni di qualche danno recato da indegni e ignoti vandali, tuttavia nella regolarit\u00e0 dei tratti del florido viso giovanile, nella perfezione del modellato, nella espressione assorta, nella mossa capigliatura conclusa nelle trecce che incorniciano in basso il viso, nelle novit\u00e0 del concetto con cui si \u00e8 sostituito un bel volto giovanile agli usuali schemi di maschere o di volti deformati e caricaturali, \u00e8 rivelata l'opera di uno scultore geniale e anticonformista, quale fu il grande scultore trentino-veneziano, il quale cos\u00ec ebbe a offrire in questa bella operetta una prova del suo genio multiforme anche nel territorio vicentino. [Documento riportato tradotto: testamento di Girolamo Forni]\",\"rif\":\"G. Zorzi, Un nuovo soggiorno di Alessandro Vittoria nel vicentino. I suoi rapporti con Lorenzo Rubini, e i suoi figli Vigilio e Agostino; l'amicizia col pittore Girolamo Forni. Il testamento di costui e il suo busto fatto dal Vittoria. In Arte Veneta, XX, 1966, pp. 166-176; 168\"},{\"y\":\"1966\",\"ys\":1966,\"band\":\"varie famiglie ABITANTI\",\"inf\":false,\"txt\":\"Villa Cerato a Montecchio Precalcino: Opera di paternit\u00e0 discussa, ma decisamente e giustamente accolta da R. Pane tra le testimonianze dell'attivit\u00e0 giovanile di Andrea, circa il 1540; con un collegamento al momento creativo rappresentato anche da un gruppo di disegni, conservati a Londra, e resi noti dallo Zorzi in Palladio (1954). Tra la progettazione di Villa Godi e l'elaborazione dei piani per questa fabbrica, \u00e8 per\u00f2 forse, da collocare la parentesi romana del 1541: giacch\u00e8 la straordinaria coerenza dell'accordo, tuttora avvertibile, fra la soluzione del prospetto - impostato ancora sul motivo della serliana - e la facciata posteriore, attraverso il vano interno mediano, sembra denunciare nella pi\u00f9 articolata complessit\u00e0 dei nessi, un processo di maturazione compiuto, secondo ogni verosimiglianza, sui relitti dei grandi organismi architettonici tardo romani e tradotto in termini di sperimentazione di correlazioni spaziali, altrimenti impensabili. \\\"il muro retrostante, che si affaccia sui campi, portava al centro un'altra serliana, ancora oggi facilmente riconoscibile malgrado il successivo ed infelice inserimento di un balcone centrale; essa, mentre rieccheggiava il motivo chiave, offriva la vista della campagna a chi entrava nel salone, realizzando in tal modo quella ideale compenetrazione fra interno ed esterno che, in mutato ritmo, ritroviamo in altre ville dell'artista\\\" (Pane 1961). Merita inoltre, far caso alla adozione significativa, dell'emblema classicistico rappresentato dal frontone triangolare (presente anche in alcuni dei ricordati progetti giovanili londinesi) che non solo di propone come citazione, ma assume un suo specifico valore, che lo scarica dall'originaria portata semantica, nel contesto di un originale discorso: presupponendo, per giunta - secondo recentissima suggestiva ipotesi critica (Tafuri 1966) un'ormai determinata e tipica in seguito, attitudine alla \\\"svalorizzazione dell'apriorismo del concetto di simbolo e una deideologizzazione\\\".\",\"rif\":\"L. Puppi, Palladio, Firenze 1966, p. 18.\"},{\"y\":\"1966\",\"ys\":1966,\"band\":\"varie famiglie ABITANTI\",\"inf\":false,\"txt\":\"La ben nota serliana divenuta curiosamente simbolo del neo palladianesimo inglese del primo settecento (e per questo rimasta nel linguaggio tecnico anglosassone come palladian motive ma usata dal Palladio, a parte la Basilica, in tutto e per tutto tre volte, nella Villa Godi a Lonedo, nel villino Cerato a Montecchio Precalcino (accertatane l'attribuzione, come appare opportuno) e nella villa Pojana a Pojana; per di pi\u00f9, in maniera del tutto personale, equiparando i pilastrini di sostegno ai due architravi nell'eccezionale rigore del taglio, di una gemmea purezza, quale perentorio stacco fra la stesura luminosa della superficie muraria e l'ombra decisa degli atrii retrostanti.\",\"rif\":\"M. Rosci, Schemi di ville nel VII Libro del Serlio e ville palladiane in \u00abBollettino CISA\u00bb, VIII (1966), p. 130.\"},{\"y\":\"1967\",\"ys\":1967,\"band\":\"varie famiglie ABITANTI\",\"inf\":false,\"txt\":\"Montecchio Precalcino, Villa Cerato, c. 1540-1545. Almost nothing is known of the history of this small villa, situated 17 km due north of Vicenza beyond Dueville on low ground with rolling hills to the rear of a long rectangular plot of land that may retain the shape and size of the original property. It does not appear in the Quattro libri, the attribution is based on its similarity in style to villas of the early 1540's. The front, left and rear fa\u00e7ades are well preserved; the exterior stairway is somewhat out of harmony with the design, and the pediment has been restored. There are remains of frescoes in the porch and there are two fa\u00e7ades reliefs of recumbent figures in the style of Vittoria. The design is close in style to the Villa Godi in Lonedo (the type of three-story elevation; restriction of classical references; small attic windows; type of cornice modillions; use of projecting central tract with a Serliana), though other features are closer to the Villa at Bertesina (the use of window frames on the piano nobile, the string course that separates this floor from the basement, and the pediment). These comparisons suggest a date of 1540-45. We know no creative architect of the time who emulated this original early phase of Palladio's work; he was then too obscure to attract a following, and later, when he did, it was his mature classical style the was imitated. Zorzi, 1963, claimed without documentation that the painter Girolamo Forni (1540-1610), who owned the Villa and left it to the Cerato family, was the builder, and that his friend, the sculptur Alessandro Vittoria, must have designed it in 1575-76. It is improbable that Vittoria, whose decorative work is richly expressive and whose architectural work is unknown, should imitate Palladio's spare preclassical style thirty-five after Palladio himself had abandoned it, and that he should adorn the fa\u00e7ade with reliefs that feebly imitate his own work. The villa is attributed to Palladio by Pane and Dalla Pozza and to a follower by Cevese.\",\"rif\":\"J.S. Ackerman, Palladio's Villas, Gl\u00fcckstadt 1967, pp. 59-60.\"},{\"y\":\"1968\",\"ys\":1968,\"band\":\"varie famiglie ABITANTI\",\"inf\":false,\"txt\":\"Il Palladio a Montecchio. Certamente tra le ville del nostro paese, dobbiamo mettere al primo posto e per l'importanza dell'autore e per la bellezza e l'eleganza architettonica, il villino Cerato. L'opera \u00e8 di paternit\u00e0 discussa, ma decisamente e giustamente accolta da R. Pane, tra le testimonianze dell'attivit\u00e0 giovanile del grande architetto Andrea Palladio. La costruzione quindi la si potrebbe datare tra il 1540 ed il 1545 e trova un collegamento al monumento creativo del Palladio anche da un gruppo di disegni conservati a Londra. Non \u00e8 dello stesso parere il Bertotti-Scamozzi, il quale ci lasci\u00f2 scritto in proposito \\\"L'eleganza della presente fabbrichetta la fece supporre del nostro Palladio, abbench\u00e8 non siavi alcun documento che ne rassicuri...Risolsi di porla nel numero delle Fabbriche delle di lui scuola e a ci\u00f2 m'indusse lo scoprire in essa quelle parti spirante grandiosit\u00e0, che s'ammirano nelle fabbriche del nostro architetto e della scuola singolare, che ci ha lasciato\\\". Il villino fu acquistato dalla signora Traccaman Teresa in Grendene, la quale \u00e8 tuttora proprietario, nel novembre 1913, dal signora Canedera Giovanni Battista. Il villino Cerato tutto contenuto e raccolto nell'eleganza di indovinate proporzioni e nella comoda sua distribuzione interna, ci offre un bell'esempio di residenza signorile, lontana dall'intricata vita cittadina, nella verde e feconda campagna vicentina. Il corpo mediano dell'edificio, cui porta una stretta scala, si apre in una tipica serliana, i cui fori si stagliano nitidi nella parete, privi come sono di qualsiasi cornice. Al di sopra delle aperture architravate, stanno due bassorilievi con divinit\u00e0 fluviali, evidentemente di scultore prossimo ai modi di Alessandro Vittoria. Anche il muro retrostante, che si affaccia sui campi, portava al centro un'altra serliana, ancora oggi facilmente riconoscibile, mentre riecheggiava il motivo chiave, offriva la vista della campagna a chi entrava nel salone, realizzando in tal modo quella ideale compenetrazione fra interno ed esterno che ritroviamo spesso in altre ville dello stesso Palladio. Non possiamo non ricordare, sia pure con un semplice accenno, la Villa Bucchia, attribuita a Gian Domenico Scamozzi, padre del grande architetto Vincenzo e la Villa Bonin-Longare, ora sede della Colonia Ergoterapica, la quale rispecchia quel periodo di tempo in cui l'ammirazione per il gotico era di moda. Foto del prospetto sud.\",\"rif\":\"AA.VV. Montecchio Precalcino. Ieri oggi domani, Il Palladio a Montecchio, numero unico, (1968) pp. 14-15 (Garzaro)\"},{\"y\":\"1969\",\"ys\":1969,\"band\":\"varie famiglie ABITANTI\",\"inf\":false,\"txt\":\"Villino Cerato di Montecchio Precalcino. Gi\u00e0 il Muttoni, nel suo \\\"Indice delle citt\u00e0 castelli e ville nelle quali sono erette fabbriche di architettura di Andrea Palladio\\\" aveva indicato, fra le opere attribuite al Maestro vicentino (n\u00b0 28) nel territorio vicentino, \\\"a montecchio Precalcino il casino Cerato\\\" ed aveva anzi promesso una tavola illustrativa, che poi si \u00e8 dimenticato di pubblicare. Perci\u00f2 il Bertotti Scamozzi, per primo, ha disegnato la pianta,\",\"rif\":\"G.G. Zorzi, Le ville e i teatri di Andrea Palladio, [Vicenza 1968], Venezia 1969, pp. 230-231.\"},{\"y\":\"1969\",\"ys\":1969,\"band\":\"varie famiglie ABITANTI\",\"inf\":false,\"txt\":\"Villino Cerato Montecchio Precalcino (zuschreibungen\/attribuzione) (zeitgleich\/contemporanea a Villa Godi 1537-1542). Confronto in pianta con Villa Godi. Die Sprache des Landhouses von Lonedo und, mit ihr, der Villa Cerato zu Montecchio Precalcino und der Londoner Entwurfe ist Italienisch, nicht Latein. (La lingua della casa di campagna di Lonedo e, con essa, di Villa Cerato a Montecchio Precalcino e delle bozze londinesi \u00e8 l'italiano, non il latino)\",\"rif\":\"Paul Hofer, Palladio Erstling Die Villa Godi Valmarana in Lonedo bei Vicenza \/Basel ; Stuttgart : Birkhauser, 1969, p. 13, 19, 36, 41, 42\"},{\"y\":\"1969\",\"ys\":1969,\"band\":\"varie famiglie ABITANTI\",\"inf\":false,\"txt\":\"Infine deve essere esclusa dalle ville del Maestro anche la Cerato di Montecchio Precalcino, in quanto da un recente studio sul soggiorno vicentino di Alessandro Vittoria durante il biennio 1576-77 risulta che il celebre scultore trentino-veneziano fu ospite nella villa stessa, allora di propriet\u00e0 del pittore vicentino Girolamo Forni, durante l'infierire della peste a Venezia, anzi il Vittoria vi lasci\u00f2 un suggello della sua presenza in alcune opere della villa (frontespizio al sommo della facciata, quattro bassorilievi sopra le finestre della loggetta centrale, e un mascherone nella serraglia dell'arco della loggetta stessa) per cui \u00e8 molto probabile che anche l'architettura sia stata creata dallo stesso Vittoria.\",\"rif\":\"G.G. Zorzi, La datazione delle ville palladiane in \u00abBollettino CISA\u00bb, XI (1969), pp. 139-140.\"},{\"y\":\"1971\",\"ys\":1971,\"band\":\"GILARDINI\",\"inf\":false,\"txt\":\"Villa Cerato. Dalla nazionale per Bassano, al ponte di Passo di Riva si devia a sinistra, seguendo la strada che s'inoltra nella campagna. Superato il primo quadrivio, si vede a destra un gruppo di case antiche, al centro delle quali \u00e8 il piccolo prospetto di villa Cerato, che pare da esse premuto e quasi offeso. Dietro, la campagna sale libera fin sui colli, ammantati di vigneti e di castani, che sembrano continuare nelle Prealpi vicine. Un quadro naturale di bellezza rara fa da sfondo alla interessante fabbrica, dalla paternit\u00e0 assai tormentata. Chi la vuole del Palladio, chi della sua scuola, chi, nulla riconoscendovi dell'arte del sommo maestro, l'assegna allo scultore Alessandro Vittoria. La voce pi\u00f9 autorevole sulla palladianit\u00e0 dell'opera \u00e8 quella del Pane, che giustifica in sede critica l'impegnativa affermazione. Osservando sia l'involucro, sia gli spazi ch'esso contiene, vi avvertiamo qualche cosa di meschino e di incerto. (n. 7: Vedi ad esempio: il collegamento tra la lunga e stretta scala, chiusa da balaustre piene e l'avancorpo; il suo cattivo innesto sui pilastri della serliana; i non felici rapporti tra le finestre del pianterreno e lo zoccolo di base dell'edificio; l'infelice arcata di passaggio sotto la scala e la meschina porta che immette al pianterreno; la mancanza di intervallo tra lo porta centrale della facciata posteriore e la finestra soprastante. Qui Pane ha creduto di riconoscere l'esistenza di una serliana, che sarebbe stata sostituita dal'attuale balcone. Tale serliana avrebbe realizzato, a dire dell'autore, un mirabile accordo tra la facciata posteriore e il motivo della facciata anteriore e avrebbe realizzato una \\\"ideale compenetrazione fra interno ed esterno, che in un mutato ritmo ritroviamo in altre ville dell'artista\\\". Ma, a mio giudizio, \u00e8 l'interno a fugare ogni dubbio sulla non palladianit\u00e0 dell'opera: sono i vani del pianterreno, molto bassi e costretti dalle travature lignee e sono le porte che li mettono in comunicazione e le finestre che li illuminano; sono anche i vani del piano nobile, specie la sala centrale e la loggetta che la precede, entrambe prive di quel respiro che \u00e8 tipico degli ambienti palladiani. Tra l'altro a segnare il centro delle due pareti maggiori della sala accennata stanno due porte a profilo curvilineo, pi\u00f9 strette delle altre quattro rettangolari che si aprono alle estremit\u00e0: la loro posizione centrale doveva semmai comportare una dimensione maggiore. C'\u00e8 di pi\u00f9: la porta di fronte a quella delle scale \u00e8 finta, con funzione estetica e non pratica.) Ci\u00f2 non toglie che la piccola fabbrica sia, tutto sommato, garbata e fine, frutto di quella civilt\u00e0 architettonica che Palladio aveva saputo creare nell'ambiente vicentino: risultato egregio forse di un dotto dilettante di architettura, magari lo stesso pittore Forni che ne fu il primo proprietario. L'autore vuole segnare con vigore il centro della piccola facciata facendo avanzare il settore mediano che corona con frontone triangolare e che apre in una serliana; tiene compatta la parete dei settori laterali, solo aprendola nelle tre finestre incolonnate: del pianterreno, del piano nobile, del sottotetto. Nel corpo centrale egli addensa numerose aperture che ritaglia a labbro vivo nella parete; nei lati contorna di cornici le finestre, che per\u00f2 spazia in campi piuttosto estesi. Proprio per questa differenza nel trattare i fori, sembra che in un certo senso, che la fabbrica si componga di due parti nettamente distinte, legate insieme soltanto dalla continuit\u00e0 della cornice sommitale. E sembrano due discorsi architettonici tra loro irrelativi: quello del centro, nel quale si insiste sulle opposizioni chiaroscurali per le nove aperture effettive e per i sei incassi; quello dei settori adiacenti che si giova di pareti limpide e ferme. Agli scuri nettamente definiti dai rigidi profili, si accompagnavano un tempo le diffuse vibrazioni pittoriche dei rilievi sopra le aperture trabeate della serliana e dei voltatesta, nonch\u00e9 nel timpano. (n.9. Stando alla riproduzione che del villino dannno il Bertotti Scamozzi e il Pull\u00e8, possiamo credere che nel timpano esistesse un altorilievo formato di due grandi figure sedute, di due putti e di uno stemma ch'essi reggevano. Tale altorilievo \u00e8 scomparso e sostituito da un modesto scudo con incisa la lettera G. Al di sopra delle aperture trabeate dei voltatesta del corpo centrale dovevano esistere, risponde a verit\u00e0 la litografia di Marco Moro inserita nel Pull\u00e8, altri due rilievi, ora scomparsi. Questi rilievi furono attribuiti ad Alessandro Vittoria, cos\u00ec pure la testa a chiave dell'arco, della serliana.) Era chiaro l'intendimento di impreziosire l'avancorpo mediano, che si fregia altres\u00ec di una testa umana a chiave dell'arco, e che reca nel suo interno qualche pallida traccia di paesaggi affrescati. Volendo escludere, come par giusto, la paternit\u00e0 palladiana, resta aperto il problema cronologico, il quale, svincolato da essa, presenta soluzioni pi\u00f9 elastiche e quindi pi\u00f9 facili. Non parrebbe fuor di luogo proporre una datazione avanzata nel secolo, anche al di l\u00e0 dell'80, l'anno della morte del Palladio. Di notevole interesse i tre busti in stucco, che derivano dai modi di Bartolomeo Ridolfi, sopra le tre porte della sala centrale. (n. 10: Purtroppo gli altri cinque collocati sopra le porte della medesima sala centrale sono stati alienati forse subito dopo la prima guerra modiale; corre voce che anche i due rilievi entro gli incassi al di sopra delle aperture trabeate dei voltatesta accennati siano stati venduti.) Notevoli i due caminetti della seconda met\u00e0 del Cinquecento: l'uno nella stanza d'angolo sud-est al piano nobile, l'altro in origine nella stanza d'angolo sud-ovest del medesimo piano, poi trasportato al pian terreno. NOTE: Passaggi di propriet\u00e0: Forni, Cerato, Conedera, Caimeri, ora Tracanzan e Grendene. Ignoro i passaggi tra Cerato e Conedera. \/ La villa si trova inglobata tra costruzioni che hanno perduto la loro fisionomia primitiva, eccezion fatta per una colombara a destra, in parte mascherata dal portico e per un'altra colombara a sinistra purtroppo gravemente alterata. Quella a destra reca tracce di affreschi cinquecenteschi, con motivi architettonici. Quella pi\u00f9 distanziata a sinistra di recente fu rifatta nel suo paramento murario superiore: esso era composto di cilindri di cotto che davano l'aspetto di un grande alveare. Attraverso ad essi passavano i colombi. Cos\u00ec stando le cose riesce difficile poter risalire alla situazione ambientale originaria nella quale la villa doveva trovarsi. Non escluderei che sull'area di questo complesso formato oggi dalla villa e dalle costruzioni attorno, un tempo da essa certamente dipendenti, ne sorgesse uno pi\u00f9 antico, forse del Quattrocento. Infatti nel portico a destra della villa, si trovano alcune sagome gotiche: segno indiscutibile di remote preesistenze. [...] VILLA LORENZONI A voler riandare a qualche fabbrica vicentina cinquecentesca, si potrebbe citare il villino Cerato di Montecchio Precalcino come quello che avrebbe potuto, in qualche misura, fornire utile suggerimento al Malacarne. [...] VILLA MUZZI L'esemplare cinquecentesco che gli sugger\u00ec l'idea architettonica \u00e8 il villino Cerato di Montecchio Precalcino: ch\u00e8 da questo egli ripet\u00e8 l'articolazione del breve avancorpo mediano, la serliana che lo apre, le due finestre ai lati con frontoncino triangolare. Ma l'architetto neoclassico ne ridusse le dimensioni e non vi rinnov\u00f2 la sovrapposizione dei piani, di cui il primo \u00e8 quello nobile, a livello cio\u00e8 del giardino. La mancanza della scala priva l'opera di quel segno di solennit\u00e0 che d'altra parte il Bertotti voleva evitare di proposito per una architettura destinata a trovare la sua sommessa poesia nell'esilit\u00e0 delle forme molto eleganti e nel giusto equilibrio delle parti.\",\"rif\":\"R. Cevese, Ville della provincia di Vicenza, 2 vol., Milano 1971 (1\u00aa edizione), vol. II, pp. 786-787.\"},{\"y\":\"1973\",\"ys\":1973,\"band\":\"GILARDINI\",\"inf\":false,\"txt\":\"Il Villino Forni-Cerato a Montecchio Precalcino (1541-1542), le ville Muzani alla Pisa (avanti il 1545) e specialmente Saraceno al Finale (1545 c.: ovviamente nella originaria stesura, senza l'ampio spiegarsi dei rustici \\\"inventati\\\" per la tavola del 1570) e Caldogno a Caldogno (1545 c.) potrebbero, assieme appunto a quelle ricordate di Vigardolo, Bertesina e Bagnolo, chiudere questa fase sperimentale. In essa, i precedenti della tradizione costruttiva veneta nel campo delle fabbriche rurali - le logge in facciata, l'asse di penetrazione longitudinale dal davanti al retro legato alla lezione veneziana della \\\"sala passante\\\" riassorbiti nei paradigmi \\\"classicisti\\\" che sono alla base del lessico palladiano, tentano con disinvolto empirismo varie soluzioni per adeguarsi, nel rispetto del gusto degli umanisti committenti, alla realt\u00e0 socio-economica del complesso agricolo. Fabbriche padronali e rurali esistono separatamente; sempre che ambedue le strutture siano presenti, le coordina l'utilit\u00e0 e la funzione. Contemporaneamente, viene sviluppandosi il motivo del frontone sovraimposto all'episodio centrale nei prospetti: desumendolo dalla sacralit\u00e0 del tempio e facendolo slittare, con una significativa impennata laica, a proiezione semantica della dignit\u00e0 signorile.\",\"rif\":\"F. Barbieri, Palladio in Villa, Bollettino CISA XV, 1973, p.198\"},{\"y\":\"1973\",\"ys\":1973,\"band\":\"GILARDINI\",\"inf\":false,\"txt\":\"La diversa posizione delle porte aperte nella Villa (Caldogno) al centro delle stanze laterali costituisce una delle poche varianti, anche di secondaria importanza, rispetto al disegno originale: variante la quale si accompagna all'altra che indica le colonne dell'atrio sostituite da pilastri , e le porte delle stanze anteriori spostate in modo da formare una serie di tre aperture in ciascun lato della sala principale; soluzione perfettamente analoga a quella delle sale centrali di Villa Godi ( con le porte laterali spostate rispetto al centro), del disegno londinese XVI, 15 databile attorno al 1544-45, e che mostra le scale come vennero eseguite a Caldogno) e \\\"prova\\\", pure interessante, del villino Forni-Cerato a Montecchio Precalcino, dove la porta mediana di sinistra, antistante a quella che d\u00e0 accesso alle scale, \u00e8 cieca, per la stessa ragione di quella di Caldogno, cio\u00e8 per essere addossata ad un muro permanentemente chiuso. Quest'ultimo \\\"difetto\\\" assieme al fatto che a Caldogno la porta gemella si apre oltre la scala davanti ad un muro pieno venne criticato da Ackerman (n.) come elemento poco palladiano; lo stesso studioso per\u00f2 ha lodato il villino Forni come espressione di una original early phase of Palladio's ..spare preclassical style, e questo giudizio positivo \u00e8 stato accettato nella maggior parte dei pi\u00f9 recenti studi palladiani. Porte destinate a rimanere cieche, infatti, appaiono in non meno di cinque posizioni (!) nel disegno autografo XVI, 15, contemporaneo alla progettazione di Palazzo Porto. Nota: Ackerman, Villas, cit. p. 42 e 60; Puppi, Palladio, cit. II p. 247-248, che cita studi precedenti.\",\"rif\":\"D. Lewis, Disegni autografi del Palladio non pubblicati: le piante per Caldogno e Maser, 1548-1549, \\\"Bolletino CISA\\\", XV, 1973, p. 375\"},{\"y\":\"1973\",\"ys\":1973,\"band\":\"GILARDINI\",\"inf\":false,\"txt\":\"Villa Forni, indi Cerato (poi Conedera, Caimeri, ora Fracanzan e Grendene), 1541-1542 \/Montecchio Precalcino. Il nome di Palladio per quest'opera singolare \u00e8 stato pronunciato, per la prima volta, dal Muttoni nell'indice topografico del suo primo volume (1740, Indice) e dal Bertotti Scamozzi, di l\u00ec a poco, con un completo corredo illustrativo del \\\"casino di campagna\\\" (1778, p. 44) sulla base di informazioni tradizionali e a dispetto dell'indisponibilit\u00e0 di referenze archivistiche. Che, a tutt'oggi, non sono emerse; e, tuttavia, la straordinaria evidenza dell'opera, altissima, ha indotto la maggior parte degli studiosi moderni ad accettare, senza dubbi, l'attribuzione: dal Dalla Pozza (1943, pp. 71-72) al Pane (1961, pp. 104-105) allo Zevi (1963, pp. 440); dal Roschi (1966, p.130) all'Ackerman (1967, pp. 59-60) al Barbieri (1968, p. 48), allo Hofer (1969, pp. 19 e 36-37). Perplessit\u00e0 ha, invece, manifestato il Cevese (1954, pp. 69-70; 1962, p. 275; lo studioso pare ora decisamente negativo: 1971, vol. II, pp. 486-487) e opinione decisamente contraria lo Zorzi (1963, p. 95; 1966, II, pp. 168-172; 1969, pp. 230-231) che, pure, ha tentato la pi\u00f9 impegnata indagine documentale. Lo studioso, per tal via, ha per\u00f2 solo potuto accertare che l'edificio passava nel 1610 a Giuseppe , Girolamo e Baldissera Cerato per disposizione testamentaria del mercante, pittore e dilettante di anticaglie Girolamo Forni ( sul quale, cfr. il breve profilo del Marzari, 1591, vol. II, pp. 211-212 e quello, dettagliato, dello Zorzi, 1966, II, 166-168) insieme con le \\\"belle buone et honorate fabriche\\\" possedute \\\"nella villa di Montecchio Precalcino.. da [lui] rodota (?) e ridotte nell'honorato e bel stato che si atrovano\\\" delle quali doveva far parte. E potrebbe, anzi, essersi trattato, pi\u00f9 specificatamente, del loco e casa di Montechio Precalzin\\\" (1966, Ii, pp. 174-175, doc. 5). Stabilita la precedenza della propriet\u00e0 del Forni su quella a lungo mantenuta dei Cerato, lo Zorzi identifica tout court nel personaggio anche il committente, in tal guisa subito predeterminando una cronologia avanzata dell'opera (il Forni dovette nascere verso il 1530); quindi accertati solidi i legami intrattenuti dal personaggio con Alessandro Vittoria, \\\"cordialissimo amico\\\" e artista interpellato in un paio di occasioni per sua stessa testimonianza, congettura che la villa possa essere stata progettata dal maestro trentino durante il soggiorno vicentino del 1576-1577. A conforto, sottolinea, da un lato che esiston prove di interessi architettonici di Alessandro, d'altro canto l'evidenza dello stato originario del \\\"casino\\\", carico di esuberanze decorative, estranee ai modi palladiani, gi\u00e0 denunciate dal Pull\u00e8 (1847) macroscopiche, piuttosto che nella tavola del Bertotti Scamozzi, nell'incisione di Marco Moro. E si tratta del frontespizio con un emblema araldico retto da due Vittorie alate e dei quattro bassorilievi con le Stagioni murati sopra le quattro finestre della loggetta: cose tutte, a giudizio dello Zorzi, spettanti al Vittoria, ma rimosse e disperse dopo il 1924 e sostituite dallo stemma e dai due soli rilievi attuali, che son impertinenti interpolazioni dei tardi anni venti (1966, II, p. 171): talch\u00e8, dell'originario rivestimento, solo resta la maschera sull'arco della loggia. In realt\u00e0, convien avvertire, avanti tutto, che l'eventuale attivit\u00e0 architettonica di Alessandro non \u00e8 garantita e suffragata da opere davvero sicure (cfr. Cessi, 1961, pp. 7-11) e poi, che gli elementi decorativi potrebbero essere stati inseriti - come io credo - dopo l'acquisizione della fabbrica da un precedente proprietario che ci resta incognito, per volont\u00e0 del Forni. Non \u00e8, in effetti, chi non colga l'incongruit\u00e0 dell'ubicazione, frattanto, delle presenze plastiche con la nitida pulizia formale della stesura architettonica; e del resto sappiamo che, ancora nel 1610, Girolamo raccomandava d'intervenir \\\"con maniera bella et honorata\\\" \\\"nella camera sopra l'horto\\\" a quei nipoti le cui insegne - si badi bene - troviamo inalterate tra le Vittorie entro il timpano. In realt\u00e0, la soluzione del problema ha da essere affidata all'analisi degli elementi lessicali e dell'universo stilistico, che son cos\u00ec espliciti, firmati quasi (e datati) da non lasciar dubbi. Con grande fierezza l'Ackerman (1967, p. 60) ha indicato le caratteristiche che approssimano con evidenza singolare il disegno di quest'opera a quelli di Villa Godi a Lonedo e di Villa Gazzotti Grimani a Bertesina: la modesta portata delle referenze classiche; lo sviluppo dell'alzato in tre momenti di scansione; le piccole finestre dell'attico; il tipo dei modiglioni della cornice, per un verso: l'uso delle cornici nelle finestre del piano nobile, che risulta separato da un breve tratto parietale dal basamento, per l'altro verso. E significativa appare anche l'assunzione del motivo della serliana - di cui si precisa il significato strutturale e non decorativo (Wilinski, 1965, p. 122) - a sigillar il momento centrale, avanzato e a loggia, del prospetto che rinvia alla pi\u00f9 attendibile restituzione dell'aspetto autografo di Villa Piovene a Lonedo (la cui scala, per giunta, doveva essere molto vicina alla ridotta misura del casino Cerato, ribadendo una scelta caratteristica, nella congiuntura intorno al 1540, di qualificazione moderna (oltre al fondamentale Wilinski, 1965, II, cfr. Forssman, 1965, pp. 152-153) da poco apparsa nella Villa Valmarana di Vigardolo e manipolata nei disegni RIBA, XVII 15 e XVII, 1 r per i quali non \u00e8 ancora stata identificata una concreta occasione progettuale (Zorzi, 1954, pp. 61-62 e 66-67), ma che spettano a una fase di pensieri dalla quale anche l'invenzione di Villa Forni Cerato \u00e8 scaturita. Il Secondo disegno \u00e8, allora, tanto pi\u00f9 interessante in quanto tradisce un'indiscutibile conoscenza - gi\u00e0 colta dal Burger (1909, p.57) - dell'immagine di villino, edita nel postumo VIII libro del Serlio (1575), di cui sono variati - anzi, corretti - i rapporti proporzionali: a prova della circolazione, nell'entourage di Palladio, dei materiali che Sebastiano aveva recato con s\u00e8 a Venezia (Forssman, 1965, pp. 27-29; Olivato, 1971, p. 284). Ma il disegno in questione \u00e8 oltremodo interessante anche per l'aspetto planimetrico che definisce: nel quale il Rosci (1966, pp. 131-132), in margine al Burger - che vi riconosceva con un giudizio \\\"al nocciolo nient'affatto paradossale, un preludio alla Rotonda\\\" - , coglie l'interpretazione della proposta di \\\"villa alla romana\\\" di Giuliano da Sangallo, registrata nel Cod. Barb. Lat. 4424 della Vaticana e nell'album di Siena, assai divulgata e per\u00f2, qui mediata dalla pianta terrena dell'Odeo Cornaro. Talch\u00e8, ancora potremmo sottrarre alla diretta esperienza di Roma pure siffatta tappa di Andrea (abbiamo gi\u00e0 ammesso che la conoscenza della finestra termale fosse altrimenti possibile: e si veda Dal Pozza, 1965, pp. 50-51). L'agganciamento, proposto dal Pane (1961, pp. 105 sgg), della disposizione spaziale di Villa Cerato con il gruppo di disegni giovanili, offerti alla discussione dallo Zorzi (1954), di cui i due citati fan parte e che si riferiscono per lo pi\u00f9 a opere databili non oltre il 1545 (Barbieri, 1970, pp. 68-69) acquista cos\u00ec un significato stimolante. Dopo gli esperimenti di Lonedo e Vigardolo e alla vigilia della consegna dei progetti delle fabbriche Gazzotti e Pisani, Palladio rivela la conquista avvenuta di un metodo operante nell'approccio all'architettura di Villa e per l'affermazione dell'istanza garante di fondato \\\"decoro\\\" sul piano tipologico e della consapevolezza linguistica che, solo, chiederanno d'essere arricchiti e potenziati: e lo saranno, in capo agli imminenti viaggi romani. Lo schema comparativo suggerito dallo Hofer (1969, p. 36) ha portata chiarificatrice. Si consideri, a Montecchio Precalcino, la straordinaria coerenza raggiunta nell'accordo - avvertibile pur nell'attuale situazione drammatica di sfacelo che con fermezza, ancorch\u00e8 con profonda sfiducia, si denuncia - fra la soluzione del prospetto e la facciata posteriore, attraverso il vano interno mediano, donde si distribuisce la correlazione planimetrica e altimetrica d'ogni altro momento e dove si stabiliscono le coordinate del rapporto, adesso meditato e controllato, col sito. Il presupposto dell'esperienza archeologica diretta che una volta mi parve imprescindibile (Puppi, 1966, p. 18) non \u00e8 davvero necessario. La chiusura astratta e servera di Villa Godi, parzialmente ritoccata forse con gli interventi tra il 1549 e il 1552 e risarcita sulla carta del trattato, s'apre a un discorso fertile d'avvenire: ma frattanto assestato in una stesura d'equilibrio luminoso che fa del suo casino uno degli approdi pi\u00f9 singolari di Andrea. \\\"Il muro retrostante, che si affaccia sui campi - scrive il Pane (1961, p. 105) - , portava al centro un'altra serliana, ancora oggi facilmente riconoscibile malgrado il successivo ed infelice inserimento di un balcone centrale; essa, mentre rieccheggiava il motivo chiave, offriva la vista della campagna a chi entrava nel salone, realizzando in tal modo quella ideale compenetrazione tra interno ed esterno che, in mutato ritorno, ritroviamo in altre ville dell'artista\\\". Merita infine far caso al senso almeno di un elemento tipologico connotante, qui conseguito nel contesto di una tensione che l'ignoranza delle reali circostanze della commissione non ci consente di specificare sino alle pi\u00f9 segrete implicazioni, ma che il ruolo dell'edificio, il quale, di sicuro, ab origine doveva privilegiare il momento dell'elevato sollazzo e di una umanistica funzione dichiara: l'adozione dell'\\\"emblema classicistico\\\" rappresentato dal frontone triangolare, presente d'altronde in alcuni dei rammentati progetti del RIBA; e a Bertesina e a Bagnolo (non conosciamo la soluzione adottata nella Villa Piovene a Lonedo). C39 (cffr. Chastel, 1965, p.15). Foto: bassorilievi, interno loggia verso balaustre, prospetto sud, veduta di insieme con seguente didascalia: Il piccolo, straordinario edificio pu\u00f2 considerarsi uno dei capolavori, non solo della fase giovanile di Palladio. Pur manovrando ancora una disponibilit\u00e0 lessicale relativamente modesta, l'architetto mette in forma, su una impalcatura tipologica del tema villa gi\u00e0 con chiarezza assestata, un'organica e connessa idea di spazio.\",\"rif\":\"L. Puppi, Andrea Palladio, Milano 1973, pp. 247-248.\"},{\"y\":\"1974\",\"ys\":1974,\"band\":\"GILARDINI\",\"inf\":false,\"txt\":\"Nel testamento di Girolamo Forni redatto dal notaio Francesco Cerato in data 8 gennaio 1610 si legge: \\\"\u2026et perch\u00e9 mi atrovo aver nella villa di Montecchio Precalcino una possessione con belle buone et honorate fabriche sopra da me rodate e redote nell'onorato e bel statto che si atrovano e desiderando io somamente e volendo che venghino bene e honoratamente mantenute e atese di tutto ponto...voglio che siano sottoposte a strettissimo fideicommisso...Dunque lasso detta possession e beni alli figlioli de Mes. Zuane Cerrato, mio nipote cio\u00e8 Jseppo, Gieronimo e Baldissera et alli figli e discendenti maschi e legittimi,,,fino che vi sar\u00e0 di tal discendenza\\\". E' proprio in base a tale sostituzione fideicommissaria che un ramo della famiglia dei Cerato venne ad insediarsi a Montecchio Precalcino e vi rimase per oltre duecentocinquanta anni; il nome di Girolamo Forni cadde nell'oblio e la villa da lui costruita divenne e fu sempre conosciuta con il nome di Villino Cerato. [...] A Montecchio Precalcino non esiste nessuna costruzione sicuramente opera di Andrea Palladio. Intendiamo per\u00f2, intitolandogli una via, onorare la memoria di uno dei massimi architetti di ogni tempo e ricordare nel contempo che il Villino Da Schio, poi Tornieri-Schio e soprattutto il villino Forni-Cerato, gli sono stati a lungo attribuiti da insigni studiosi. [...]Se per il villino Tornieri-Schio non dovrebbero sussistere pi\u00f9 dubbi circa la paternit\u00e0 dell'autore (vedi via Pietro da Nanto), per il villino Forni-Cerato non si \u00e8 ancora arrivati ad una soluzione definitiva, per mancanza di sicuri documenti: chi la vuola opera del Palladio, chi della sua scuola, chi dello scultore Alessandro Vittoria, chi propone addirittura un dotto dilettante che potrebbe essere lo stesso Girolamo Forni. Il Bertotti-Scamozzi nella sua opera monumentale, oltre a presentari tre fondamentali tavole illustrative, ce ne d\u00e0 una descrittiva. Il Magrini si limita invece ad elencare accanto alle opere attribuite ad Andrea Palladio anche il \\\"Casino Cerrato\\\". Il Pull\u00e8 nelle sue \\\"Gemme architettoniche\\\", descrivendo la villa Cerato di Montecchio Precalcino osserva che. (cit. Pull\u00e9). Roberto Pane, uno dei massimi studiosi di Palladio, accoglie decisamente tra le opere del maestro anche il villino Cerato in base a serie considerazioni critiche, basate su affinit\u00e0 stilistiche con altre opere giovanili realizzate tra il 1540 ed il 1545 e con progetti rimasti purtroppo solamente tali. Al Pane si associano successivamente anche Lionello Puppi e se per pur cautamente, anche Franco Barbieri. Ad Alessandro Vittoria, attivo come architetto nel palazzo Blabi-Guggenheim a Venezia e nei Palazzi Papadopoli e Mocenigo, lo Zorzi attribuisce anche l'erezione del villino Cerato che, sia nel complesso, sia nei particolari, mostra uno stile completamente diverso da quello palladiano; Inoltre sempre secondo lo Zorzi, altro fattore determinante per l'attribuzione al Vittoria del villino Cerato, \u00e8 la decorazione scultorea della facciata, eseguita durante la costruzione dell'edificio, ad opera di Alessandro Vittoria. Per il Cevese invece il villino \u00e8 risultato egregio di un dotto dilettante di architettura, magari lo stesso pittore Forni. [cit. Cevese]. C40 [...] Citando la parte del testamento in cui parla dei busti all'interno di Villa Forni Cerato afferma: queste due opere, rimaste al loro posto fino al 1924, furono vendute dall'allora proprietario ed il busto del Forni si trova ora in una collezione privata vicentina. I due busti furono eseguiti dal Vittoria, certamente, durante il suo soggiorno a Montecchio Precalcino, durato dal 1576 a quasi tutto il 1577. In un documento del 27 settembre 1576 si legge che Vincenzo Scamozzi, Girolamo Forni e Ottaviano Ridolfi si erano accordati col barcaiolo Pietro Tiraocchi per \\\"andare con la sua barca in Venetia per levare di casa propria in detta citt\u00e0 l'eccellente mes. Alessandro Vittoria scultore....\\\"Probabilmente, per evitare la contumacia, il Vittoria fu avviato a Montecchio Precalcino dove il Forni, che pag\u00f2 il barcaiolo, aveva le sue possessioni. Secondo lo Zorzi, il Vittoria, per sdebitarsi, oltre a fornire il progetto per la erezione del villino del Forni, esegu\u00ec per la sua decorazione quattro bassorilievi raffiguranti le stagioni, la testa di Medusa chiave dell'arco della serliana e lo stemma del proprietario stesso sorretto da due Fame, per il triangolo del frontespizio. Tutte queste opere, eccetto la testa della Medusa, furono vendute nel 1934 (?) dall'allora proprietario e sostituite da un semplice stemma e da due bassorilievi non pertinenti. Come si pu\u00f2 ben notare, all'interno della loggia d'ingresso, in corrispondenza dei bassorilievi l'intonaco \u00e8 recente mentre per tutto il resto denota un'antichit\u00e0 ben maggiore. Questo dimostra che i bassorilievi erano, senza ombra di dubbio, quattro, come giustamente sostiene lo Zorzi, e non due come scritto da altri. Purtroppo di Alessandro Vittoria a Montecchio Precalcino non rimane che il ricordo nei documenti e la piccola testa di Medusa, peraltro non documentata ma solo attribuita per la finezza di modellato e per evidenti analogie con altre opere dell'artista.\",\"rif\":\"G. Garzaro, N. Garzaro, Montecchio Precalcino nella sua toponomastica, 1974, pp.48, 80-83\"},{\"y\":\"1975\",\"ys\":1975,\"band\":\"GILARDINI\",\"inf\":false,\"txt\":\"Villa Forni Cerato Montecchio Precalcino: the attribution of this tiny (only about 45 x 33 ft) and very beautiful villa to Palladio was first made by Muttoni (1740; 362), and has been accepted by most Palladio scholars. Recently Puppi enthusistically endorsed the attribution and dated it on stylistic grounds to 1541-2 (1973, pp. 247-88). Such an early date would however exclude the possibility that the villa was built for Girolamo Forni as Zorzi suggested (1966-II). Forni owned it; no document refer to the villa before Forni's will in 1610. Zorzi attributed the villa to Vittoria. In plan the villa is simple, and traditional. it has two floors, a projecting loggia, a long salone running almost the full lenght of the villa with two rooms on either side, and a staircase on the right. Two small rectangular spaces by the staircase are probably the guardaroba (Zorzi, 1968, fig. 426). Puppi relates the fa\u00e7ade of the projecting loggia and the use of the serliana to the Villa Godi and the Villa Valmarana and dates the villa 1542. But several elements would suggest a later date, probably in the sixties. the loggia motif can be red as a simplified version of the Casa Cogollo fa\u00e7ade, or another version of the motif on the side arcades of the Villa Barbaro, rather than a motif typical of the 1540s. Window-sills in the form of recessed panels are frequently used in the 1560s (i.e. in Palazzo Valmarana cortile fa\u00e7ade or under the exterior windows of the refectory of San Giorgio). The placing of the attic windows immediately below the cornice was probably in part to give the maximum field for fresco decoration. Zorzi plausibly suggested that in 1576-7 Girolamo Forni commissioned the scuptural decoration from his friend Alessandro Vittoria who had moved to Vicenza to escape from the plague in Venice. the decoration consisted of reliefs of the four seasons (now replaced by modern copies), to fill the rectangular panels, and winged victories holding the coat of arms to fill the pediment, as well as the beautiful Medusa's head on the key stone which is original. Nothing indicates the the fa\u00e7ade was altered for the insertion of the sculpure. The one-off quality of this fa\u00e7ade and its ample provision for painting and the sculpture does indicate that it was a special commission from Forni, a dilettante painter, and its stylistic affinities point to a date in the 60s or even the 70s. \/\/ Plan and elevation of the Villa Forni (pem, ink and wash: 45,2 x 29,2 signed Franc(esco) Muttoni Architetto lent by the Trustees of the Chatsworth Settlement). Muttoni provides a scale in both English and Vicentine feet, and the drawing carries the inscription \\\"Palazetto di Paladio in Montechio Precalzino, del R(everen)do D(omin)o Girolamo Cerato\\\". The building is rendered less precisely than in Bertotti Scamozzi's plates, and in both plan and elevation there is an attempt to simplify and improve. The stairs, for instance, are made much larger than in the actual building. \/\/Palladio also shows how a basic adherence to method and system need not impede, and can facilitate the creation of totally new solutions, whether for small works, like the Villa Forni or for munumental structures, like the Logge of the Basilica.(see page 14-15 about Girolamo Forni painter).\",\"rif\":\"Andrea Palladio 1508-1580. The Portico and the Farmyard, catalogo della mostra, a cura di B. Boucher, H. Burns, L. Fairbairn, London 1975, pp. 14,15, 202-203, 206\"},{\"y\":\"1975\",\"ys\":1975,\"band\":\"GILARDINI\",\"inf\":false,\"txt\":\"Analogamente riteniamo legittimo proporre come autografo di Ottavio - e si tratterebbe di un disego preparatorio per le tavole corrispondenti delle Fabbriche - un foglio (ora in privata collezione padovana) raffigurante gli alzati del villino Cerato di Montecchio Precalcino e della Villa Muzzani a Rettorgole. Il grafico \u00e8 acquarellato a seppia con minuziosa delicatezza e trova fedele rispondenza nei rami approntati per l'edizione finale: alcune incertezza nel tratto e lievi divergenze d'impostazione lo farebbero classificare come una prova fra le molte che il Bertotti dovette approntare prima di scegliere la redazione definitiva da riprodurre. [...] Per quanto riguarda gli edifici del Palladio (e si tratta delle Ville Schio e Cerato a Montecchio P. [...]) non esistono sostanziali divergenze tra le impressioni fissate nei brevi, essenziali cenni del taccuino e i ponderati giudizi espressi nell'edizione delle Fabbriche del 1776-1783.[...] Poche sono le parole spese per il Villino Cerato di Montecchio Precalcino; senza entrar nel merito di un'attribuzione, Ottavio si riduce a scarne annotazioni sugli elementi decorativi degli ambienti, busti di stucco ed affreschi.[...]\",\"rif\":\"L. Olivato, Ottavio Bertotti Scamozzi studioso di Andrea Palladio\"},{\"y\":\"1979\",\"ys\":1979,\"band\":\"COSTA\",\"inf\":false,\"txt\":\"L'attribuzione e datazione della piccola e squisita villa Forni Cerato a Montecchio Precalcino \u00e8 ben pi\u00f9 problematica. Sia la pianta che la facciata sono diverse dalle tipiche soluzioni palladiane di villa, ma questa diversit\u00e0, che sarebbe potuta essere determinata dalla scala dimensionale dell'edificio, non \u00e8 una ragione per negare un'attribuzione al Palladio. Tenendo presenti le dimensioni dell'edificio, la sua elegante semplicit\u00e0 a mio parere \u00e8 il risultato non di ingenuit\u00e0 o provincialismo, ma di una maturit\u00e0 e consapevolezza artistica che sono difficilmente collegabili con qualsiasi altro architetto vicentino del Cinquecento che non sia il Palladio. Sono quindi in pieno accordo sull'attribuzione con il Puppi, che dell'edificio offre una fine analisi. Tuttavia una datazione prossima al 1541 e alla data della villa Godi appare non pienamente convincente. Elementi come il fregio, ridotto ad una semplice fascia sotto il cornicione, ed il tipo delle finestre, con fregio pulvinato e davanzale in forma di piccolo pannello (derivato dalle finestre del tempio della Sibilla a Tivoli), non entrano nel vocabolario palladiano prima della met\u00e0 degli anni cinquanta. L'elemento centrale della facciata poi pu\u00f2 essere collegato proprio con la facciata della casa Cogollo. Lo schema \u00e8 infatti identico, solo che nella villa Forni \u00e8 stato ridotto alla massima semplicit\u00e0, senza colonne o cornici sagomate. Se si ricorda l'abitudine del Palladio di trasferire schemi compositivi da un progetto a un altro, cambiando completamente le caratteristiche decorative e spaziali dell'originale, diventa ragionevole suggerire un pi\u00f9 consistente rapporto fra i due edifici. Per queste ragioni, cio\u00e8 per il vocabolario impiegato e per la somiglianza sostanziale alla casa Cogollo, e in mancanza di appoggi pi\u00f9 sicuri, suggerirei una datazione attorno al 1560.\",\"rif\":\"H. Burns, Le opere minori del Palladio in \u00abBollettino CISA\u00bb, XXI (1979), pp. 9-34, in part. pp. 14\"},{\"y\":\"1980\",\"ys\":1980,\"band\":\"COSTA\",\"inf\":false,\"txt\":\"Le propriet\u00e0 (solo quelle poste all'interno delle mura) vengono riportate nello stesso ordine tenuto nei Libri dell'Estimo. Girolamo Forni, mercante di legname: committente del Palladio per la villa a Montecchio Precalcino, pittore dilettante e collezionista di anticaglie. \\\"Una casa mur\u00e0, cupp\u00e0 e sollar\u00e0, cum corte, un fontego da legname, apresso la via comuna de vanti, de dredo apresso la via comuna chiamata la Callonega...\\\" 1100 ducati di valore immobiliare, 45 ducati di locativo attribuiti dai rappresentanti della Citt\u00e0 e del Territorio.\",\"rif\":\"D. Battilotti, Vicenza al tempo di Andrea Palladio attraverso i libri dell'estimo del 1563-64, Vicenza 1980, p. 98.\"},{\"y\":\"1980\",\"ys\":1980,\"band\":\"COSTA\",\"inf\":false,\"txt\":\"Villino Forni-Cerato ora Costa. E' senza dubbio e meritatamente l'edificio civile pi\u00f9 conosciuto e studiato di Montecchio Precalcino, ma purtroppo, come altri, in condizioni tutt'altro che rassicuranti: disabitato da diversi anni, con i rustici in parte demoliti e la colombara sulla destra, ormai in allarmanti condizioni di stabilit\u00e0. Attribuito via via al Palladio, alla sua scuola, allo scultore Alessandro Vittoria e ad un dotto dilettante, conservava un ricco complesso di sculture atttribuite allo stesso Alessandro Vittoria e a Bartolomeo Ridolfi, quasi totalmente alienate agli inizi del secolo.\",\"rif\":\"G. e N. Garzaro, \\\"Villa Cita ora del Comune di Montecchio Precalcino\\\", Vicenza 1980, p. 14\"},{\"y\":\"1980\",\"ys\":1980,\"band\":\"COSTA\",\"inf\":false,\"txt\":\"Risulta un testamento del Forni del gennaio 1610, nel quale egli accenna a \\\"cosse de relievo, dissegni, pitture, quadri miei e del mio studio\\\" e alla cordialissima amicizia con il Vittoria, del quale prescrive vengano poste nella villa di Montecchio Precalcino le sculture con il proprio ritratto e quello del cardinale Bembo, giacenti nel suo studio, probabilmente eseguite durante il soggiorno vicentino, nell'anno della peste. Il busto del pittore \u00e8 stato recentemente individuato dallo Zorzi in una collezione privata, ma sicuramente proveniente dal villino Forni, poi Cerato, a Montecchio Precalcino, la cui architettura \u00e8 riferita alternativamente al Palladio o allo stesso Vittoria.\",\"rif\":\"AA.VV \\\"Palladio e la maniera\\\", Venezia, 1980, p.79\"},{\"y\":\"1980\",\"ys\":1980,\"band\":\"COSTA\",\"inf\":false,\"txt\":\"Rimanda ai ricordati, irrisolti interrogativi sulla \\\"attendibilit\u00e0\\\" muttoniana e le sue ragioni di fondo, il foglio 9 (figura) introduce nel vivo della non sopita polemica sulla paternit\u00e0 del villino Forni Cerato di Montecchio Precalcino, ribadito al Palladio dalla esplicita annotazione sul bordo superiore. Il Burns denuncia la minor precisione del disegno rispetto alle tavole corrispondenti del Bertotti Scamozzi, probabilmente con l'intenzione di semplificare e migliorare qualche presunta stortura. Sotto certi aspetti, per\u00f2, il rilievo Muttoni concernente la pianta sembrerebbe pi\u00f9 vicino alla situazione di fatto, almeno attuale, che non quello del Bertotti; basti guardare alla posizione eallo sviluppo della scala interna: semmai risulterebbero alterate le proporzioni delle due stanze ai lati della scala, riportate dal Muttoni come quadrate, rettangolari nella moderna rilevazione. Ma il calcolo della larghezza della scalinata esterna, giudicato dal Burns eccessivo rispetto al reale, sembra, qui, pi\u00f9 adeguato al vero che non nel Bertotti.\",\"rif\":\"F. Barbieri, I disegni di Francesco Muttoni a Chatsworth. Qualche appunto sui disegni muttoniani di Washington: un possibile aggancio per una ipotesi palladiana?\"},{\"y\":\"1980\",\"ys\":1980,\"band\":\"COSTA\",\"inf\":false,\"txt\":\"Villa Cerato. Dalla nazionale per Bassano, al ponte di Passo di Riva si devia a sinistra, seguendo la strada che s'inoltra nella campagna. Superato il primo quadrivio, si vede a destra un gruppo di case antiche, al centro delle quali \u00e8 il piccolo prospetto di villa Cerato, che pare da esse premuto e quasi offeso. Dietro, la campagna sale libera fin sui colli, ammantati di vigneti e di castani, che sembrano continuare nelle Prealpi vicine. Un quadro naturale di bellezza rara fa da sfondo alla interessante fabbrica, dalla paternit\u00e0 assai tormentata. Chi la vuole del Palladio, chi della sua scuola, chi, nulla riconoscendovi dell'arte del sommo maestro, l'assegna allo scultore Alessandro Vittoria. La voce pi\u00f9 autorevole sulla palladianit\u00e0 dell'opera \u00e8 quella del Pane, che giustifica in sede critica l'impegnativa affermazione. Osservando sia l'involucro, sia gli spazi ch'esso contiene, vi avvertiamo qualche cosa di meschino e di incerto. (n. 7: Vedi ad esempio: il collegamento tra la lunga e stretta scala, chiusa da balaustre piene e l'avancorpo; il suo cattivo innesto sui pilastri della serliana; i non felici rapporti tra le finestre del pianterreno e lo zoccolo di base dell'edificio; l'infelice arcata di passaggio sotto la scala e la meschina porta che immette al pianterreno; la mancanza di intervallo tra lo porta centrale della facciata posteriore e la finestra soprastante. Qui Pane ha creduto di riconoscere l'esistenza di una serliana, che sarebbe stata sostituita dal'attuale balcone. Tale serliana avrebbe realizzato, a dire dell'autore, un mirabile accordo tra la facciata posteriore e il motivo della facciata anteriore e avrebbe realizzato una \\\"ideale compenetrazione fra interno ed esterno, che in un mutato ritmo ritroviamo in altre ville dell'artista\\\". Ma, a mio giudizio, \u00e8 l'interno a fugare ogni dubbio sulla non palladianit\u00e0 dell'opera: sono i vani del pianterreno, molto abssi e costretti dalle travature lignee e sono le porte che li mettono in comunicazione e le finestre che li illuminano; sono anche i vani del piano nobile, specie la sala centrale e la loggetta che la precede, entrambe prive di quel respiro che \u00e8 tipico degli ambienti palladiani. Tra l'altro a segnare il centro delle due pareti maggiori della sala accennata stanno due porte a profilo curvilineo, pi\u00f9 strette delle altre quattro rettangolari che si aprono alle estremit\u00e0: la loro posizione centrale doveva semmai comportare una dimensione maggiore. C'\u00e8 di pi\u00f9: la porta di fronte a quella delle scale \u00e8 finta, con funzione estetica e non pratica.) Ci\u00f2 non toglie che la piccola fabbrica sia, tutto sommato, garbata e fine, frutto di quella civilt\u00e0 architettonica che Palladio aveva saputo creare nell'ambiente vicentino: risultato egregio forse di un dotto dilettante di architettura, magari lo stesso pittore Forni che ne fu il primo proprietario. L'autore vuole segnare con vigore il centro della piccola facciata facendo avanzare il settore mediano che corona con frontone triangolare e che apre in una serliana; tiene compatta la parete dei settori laterali, solo aprendola nelle tre finestre incolonnate: del pianterreno, del piano nobile, del sottotetto. Nel corpo centrale egli addensa numerose aperture che ritaglia a labbro vivo nella parete; nei lati contorna di cornici le finestre, che per\u00f2 spazia in campi piuttosto estesi. Proprio per questa differenza nel trattare i fori, sembra che in un certo senso, che la fabbrica si componga di due parti nettamente distinte, legate insieme soltanto dalla continuit\u00e0 della cornice sommitale. E sembrano due discorsi architettonici tra loro irrelativi: quello del centro, nel quale si insiste sulle opposizioni chiaroscurali per le nove aperture effettive e per i sei incassi; quello dei settori adiacenti che si giova di pareti limpide e ferme. Agli scuri nettamente definiti dai rigidi profili, si accompagnavano un tempo le diffuse vibrazioni pittoriche dei rilievi sopra le aperture trabeate della serliana e dei voltatesta, nonch\u00e9 nel timpano. (n.9. Stando alla riproduzione che del villino danno il Bertotti Scamozzi e il Pull\u00e8, possiamo credere che nel timpano esistesse un altorilievo formato di due grandi figure sedute, di due putti e di uno stemma ch'essi reggevano. Tale altorilievo \u00e8 scomparso e sostituito da un modesto scudo con incisa la lettera G. Al di sopra delle aperture trabeate dei voltatesta del corpo centrale dovevano esistere, risponde a verit\u00e0 la litografia di Marco Moro inserita nel Pull\u00e8, altri due rilievi, ora scomparsi. Questi rilievi furono attribuiti ad Alessandro Vittoria, cos\u00ec pure la testa a chiave dell'arco, della serliana.) Era chiaro l'intendimento di impreziosire l'avancorpo mediano, che si fregia altres\u00ec di una testa umana a chiave dell'arco, e che reca nel suo interno qualche pallida traccia di paesaggi affrescati. Volendo escludere, come par giusto, la paternit\u00e0 palladiana, resta aperto il problema cronologico, il quale, svincolato da essa, rpesenta soluzioni pi\u00f9 elastiche e quindi pi\u00f9 facili. Non parrebbe fuor di luogo proporre una datazione avanzata nel secolo, anche al di l\u00e0 dell'80, l'anno della morte del Palladio. Di notevole interesse i tre busti in stucco, che derivano dai modi di Bartolomeo Ridolfi, sopra le tre porte della sala centrale. (n. 10: Purtroppo gli altri cinque collocati sopra le porte della medesima sala centrale sono stati alienati forse subito dopo la prima guerra modiale; corre voce che anche i due rilievi entro gli incassi al di sopra delle aperture trabeate dei voltatesta accennati siano stati venduti.) Notevoli i due caminetti della seconda met\u00e0 del Cinquecento: l'uno nella stanza d'angolo sud-est al piano nobile, l'altro in origine nella stanza d'angolo sud-ovest del medesimo piano, poi trasportato al pian terreno. NOTE: Passaggi di propriet\u00e0: Forni, Cerato, Conedera, Caimeri, ora Tracanzan e Grendene. Ignoro i passaggi tra Cerato e Conedera. \/ La villa si trova inglobata tra costruzioni che hanno perduto la loro fisionomia primitiva, eccezion fatta per una colombara a desstra, in parte mascherata dal portico e per un'altra colombara a sinistra purtroppo gravemente alterata. Quella a destra reca tracce di affreschi cinquecenteschi, con motivi architettonici. Quella pi\u00f9 distanziata a sinistra di recente fu rifatta nel suo paramento murario superiore: esso era composto di cilindri di cotto che davano l'aspetto di un grande alveare. Attraverso ad essi passavano i colombi. Cos\u00ec stando le cose riesce difficile poter risalire alla situazione ambientale originaria nella quale la villa doveva trovarsi. Non escluderei che sull'area di questo complesso formato oggi dalla villa e dalle costruzioni attorno, un tempo da essa certamente dipendenti, ne sorgesse uno pi\u00f9 antico, forse del Quattrocento. Infatti nel portico a destra della villa, si trovano alcune sagome gotiche: segno indiscutibile di remote preesistenze.\",\"rif\":\"R. Cevese, Ville della Provincia di Vicenza, [Milano 1971], Milano 1980, pp. 401-403.\"},{\"y\":\"1981\",\"ys\":1981,\"band\":\"COSTA\",\"inf\":false,\"txt\":\"Villa Forni poi Cerato, Conedera, Caimeri, Fracanzan, Grendene, Girardini ora Costa 1541-42. La villa fu costruita del 1541-42 per Girolamo Forni, mercante, pittore e dilettante di anticaglie. L'attribuzione ad Andrea Palladio \u00e8 contrastata; oggi per\u00f2, pur non disponendo di probanti documenti d'archivio, gran parte della critica la considera opera giovanile dell'architetto per la straordinaria fattura e la nitida pulizia formale. Registrata nel Catasto Asburgico del 1848 come \\\"casa di villeggiatura\\\", \u00e8 conosciuta da sempre come villino per le sue proporzioni ridotte. Il piano terra costituisce il basamento del villino che conteneva i servizi: al piano nobile si accede tramite la tipica apertura palladiana, la serliana, qui in continuit\u00e0 con il sistema portico loggia della villa veneta quattrocentesca. L'avancorpo centrale termina con un frontone all'interno del quale \u00e8 posto uno stemma gentilizio. i due rilievi attuali incassati nella parete, che rappresentano divinit\u00e0 fluviali, hanno sostituito, copiandoli, dopo il 1924 brani orginali eseguiti con altri rilievi, anch'essi rimossi e dispersi, da Alessandro Vittoria. La distribuzione delle stanze prevede un salone con vani disposti simmetricamente. La facciata posteriore, che d\u00e0 sulla campagna, \u00e8 in accordo con il prospetto ed \u00e8 valida l'ipotesi che avesse al centro un'altra serliana il cui disegno in effetti \u00e8 ancora oggi riconoscibile malgrado l'infelice inserimento di un balcone centrale, avvenuto probabilmente in occasione degli interventi databili intorno al 1924. Lo stato di degrado della villa \u00e8 drammaticamente visibile. Gli affreschi del portico-loggia sono ormai illeggibili. All'interno della decorazione iniziale rimangono solo due caminetti. La villa \u00e8 vincolata dalla Soprintendenza che, negli anni '70, ha evitato che si attuasse, da parte degli allora proprietari, una ristrutturazione radicale, assolutamente incurante del valore storico ed artistico del villino, che avrebbe portato allo sventramento dell'interno dell'edificio creando tre appartamenti. L'attuale proprietario, Adolfo Costa, ha rilevato nel '77 per la somma di L. 70000000 il podere: la villa pi\u00f9 due ettari di terreno. Non \u00e8 interessato particolarmente all'opera dal punto di vista artistico ma \u00e8 sensibile ad una politica di restauro conservativo che preveda un'opera di risanamento nelle linee essenziali (arresto delle infiltrazioni di umidit\u00e0 al piano terra), per giungere ad usufruire del villino per il weekends. E' chiara quindi, l'intenzione di \\\"non farne un monumento\\\", bens\u00ec di dare al villino carattere di semplice abitabilit\u00e0. L'accesso alla villa \u00e8 possibile solo mediante appuntamento con il proprietario. Camilla Ambrogi, Simona Boscaglia, Camilla Fregnan, Maria Laura Marceca.\",\"rif\":\"D. Maran (a cura di), OIDALLAP 1508-1580. Itinerario nella produzione dimenticata dell'architetto veneto, catalogo della mostra di Padova, Padova 1981.\"},{\"y\":\"1984\",\"ys\":1984,\"band\":\"COSTA\",\"inf\":false,\"txt\":\"La villa Cerato a Montecchio Precalcino, dello stesso periodo, ha balaustri del primo tipo, che a mio avviso risalgono all'epoca della costruzione.\",\"rif\":\"R. Wittkower, Palladio e il palladianesimo, Einaudi\"},{\"y\":\"1984\",\"ys\":1984,\"band\":\"COSTA\",\"inf\":false,\"txt\":\"[...citazioni del Magrini riguardo alle ville palladiane e una bella litografia di Marco Moro del Villino Cerato per il Pull\u00e8. Cos\u00ec, nel fondamentale saggio del Pane su Palladio, viene decisamente accolta tra le opere del sommo artista, il Villino Forni-Cerato, attribuzione successivamente avvalata dal Puppi ma decisamente respinta dallo Zorzi che in base al testamento di Girolamo Forni, da lui ritrovato, ne propone quale autore lo scultore Alessandro Vittoria che avrebbe soggiornato a Montecchio durante la peste del 1576. Allo stesso Vittoria vengono attributi il ritratto del Forni, quello del Bembo (alienati) e la testa di Medusa nella chiave dell'arco della serliana. Anche il Cevese nega la paternit\u00e0 palladiana in base ad una serie di considerazioni stilistiche. [...] Adolfo Venturi prima e Franco Barbieri poi mettono a fuoco la personalit\u00e0 di Girolamo Forni (il costruttore del villino Forni-Cerato) pittore, autore di alcuni gradevoli ritratti conservati al Museo Civico di Vicenza. [...] la famiglia Cerato abitava nel villino Forni e possedeva beni arativi in contr\u00e0 dell'Astico, dell'Astichello e le terre dette \\\"La Venezia\\\", quattro campi ancor oggi cinti di mura, vicinissimi alla roggia delle legne o Astichello, dove l'avveduto commerciante vicentino Girolamo Forni, teneva un grande deposito di legnami da smerciare in citt\u00e0.\",\"rif\":\"G. Garzaro, N. Garzaro, Don Domenico Bortolan e le sue note storiche di Montecchio Precalcino, 1984, pp.36, 37, 58\"},{\"y\":\"1985\",\"ys\":1985,\"band\":\"COSTA\",\"inf\":false,\"txt\":\"Centro della sua operosa attivit\u00e0, Montecchio Precalcino, dove a pi\u00f9 riprese acquist\u00f2 terreni, edific\u00f2 un villino che, lasciato in eredit\u00e0 ai nipoti, \u00e8 pi\u00f9 conosciuto come villino Cerato [..] Come si pu\u00f2 ben notate, scarna \u00e8 la bibliografia e scarse e lacunose le notizie documentarie che lo riguardano, tra le quali spicca il testamento stilato il 10 gennaio 1610 (Zorzi in Arte Veneta, 1966), nel quale si parla di lui come proprietario e costruttore del palladiano villino Cerato di Montecchio Precalcino. Ed \u00e8 proprio prendendo spunto dalla sua presenza in Montecchio Precalcino che sono emersi nuovi, copiosi, interessantissimi documenti. [...] Foto busto Girolamo Forni : Uno degli ultimi tre busti in stucco rimasti nel Villino Forni-Cerato, attribuiti al Cevese nel 1971 a Bartolomeo Ridolfi, e rubati in questi ultimi anni. Qualche tempo prima, l'8 aprile 1562, sempre mediante atto notarile di Matteo Cerato, il Forni vendeva al canonico Girolamo Gualdo, protonotario apostolico e figlio di Jo. Baptista, presente Bernardino pittore fu Pietro da Parma, una sua possessione in Montecchio Precalcino in contr\u00e0 del Capo di Sotto, composta da casa, colombara e brolo di circa cinque campi, identificabile con l'attuale villino Cerato. Pochi anni dur\u00f2 questa alienazione, ceduta per 200 ducati e con il diritto dell'affrancazione, tenendola in affitto per la somma di dodici ducati annui, poich\u00e8 l'8 Marzo 1568 viene ricordata una certa \\\"Giuliana che sta in casa di Ms. Girolamo da i Forni\\\" (I Libro Bat. Montecchio) e nel 1576 poteva ospitarvi lo scultore Alessandro Vittoria. [...]. Ma la stessa possessione del Forni a Montecchio Precalcino \\\"con belle buone et honorate fabbriche\\\" oggi in deplorevole abbandono, era situata accanto all'Astichello e non lontana dalla Porta delle Legne bocca praticata nel murazzo veneziano eretto nel 1532 a sbarramento dell'Astico, la quale alimentava quesa roza artificiale che serviva per il trasporto fluviale del legname fino a Vicenza. Anche in questa scelta Girolamo della Grana detto dai Forni si dimostr\u00f2 coerente con la sua scaltra e intelligente personalit\u00e0 di uomo d'affari.\",\"rif\":\"G. e N. Garzaro, Girolamo della Grana detto dai Forni un uomo d'affari e pittore dilettante, in La Voce dei Berici, 14 aprile 1985\"},{\"y\":\"1985\",\"ys\":1985,\"band\":\"COSTA\",\"inf\":false,\"txt\":\"A Montecchio Precalcino, dove a pi\u00f9 riprese acquist\u00f2 terreni, Girolamo della Grana, detto dai Forni, edific\u00f2 un villino, che lasciato in eredit\u00e0 ai nipoti, \u00e8 pi\u00f9 conosciuto come villino Cerato. Ed \u00e8 da poco che ci capit\u00f2 tra le mani l'interessantissimo inventario di tutti i beni mobili ed immobili posseduti a Montecchio Precalcino da questo brillante uomo d'affari, il quale oltre ad essere un avveduto commerciante di legnami, fu anche un dilettante pittore, inventario steso il primo febbraio 1610 dagli esecutori testamentari, il Conte Gio.: Alvise Valmarana figlio dell'illustre Conte Lunardo ed il nobile GioBatta Liviera.\",\"rif\":\"R. Garzaro, N. Garzaro, San Pietro in Castelvecchio a Montecchio Precalcino, Padova 1985, p. 14.\"},{\"y\":\"1985\",\"ys\":1985,\"band\":\"COSTA\",\"inf\":false,\"txt\":\"Com'\u00e8 comprensibile, omissioni e modifiche contribuirono spesso a creare confusione; ci\u00f2, non disgiunto dal fatto che le fonti documentarie sono a volte incerte o carenti, determin\u00f2 sempre disagevoli incertezze, e la paternit\u00e0 di talune opere (Villa Forni e Villa Tornieri - poi distrutta - a Montecchio Precalcino, Villa da Porto a Vivaro e Villa Grimani Molin a Fratta Polesine, Villa Chiericati a Vancimuglio di Grumolo delle Abbadesse, Villa Valmarana a Vigardolo di Monticello Conte Otto, Villa Muzani alla Pisa di Malo, saltata in aria per scoppio di munizioni il 25.03.1919 e Villa Piovene a Lonedo di Lugo Vicentino) opere quasi certamente palladiane, rimane conseguentemente tuttora dubbia nonostante la copiosissima messe di studio condotti negli ultimi trent'anni.\",\"rif\":\"Canova, Le Ville del Palladio, Treviso 1985, p. 34\"},{\"y\":\"1986\",\"ys\":1986,\"band\":\"COSTA\",\"inf\":false,\"txt\":\"Due foto di Villa Forni Cerato\",\"rif\":\"P. Trager, V. Scully, The Villas of Palladio, 1986, pp.\"},{\"y\":\"1986\",\"ys\":1986,\"band\":\"COSTA\",\"inf\":false,\"txt\":\"TESI: P. Converti, Il villino Cerato a Montecchio Precalcino: proposta di riassetto dell'area, IUAV, Venezia, 1986\",\"rif\":\"TESI: P. Converti, Il villino Cerato a Montecchio Precalcino: proposta di riassetto dell'area, IUAV, Venezia, 1986\"},{\"y\":\"1989\",\"ys\":1989,\"band\":\"LANDO\",\"inf\":false,\"txt\":\"La Villa Forni-Cerato Montecchio Precalcino Vicence. Formant le premier plan d'un paysage champestre, la Villa Forni-Cerato s'\u00e9l\u00e8ve \u00e0 Montecchio Precalcino pr\u00e8s de Vicenza. Le nom compos\u00e9 qui la d\u00e9signe ancore remonte \u00e0 1610. Cette ann\u00e9e-l\u00e0, le batiment de Girolamo Forni, que l'on peut consid\u00e9rer comme son maitre d'oeuvre, devint par voie de disposition testamentaire la propri\u00e9t\u00e9 de Giuseppe Cirolamo et de Baldissera Cerato. Nous pouvons seulement supposer que Palladio en est l'auteur et Girolamo Forni le maitre d'oeuvre. Ce n'est qu'au XVIIIe si\u00e8cle que Francesco Muttoni et Ottavio Bertotti Scamozzi \u00e9voquent pour la premi\u00e8re fois que Palladio en avait \u00e9t\u00e9 l'architecte ex\u00e9cutant. Les chercheurs modernes donnent presque unaniment raison \u00e0 ces deux architectes. En outre, cette villa probablement construite entre 1541 et 1542 r\u00e9l\u00e8ve plus que clairement son cr\u00e9ateur. Son \u00e9tat actuel le prouve de fa\u00e7on plus impressionante qu'il n'\u00e9tait le cas pendant les si\u00e8cles pass\u00e9s. En 1924, on ota les reliefs de la fa\u00e7ade, qui sont document\u00e9s pas une estampe de Marco Moro, mais n'\u00e9taient absolument pas en harmonie avec le langage de formes de Palladio et qui, tr\u00e8s probablement, ne provenaient pas de lui. Aujourd'hui, on ne voit plus de la d\u00e9coration de la fa\u00e7ade con\u00e7ue par Alessandro Vittoria qu'un masque situ\u00e9 au-dessus de l'arc cintr\u00e9 de la baie serlienne de l'entr\u00e9e. Les reliefs repr\u00e9sentant des dieux de la rivi\u00e8re sont des copies du XXe si\u00e8cle. Ceci est \u00e9galement valable pour le blason du fronton. Le corps du batiment n'a subi d'autre modification que celles effectu\u00e9es au niveau de la fa\u00e7ace arri\u00e8re, dont on remplac\u00e9 par un balcon la baie serlienne - cens\u00e9e r\u00e9pondre \u00e0 la fa\u00e7ade ant\u00e9rieure, et encore visible de nos jours. La Villa Forni Cerato est de taille relativement petite et comprend un souage en hauteur, d\u00e9termin\u00e9 par le rythme triple form\u00e9 par le pianterreno, le piano nobile et l'entresol. Ce rythme triple caract\u00e9rise la villa dans le sens de la largeur \u00e9galement. La loggia de la fa\u00e7ade principale surplombe le tout en tant que partie dominante. Avec une remarquable similitude avec Villa Godi, les escaliers d'\u00e9levent devant l'\u00e9tage du sous-sol et conduisent vers la loggia, qui s'ouvre par une baie serlienne. Cette baie serlienne se d\u00e9ploie sur toute la largeur de la loggia et lui octroie une importance optique particuli\u00e8re. L.'accentuation de l'axe central est extremement \u00e9vidente et n'est pas troubl\u00e9e, comme dans les constructions ant\u00e9rieures, par des fenetres press\u00e9es contre les murs ext\u00e9rieurs. Au contraire: l'arrangement des fenetres fait manifestement partie de la structure proportionelle de la villa. Pourtant, la Villa Forni Cerato ne constitue pas seulement \u00e0 cet \u00e9gard un pas important dans l'\u00e9volution de Palladio; pour la premi\u00e8re fois \u00e9galement, des d\u00e9limitations claires entre les \u00e9tages font leur apparitions. Si la baie serlienne frontale apparait sous forme sobre, on voit cependant se d\u00e9tacher du mur, aux cot\u00e9s de l'arc cintr\u00e9, une corniche qui fait le tour de la loggia et trouve la correspondance de ses motifs dans le faite des fenetres. Au- dessous des fenetres se d\u00e9roule un bandeau double, reliant la loggia au reste du corps du batiment de fa\u00e7on organique. Outre sa fonction structurante, il forme la bordure sup\u00e9rieure aussi bien qu'inf\u00e9rieure de deux balustres plac\u00e9s entre les pilastres ext\u00e9rieures de la baie serlienne. Si l'on consid\u00e8re de plus le fait que le balustres compensent optiquement la diff\u00e9rence de niveau entre les fenetres du piano nobile et les espaces compris entre les pilastres, la Villa Forni Cerato nous apparait comme \u00e9tant l'\u00e9difice o\u00f9 Palladio a r\u00e9ussi pour la premi\u00e8re fois \u00e0 subordonner les d\u00e9tails \u00e0 l'ensemble de la fa\u00e7ade, caract\u00e9ristique marquant l'evolution de son oeuvre. Plan et vue de face Foto: prospetto sud, dettagli avancorpo,bassorilievo.\",\"rif\":\"Wundram, Pape, Marton, \\\"Palladio\\\", 1989, pp. 26-31\"},{\"y\":\"1989\",\"ys\":1989,\"band\":\"LANDO\",\"inf\":false,\"txt\":\"Villa Forni (ora Fracanzan e Grendene ) Montecchio Precalcino. L'attribuzione di questa piccola villa a Palladio da parte di Muttoni (1740) e Scamozzi (1778) \u00e8 generalmente accettata per ragioni stilistiche. La data della costruzione \u00e8 incerta. La villa venne menzionata per la prima volta nel testamento del suo proprietario, Girolamo Forni, un mercante e pittore dilettante che mor\u00ec nel 1610. Le decorazioni scultoree di Alessandro Vittoria, uno stretto amico di Forni, furono probabilmente eseguite nel 1576 o nel 1577, quando lo scultore viveva a Vicenza. E' difficile ricostruire le condizioni originarie del luogo in cui la villa venne costruita. La barchessa alla destra, con tracce di affreschi del XVI secolo, precede cronologicamente il blocco residenziale, mentre la parete alla sinistra \u00e8 pi\u00f9 recente. La villa Forni \u00e8 la villa pi\u00f9 piccola di Palladio. Costruita su un alto basamento, la villa domina tutt'intorno per mezzo della sua eleganza e semplicit\u00e0. Molti storici datano la costruzione verso i primi del 1540, prima del primo viaggio di Palladio a Roma. Essi adducono le incongruit\u00e0 tra le decorazioni a scultura e l'architettura come la prova del fatto che Forni compr\u00f2 la villa da un precedente proprietario, a noi sconosciuto, e vi aggiunse in un secondo momento le sculture (Forni nacque verso il 1550 e non pot\u00e8 aver commissionato la costruzione nel 1560, in cos\u00ec giovane et\u00e0). Inoltre, nel dominio del luogo come nella sua risoluzione tridimensionale, la villa mostra il gusto raffinato che \u00e8 caratteristico delle tarde costruzioni palladiane. Parecchi aspetti di questa villa derivano da temi gi\u00e0 adottati a Villa Poiana: la combinazione di un motivo serliano con un frontone triangolare per evidenziare l'entrata, l'assimilazione della serliana aperta nell'architettura della parete, e la stretta coerenza tra la facciata d'ingresso e quella del giardino (un balcone \u00e8 stato aggiunto alla finestra serliana sul lato del giardino). Questi temi, seppure adattati alla modesta scala della costruzione, valorizzano l'edificio secondo le esigenze del proprietario; in un certo senso questo convalida la teoria secondo cui Forni stesso commission\u00f2 la villa nel decennio tra il 1560 e il 1570. Didascalia immagine: dei rilievi sulla facciata originaria visibili in una stampa di Marco Moro le vittorie alate nel timpano e due delle quattro stagioni sono state rimosse dai lati della loggia d'entrata. Resta solo la testa della Medusa sulla chiave di volta; gli altri rilievi sono riproduzioni.\",\"rif\":\"C. Costant, Guida a Palladio, [Berlin 1985], ed. it. Berlino 1989, pp. 114-115.\"},{\"y\":\"1990\",\"ys\":1990,\"band\":\"LANDO\",\"inf\":false,\"txt\":\"Villa Forni Cerato Montecchio Precalcino (Vicenza), 1541-1542 (?) attribuita. Da Vicenza si prende la strada per Bassano fino al ponte sull'Astico di Passo di Riva. Qui si gira a sinistra in direzione di Montecchio Precalcino, costeggiando l'argine. Alla curva si gira a sinistra per via Cerato, al n\u00b0 7 della quale, a destra, superato un incrocio, si trova la villa. Questo delizioso villino, che non compare nei Quattro Libri, \u00e8 sempre stato al centro di vivaci discussioni che hanno diviso gli studiosi palladiani tra chi sostiene entusiasta una sua attribuzione ad Andrea e chi fermamente la respinge. Del resto la sua sua storia \u00e8 tuttora avvolta nel mistero, e ci\u00f2 pu\u00f2 dar adito a molte e contrastanti ipotesi. Di sicuro si sa che l'immobile fu ceduto nel 1610 ai Cerato per disposizione testamentaria del mercante, pittore e collezionista d'anticaglie vicentino Girolamo Forni. Chi d\u00e0 per scontato che il poliedrico personaggio ne fu anche il committente deve per forza di cose formulare una datazione tarda dell'edificio, essendo questi nato attorno al 1530. Qualcuno lo colloca addirittura nella seconda met\u00e0 degli anni settanta, attribuendolo per giunta allo scultore trentino Alessandro Vittoria, presente a Vicenza nel 1576-77 e grande amico del Forni. Allo stesso spetterebbe in tal caso anche l'apparato decorativo della villa, costituito dal frontespizio con emblema araldico sorretto da due Vittorie alate e da quattro bassorilievi con le Stagioni un tempo murati sopra le aperture della loggia (sono visibili solo in incisioni sette-ottocentesche in quanto il tutto fu rimosso nel terzo decennio di questo secolo e sostituito poi in copia dello stemma e con due rilievi di divinit\u00e0 fluviali, talch\u00e8 dell'originaria decorazione esterna rimane solo il mascherone sull'arco della loggia). Altri studiosi, favorevoli ad un'attribuzione al Palladio, hanno proposto una datazione attorno agli anni sessanta, ravvisando come caratteristici di opere di questo periodo (palazzo Valmarana di Vicenza o il refettorio di San Giorgio Maggiore di Venezia) i davanzali a pannello arretrato usati a Montecchio; nonch\u00e8 evidenziando strette analogie con la facciata della casa vicentina del notaio Piero Cogollo. Esiste poi una terza linea di pensiero che accoglie con entusiasmo la paternit\u00e0 palladiana dell'opera e ne colloca la progettazione e l'esecuzione all'inizio degli anni quaranta. Di conseguenza il committente non sarebbe stato Girolamo Forni bens\u00ec un altro personaggio la cui identit\u00e0 attende di essere stabilita con sicurezza anche se recentissime indagini archivistiche sembrerebbero dargli il volto del nobile Antonio Brandizio, il quale risulta inserito nella cerchia di amicizie prossime al Palladio e che proprio attorno al 1540 operava degli investimenti fondiari nella contrada del Capo di Sotto dove sorge la Villa. Quest'ultima ipotesi risulta convincente perch\u00e8 la fabbrica, che pur nella sua estrema semplicit\u00e0 raggiunge un nitore ed un equilibrio compositivo di alto livello , si avvicina per pi\u00f9 di un verso alle ville ed ai progetti di villa del periodo giovanile del maestro. L'uso parco del repertorio classico, la scansione in tre momenti del'alzato, le piccole finestre dell'attico, i modiglioni del cornicione ci riportano infatti a Villa Godi; l'uso delle cornici nelle finestre del piano nobile si ritrova in Villa Gazzotti di Bertesina; per non dimenticare poi il motivo della serliana, ricorrente nei progetti dei primi anni quaranta e che a Montecchio va a sigillare con calibrato rigore geometrico la loggia del pronao. In origine tale serliana si trovava ripetuta anche sul retro, in fondo al salone, realizzando in tal modo un perfetto accordo tra i due prospetti e dando nello stesso tempo vita a quella ideale compenetrazione tra spazio interno e campagna circostante che si ritrover\u00e0 nelle migliori Ville del Palladio. L'inserzione degli elementi decorativi in facciata spetterebbe comunque a Girolamo Forni, dopo l'acquisto della fabbrica, e a tal riguardo un intervento di Alessandro Vittoria non appare privo di fondamento. Vicini ai modi dello scultore Bartolomeo Ridolfi sono i bei busti a stucco posti sopra tre porte della sala centrale, e notevoli sono pure i due caminetti del secondo Cinquecento, collocati originariamente nelle due stanze d'angolo anteriori (quello della stanza di destra \u00e8 stato ora trasportato al pianterreno).\",\"rif\":\"D. Battilotti, Le ville di Palladio, Milano 1990, pp. 35-36.\"},{\"y\":\"1990\",\"ys\":1990,\"band\":\"LANDO\",\"inf\":false,\"txt\":\"Nel testamento (gennaio 1610) Girolamo Forni accenna a \\\"cosse de studio, dissegni, pitture quadri miei e del mio studio\\\" e alla sua amicizia col Vittoria, le sculture del quale - raffiguranti il suo ritratto e quello del cardinal Bembo - vuole siano portate dal suddetto studio, in cui giacevano, alla villa di Montecchio Precalcino.\",\"rif\":\"E. Bordignon Favero, Il collezionismo in Storia di Vicenza, vol. III.2, L'et\u00e0 della Repubblica veneta, 1404-1797, a cura di F. Barbieri, P. Preto, Vicenza 1990, vol. III\/2, pp. 327-346, in part. p. 330.\"},{\"y\":\"1990\",\"ys\":1990,\"band\":\"LANDO\",\"inf\":false,\"txt\":\"Il villino Cerato di Montecchio Precalcino oggetto di questo breve esame, fu considerato da alcuni critici (Ackerman 1966 e 1967; Barbieri 1968 e 1973; Pupppi 1973) come opera giovanile del Palladio, concepito e realizzato tra il 1540 e il 1545 circa. Il Burns (1979) lo vede come espressione della maturit\u00e0 dell'artista e quindi riportabile al 1560 circa. Lo Zorzi (1968), che lo espunge dalla produzione del Palladio, avanza l'ipotesi che appartenga al secondo lustro (1586-77) dell'ottavo decennio del secolo. Francesco Muttoni cita il villino come opera del Palladio nell'indice delle localit\u00e0 (citt\u00e0, castelli e ville) nel primo tomo, edito nel 1740, ma non lo inserisce in alcuno dei tomi successivi. Nominandolo soltanto nell'indice, d\u00e0 prova di averlo ritenuto, in un primo tempo, di mano del maestro. Che poi non lo abbia pubblicato tra le sue fabbriche, potrebbe significare che, in un secondo tempo, non vi riconoscesse la paternit\u00e0 illustre, ovvero, pi\u00f9 semplicemente, che se ne fosse scordato. Questa seconda ipotesi pu\u00f2 essere avvalorata dal disordine che regna nella sua opera, ovvero dal fatto che spesso indicava con estrema superficialit\u00e0, tra gli edifici dell'artista anche architetture a lui del tutto estranee ed estranee pure al clima culturale da lui creato; non desterebbe quindi meraviglia alcuna se lo avesse presentato tra le architetture autografe, o lo avesse involontariamente omesso. Ottavio Bertotti Scamozzi nella sua opera fondamentale su Le Fabbriche e i Disegni di Andrea Palladio, grazie all'acutezza critica che gli era propria, lo toglie dal maestro e lo assegna alla sua scuola. Eccone il parere: \\\"L'Eleganza della presente Fabbrichetta la fece supporre d'invenzione del nostro Palladio, abbench\u00e8 non siavi alcun documento che ce ne assicuri. Per proseguire coll'incominciato mio metodo, risolsi di porla nel numero delle Fabbriche della di lui Scuola, e a ci\u00f2 m'indusse lo scoprire in essa quelle parti spiranti grandiosit\u00e0, che ad onta della picciolezza delle invenzioni si ammirano nelle Fabbriche del nostro Architetto, e della scuola singolare che ci ha lasciata.. La semplicit\u00e0 di questo Palazzino congiunta colla eleganza, e la comoda sua interna distribuzione lo fecero cos\u00ec ammirare dall'Intendenti, che molti di essi senza esitanza lo riguardano come una delle molte produzioni del Palladio\\\". L'autorit\u00e0 dell'insigne studioso era destinata a condizionare non pochi storici che vennero dopo di lui. Infatti il padre Gaetano Macc\u00e0 nel 1815, pur facendosi portavoce dell'opinione, tuttavia diffusa, che il villino fosse del Palladio, trascrive quanto dice il Bertotti. L'abate Antonio Magrini, massimo palladianista dell'Ottocento, con molta prudenza si astiene dall'esprimere un giudizio. \\\"Sussistono in Vicenza e nel suo territorio parecchie altre invenzioni attribuite al Palladio, che divider\u00f2 in due classi, le une senza data certa di tempo, le altre posteriori alla sua morte. Appartengono alla prima la Loggia Valmarana nel giardino Salvi...; il casino Cerato di Montecchio Precalcino, al quale mantiene il credito, pi\u00f9 che la forma, un ritratto in marmo ivi custodito del Palladio, lavoro barocco del sec. XVII, forse collocato in ossequio alla tradizione, che oggi si fa puntello di lui\\\". Nel celebre Discorso sull'Architettura a Vicenza, pure del 1845, il Magrini infatti colloca il villino tra le fabbriche civili di provincia di data incerta e pone un punto di domanda al posto dell'autore: prova evidente che non lo riteneva del Palladio. Giulio Pull\u00e8 nel 1847, riferisce erroneamente quanto descritto dal Bertotti Scamozzi attribuendogli la responsabilit\u00e0 di averlo assegnato al Palladio. Alla fine del suo commento, lo nega al sommo artista osservando che la \\\"facciata non ha l'impronta di quella classica semplicit\u00e0 che \u00e8 la caratteristica del fare palladiano\\\", vi scorge infatti, \\\"troppo studio, troppa ricercatezza\\\". Sempre nell'Ottocento, Giovanni da Schio e Bartolomeo Bressan, da buoni storici, riferiscono le opinioni correnti, ma non giudicano, anche perch\u00e8 impreparati in sede specifica. Giulio Fasolo nel 1929 non si discosta dal Bertotti Scamozzi nel suo aureo libretto sulle ville della provincia di Vicenza; ma inaspettatamente, tre anni dopo, abbraccia la tesi dell'autografia palladiana: Chi scrive, da una posizione di rifiuto (1952, 1953, 1954) e poi di dubbio (1962), pass\u00f2 (1971) alla decisa negazione della paternit\u00e0 illustre nel suo libro sulle Ville della Provincia di Vicenza. Era stato preceduto, per\u00f2, da Gian Giorgio Zorzi, il quale aveva tolto la fabbrica al Palladio per assegnarla, con argomentazioni per\u00f2 estremamente deboli, allo scultore Alessandro Vittoria. Riportavano il villino al Palladio il Dalla Pozza nel 1943 e successivamente il Pane (1961), il quale non era nemmeno sfiorato dal dubbio: \\\"un piccolo prezioso edificio, la Villa Cerato a Montecchio Precalcino, mi appare oggi, ancor pi\u00f9 che un tempo, degno di essere considerato per il suo singolare valore espressivo, come opera giovanile del Maestro anzi che, genericamente, quale prodotto della sua scuola. Anzitutto va osservato che la visione frontale, quale \u00e8 quella normalmente riprodotta e commentata, non \u00e8 affatto sufficiente ad un giudizio di valore; e tuttavia gi\u00e0 la semplice e schietta serliana, nella incisiva crudezza del suo taglio \u00e8 assai vicina, come rapporto e gusto formale, alla pur diversa spazialit\u00e0 della serliana di villa Pojana!. Il critico sottolinea , a conforto della sua tesi, \\\"il perfetto magistero murario\\\" che \u00e8 dato scoprire \\\" al di sotto del sottile spessore dell'Intonaco\\\". \\\"La cornice - egli osserva - \u00e8 simile a quella di villa Godi e l'impiego del cotto sagomato ci riporta alla consueta tecnica muraria delle ville del Maestro\\\". Nella facciata posteriore apprezza \\\"il mirabile accordo che la subordina, attraverso la sala, al motivo della fronte principale. Infatti il muro che si affaccia sui campi, portava al centro un'altra serliana, ancora oggi facilmente riconoscibile malgrado il successivo ed infelice inserimento di un balcone centrale; essa, mentre rieccheggiava il motivo chiave, offriva la vista della campagna a chi entrava nel salone, realizzando in tal modo quella ideale compenetrazione fra interno ed esterno che, in mutato ritmo, ritroviamo in altre ville dell'artista\\\". Il ritorno alla tesi tradizionale trov\u00f2 consenzienti non pochi studiosi. Accettarono le conclusioni critiche del Pane anche senza citarle, F. Franco (1963), G. Kubler (1963), B. Zevi (1963), A. Chastel (1965), L. Puppi (1966), M- Rosci (1966), J. Ackerman (1966), P. Hofer (1969), L. Puppi (1973), D. Lewis (1973), H. Burns (1979). Viceversa G. Mazzotti, riferite le due contrastanti ipotesi, propende per l'assegnazione ad altro architetto che si richiama ai modi palladiani. Le motivazioni addotte dal Pane sono convincenti sempre che non si approfondisca l'esame della piccola fabbrica, vuoi sul piano compositivo, vuoi su quello formale. Riesce impossibile, a mio parere, seguire il critico napoletano laddove stabilisce affinit\u00e0 fra la serliana del Villino Cerato e quella di Villa Pojana a Pojana Maggiore. La fragilit\u00e0 delle strutture dell'avancorpo della piccola fabbrica di Montecchio Precalcino \u00e8 in netta antitesi con la forza schietta e severa, di villa Pojana: non \u00e8 di certo l'assenza di cornici ad accomunare le due serliane. Nell'uno e nell'altro edificio i due pilastri reggenti l'arco non hanno modanatura alcuna e il loro profilo \u00e8 tagliente; ma nella Pojana l'arco presenta una larga e robusta ghiera, inscritta entro la fascia pi\u00f9 alta, sicch\u00e8 nella superficie entrante posso aprirsi cinque oculi che diventano il leit-motiv della villa lungo l'asse di penetrazione della facciata anteriore a quella posteriore. Gli archi, in entrambi i casi, poggiano su di un architrave che, a Pojana, risulta distanziato dalle aperture architravate, mentre a Montecchio quasi le sfiora, provocando un effetto sgradevole. La forza e le proporzioni sicure del motivo centrale di villa Pojana non \u00e8 dato di avvertire nel villino; a Pojana i pilastri estremi sono la continuazione della fascia pi\u00f9 alta di quella singolare immagine architettonica caratterizzante la celebre villa, e la loro superficie \u00e8 a pari livello di quella dei pilastri centrali. A Montecchio non vi \u00e8 nessuna articolazione di elementi sporgenti e di piani rientranti, sicch\u00e8 il tutto si risolve in puri valori di superficie che viene ritagliata dalle aperture a labbro vivo nella piccola fronte e nei pi\u00f9 piccoli voltatesta. A Pojana l'imposta delle due ghiere fa sistema con l'intero episodio; a Montecchio Precalcino, la fascia d'imposta assume valore compositivo soltanto nell'avancorpo. Essa, in fatti, non si estende al resto dell'edificio, dato che per il suo livello non pu\u00f2 prolungarsi e trovare quindi una qualsivoglia giustificazione. Ci\u00f2 contribuisce a far sentire l'avancorpo quale entit\u00e0 a s\u00e8, slegata dal resto della fabbrica. In codesto avancorpo la decorazione acquista importanza assai rilevante; infatti i due bassorilievi (altri due esistevano sopra quelle dei voltatesta) negli incassi al di sopra delle aperture trabeate della serliana e la testa umana a chiave dell'arco sembrano rientrare in un programma decorativo che, un tempo, aveva il suo coronamento non soltanto nel grande scudo araldico al centro del timpano, ma anche nelle due figure, pur esse scomparse, ai suoi lati. Si \u00e8 parlato nel corso dei tempi, di esilit\u00e0 dell'avancorpo: e a ragione. Aperto anche nei due voltatesta esso assume l'aspetto di una piccola gabbia giustapposta alla facciata e quindi al corpo generale dell'edificio, nonostante il lato inferiore del frontone prosegua nella cornice sommitale della facciata e dei fianchi. Ma le mensoline inflesse che la formano non sono presenti nei sue lati obliqui del frontone; e ci\u00f2 contraddistingue in modo clamoroso alla consueta prassi palladiana. A differenziare sensibilmente l'avancorpo dalle due pareti piene arretrate e da tutto il resto dell'edificio, sono anche le finestrelle del sottotetto e le due, pi\u00f9 basse, ai lati della lunga scala esterna. diverse, le une e le altre, da quelle dei due settori laterali: Le finestrelle del sottotetto nell'avancorpo non sono uguali alle finestrelle dei settori arretrati aperte al medesimo livello, perch\u00e8 se fossero state provviste di cornice sagomata, avrebbero appesantito la stretta fronte gi\u00e0 densa di elementi; quelle del pianterreno, in asse con le due aperture architrave della serliana, risultano pi\u00f9 piccole, adeguate per\u00f2 alla funzione di illuminare l'angusto ambiente sotto la loggia, e pur esse son prive di cornice: ritagliate nel vivo del muro come quelle al sommo. Ma la diversit\u00e0 di dimensione e di forma in rapporto alle aperture dei settori laterali e dei fianchi, accentua la slegatura, cio\u00e8 l'incoerenza compositiva e formale tra la facciata e il resto dell'edificio. Inoltre le finestre dei fianchi e della facciata posteriore non hanno cornice: il che risulta contrario allo stile del Palladio. portiamo ora la nostra attenzione alla scala adducente all'avancorpo, chiusa tra due muretti pieni. Non c'\u00e8 chi non avverta come la sua lunghezza sia eccessiva; di un simile eccesso dimensionale non potrebbe essere responsabile un grande architetto, il quale, per superare il dislivello tra il giardino e il pavimento della loggetta, avrebbe trovata soluzione pi\u00f9 adeguata. Ancora: l'appoggio della scala al muro perimetrale della loggetta, rappresentato da un semiarco di passaggio sotto la scala, lascia trasparire incertezze e difficolt\u00e0 compositive. E neppure persuade l'innesto dei muretti, che arginano la scala, con i pilastri della serliana. Ma indipendentemente dall'esterno, sono proprio gli spazi interni a rimuovere ogni dubbio; gli ambienti del pianterreno, molto bassi e a travature lignee, non hanno il bench\u00e8 minimo riscontro nelle ville sicuramente del Palladio. dalla Godi di Lonedo, alla Badoera di Fratta Polesine; dalla Pojana a Pojana Maggiore, alla Cornaro di Piombino Dese; dalla Foscari alle Gambarare di Mira, alla Pisani, ora Ferri, di Bagnolo; dalla Rotonda, alla Saraceno di Finale di Agugliaro; dalla Caldogno a Caldogno, alla Emo Capodilista a Fanzolo di Vedelago. Passando al piano nobile, si pu\u00f2 dire che nulla di palladiano ha la loggetta angusta dell'avancorpo; nulla le stanze laterali alla sala centrale, prive di quel respiro che \u00e8 tipico degli ambienti concepiti dall'artista. Esaminando il grande vano centrale si constata come a met\u00e0 delle pareti maggiori le due porte abbiano profilo curvilineo; taglio nettamente diverso da quello delle quattro porte che si aprono alle estremit\u00e0: rettangolari e con cimasa. La differenza di immagine tra queste e quelle, presenti nel medesimo ambiente, non si registra mai nella produzione palladiana. Tale diversit\u00e0 risulta una gratuita licenza che il maestro, di certo, non si sarebbe presa. e va altres\u00ec sottolineato il fatto che la porta mediana della parete occidentale \u00e8 soltanto profilata, dato che dietro c'\u00e8 il muro a separare le due stanze attigue; il che si verifica soltanto nella villa di Caldogno, nella cui sala mediana a met\u00e0 della parete occidentale la porta \u00e8 ceca, ma uguale per dimensione e forma alle altre cinque del vano. L'unico caminetto al piano nobile del villino Cerato \u00e8 di forme non palladiane; ci\u00f2 pu\u00f2 essere irrilevante ai fini della dimostrazione del mio assunto, poich\u00e8 il caminetto potrebbe essere stato eseguito nell'estremo scorcio del Cinquecento, o avere subito una modifica nella nappa: cosa peraltro assai improbabile. Viceversa rientra nella grammatica del Palladio, sia la bellissima porta che dalla loggetta immette nel salone centrale, sia la porta, un tempo provvista di balcone, al centro della facciata posteriore. Se dunque in base alle varie considerazioni svolte, l'attribuzione al Palladio risulta inaccettabile, mi sento invece di aderire alla proposta del Bertotti Scamozzi, fatta propria da molti altri, come s'\u00e8 visto, i quali lo considerano come espressione abbastanza significativa della civilt\u00e0 architettonica vicentina, che in Palladio ebbe il suo massimo protagonista.\",\"rif\":\"R. Cevese, Il villino Cerato di Montecchio Precalcino: un problema attribuzionistico in A. Chastel, R. Cevese (a cura di), Andrea Palladio: nuovi contributi, atti del VII Seminario Internazionale di Storia dell\u2019Architettura (Vicenza 1988), Milano 1990, pp. 83-91.\"},{\"y\":\"1990\",\"ys\":1990,\"band\":\"LANDO\",\"inf\":false,\"txt\":\"Poco distante da Vivaro, oltre Dueville, inizia il territorio di Montecchio Precalcino. In tal sito sono stati realizzati due progetti talora attribuiti al celebre architetto. L'uno richiesto, forse, da Girolamo Forni e l'altro dal nobile Bernardo da Schio, amico di Andrea che si ritiene abbia fornito dei disegni per il suo palazzo in citt\u00e0, mentre appare pi\u00f9 complessa l'attribuzione dell'opera in \\\"Villa\\\". [...] Quanto sin qui esposto rinnova e sostiene il dubbio, gi\u00e0 avanzato dal Puppi, sull'opportunit\u00e0 di riferire la costruzione dell'esemplare villino a Girolamo Forni, che pure lo possedette e trovava in quel sito propriet\u00e0 di famiglia, mentre meglio conviene considerare, sulla scorta anche del dato stilistico, una commessa deei Brandizio.\",\"rif\":\"G. Zaupa, Andrea Palladio e la sua committenza. Denaro e architettura nella Vicenza del Cinquecento, Roma-Reggio Calabria 1990, pp. 79-80.\"},{\"y\":\"1991\",\"ys\":1991,\"band\":\"LANDO\",\"inf\":false,\"txt\":\"Wood and scaffolding and other purposes was bought principally from the wood merchant Iseppo dai Forni, and later from his better known son, Girolamo Forni, builder of the Villa Forni Cerato at Montecchio Precalcino, amateur painter, and trusted neighbour and man of business of Gian Alvise Valmarana and his heirs. N.: On Forni and his country house at Montecchio Precalcino see G.G. Zorzi, Un nuovo soggiorno di Alessandro Vittoria nel vicentino e i suoi rapporti con Lorenzo Rubini... e l'amicizia col pittore Girolamo Forni, Arte Veneta XIX, 1965 and XX, 1966, Zorzi 1969, Mantese 1974, Puppi 1973. The close relationship between Forni and the Valmarana family is demonstrated by his naming \\\"Il co. Lunardo Valmarana mio amorevolissimo signore\\\" as one of the three executors of his will of 1610 (Mantese, loc. cit.) Style, Forni's work as an amateur painter and his collection, the close relations between him and the Valmarana family, and his direct contact with Palladio through his activity as a wood merchant, all support the attribution of the Villa to Palladio made by Puppi in 1973. However the date of 1541-2 suggested by Puppi is not convincing. At this time Forni could not have been the patron, while stylistically a date in the 1560s is much more plausible: see H. Burns, 1979.\",\"rif\":\"H. Burns, Building and Construction in Palladio\u2019s Vicenza in Les chantiers de la Renaissance, atti del convegno (Tours 1983-1984), Paris 1991, pp. 191-226.\"},{\"y\":\"1994\",\"ys\":1994,\"band\":\"LANDO\",\"inf\":false,\"txt\":\"Palladio sar\u00e0 capace di ritornare a questo stile semplice, compendiario, anche in una fase successiva della sua carriera, quando doter\u00e0 di analoghi \\\"frontespizi\\\" le ville Caldogno, Zeno e Forni. N.: Burns espone una teoria plausibile per una datazione tarda di Villa Forni, che \u00e8 generalmente ritenuta un'opera giovanile; cfr. comunque Ackerman 1967, pp. 59-60 e Lewis 1981 p. 105, n. 60.\",\"rif\":\"B. Boucher, Andrea Palladio, Torino 1994, p. 310.\"},{\"y\":\"1995\",\"ys\":1995,\"band\":\"LANDO\",\"inf\":false,\"txt\":\"Villa Forni Cerato a Montecchio Precalcino. La graziosa costruzione, pi\u00f9 villino che villa, \u00e8 motivo di lunghe discussioni tra i palladianisti. E' un progetto di Palladio o \u00e8 frutto del gusto palladiano di tanta cultura vicentina? Per primo: non compare nei Quattro Libri ma questo non toglie che studiosi di alto prestigio non abbiano voluto riconoscere in esso la mano palladiana. La data, sconosciuta ancora, della sua costruzione spinge a diverse ipotesi: potrebbe essere un'opera della maturit\u00e0 di Palladio se il committente dovesse essere stato Girolamo Forni nato verso il 1530, potrebbe essere invece un'opera giovanile se all'origine della villa ci fosse stato il nobile Antonio Brandizio, uno dei primi amici di Palladio. La critica pi\u00f9 aggiornata \u00e8 orientata verso questa seconda ipotesi anche per l'uso della serliana, citazione presente nelle opere giovanili di Palladio. Ma superando i tanti dubbi resta sempre la grazia di un edificio che affida i suoi pregi al bellissimo chiaroscuro tra pareti e fori ritagliati con matematica sicurezza. Anche l'interno rivela mano maestra per quel fluire di spazi dal pronao al salone e di qui alle sale laterali. I rilievi della facciata come la chiave di volta della serliana, sono stati attribuiti ad Alessandro Vittoria. Foto del prospetto sud a colori.\",\"rif\":\"Remo Schiavo, Cristina Guerrieri, Bruno Chiozzi Ville del vicentino ; Fotografie Di Cesare Gerolimetto ; Saggio Introduttivo Di Martin Kubelik, pp. 90-91\"},{\"y\":\"1997\",\"ys\":1997,\"band\":\"STEP\",\"inf\":false,\"txt\":\"Andrea Palladio. Le ville, CD Rom, a cura di H. Burns, G. Beltramini, M. Gaiani, Vicenza 1997.\",\"rif\":\"Andrea Palladio. Le ville, CD Rom, a cura di H. Burns, G. Beltramini, M. Gaiani, Vicenza 1997.\"},{\"y\":\"1997\",\"ys\":1997,\"band\":\"STEP\",\"inf\":true,\"txt\":\"Cartolina di Montecchio Precalcino con foto del prospetto sud prima dell'alienazione dei decori\",\"rif\":\"Espedito Martini diario di, Quattro pellegrini sulla via del giubileo da Montecchio Precalcino a Roma per l'Anno Santo 1933-34, 1997, pag. 126\"},{\"y\":\"1999\",\"ys\":1999,\"band\":\"FALLIMENTO\",\"inf\":false,\"txt\":\"Non sappiamo la data in cui Forni fece realizzare il piccolo edificio suburbano di Montecchio Precalcino, per quanto, al momento di dettare le sue ultime volont\u00e0, orgogliosamente affermi di averlo personalmente fatto rinnovare \\\"nell'honorato e bel stato che si trova\\\". L'esclusione del villino dai Quattro Libri ha fatto considerare dubitativamente l'attribuzione, che pure \u00e8 stata avanzata, ad Andrea Palladio. Alla sua volta, anche la cronologia dell'opera \u00e8 stata, a pi\u00f9 riprese e in vari modi, riorientata fra l'avvio del quinto decennio del secolo e la met\u00e0 degli anni '70. Mentre le voci pi\u00f9 recenti sembrano scontare una non autografia palladiana, non \u00e8 stata, a parer mio, sufficientemente considerata la proposta di Gian Giorgio Zorzi, che nel 1966 affacciava per primo, e sulla base dei dati documentari cui sopra si \u00e8 fatto cenno, il nome di Alessandro Vittoria come progettista dell'impianto. Ma al di l\u00e0 delle comuni e costanti frequentazioni, dell'accertata amicizia, della pi\u00f9 che probabile presenza dello scultore nella casa del mercante-pittore, dell'esistenza, nella facciata del villino, di segni plastici - ora scomparsi - sicuramente riferibili al Nostro, della dislocazione proprio a Montecchio dei due busti che Alessandro aveva redatto per Girolamo, varr\u00e0 anche la pena di sottoporre l'edificio a una qualche lettura formale. Se in molte precedenti analisi sono stati convocati, a riferimenti e ascendenze, gli assetti delle ville Godi a Lonedo e Gazzotti a Bertesina, sar\u00e0 il caso di aggiungervi anche il prospetto del palazzo Trevisan a Murano, su cui sopra ci siamo soffermati, senza avanzare ipotesi attributive. In entrambi gli edifici (considerati dal piano nobile al tetto), la facciata appare impostata su un uso rigoroso della serliana, che la qualifica imponendosi come elemento primario, insieme, di scansione e di decorazione. Se nella fabbrica muranese, tuttavia, al di sopra dei vani rettangolari e architravati compaiono due pi\u00f9 ridotte aperture, sormontate al centro da un esile timpano triangolare, nella villa quest'ultimo lemma si dilata a marcare, alla sommit\u00e0, tutto l'avancorpo; gli oculi quadrangolari risultano qui accecati e sfruttati per accogliere i bassorilievi di Alessandro Vittoria; anche qui, nella faccia sommitale del prospetto compaiono delle semplicissime finestre, appena circondate da una sottile cornice; ancora, alle estremit\u00e0 laterali, la distribuzione dei fori risulta, se non identica, dato l'aggetto del corpo centrale, almeno analoga. Non stiamo qui proponendo, attraverso questa comunque serrata concatenazione di espressioni linguistiche, una paternit\u00e0 certa dello scultore per entrambe le costruzioni. Quel che \u00e8 certo \u00e8 che l'autore del villino di Montecchio manifesta una sapiente scioltezza nell'impaginare la sua invenzione (e non per caso \u00e8 stato tante altre volte proposto il nome di Andrea Palladio). Rispetto tuttavia alla lezione palladiana, ci troviamo in questa circostanza di fronte a una procedura, potremmo dire, che la scarnifica, che la riduce all'essenziale; di pi\u00f9: che riassume anche una tradizione veneta di edifici suburbani precedente e parallela alla grande stagione segnata dall'arte di Andrea; e si pensi anche solo alla tripartizione del prospetto anteriore, alla scala centrale, all'aggetto della porzione di mezzo della fabbrica. Ci pare inoltre fondato che nel disegno del villino Forni riaffiorino precise rimembranze, neppure palmari, e dunque tanto pi\u00f9 interessanti, dell'assetto del palazzo Trevisan a Murano; dove, e questo \u00e8 nuovamente un dato dubitabile, Vittoria oper\u00f2 in strettissimo contatto con il committente e con il suo probabile ispiratore. Si aggiunga ancora il ruolo decisivo, ormai convalidato da una produzione critica concorde, dei palazzi veneziani \\\"in isola\\\" per la definizione delle tipologie delle ville suburbane della Terraferma. Tutto ci\u00f2 \u00e8 permesso, e pur in assenza di un documento che inoppugnabilmente riveli l'identit\u00e0 dell'autore del villino Forni, ci pare di poter concludere assegnadolo a quella competenza, che abbiamo sin qui cercato di delineare, che sapeva cos\u00ec convincentemente riunire il lessico dell'architettura con il linguaggio della scultura. E a tale proposito si noti la curiosissima e eterodossa soluzione della facciata del villino, che colloca sopra l'architrave e sui tre lati dell'avancorpo dei bassorilievi, a sostituire - con procedura altrimenti impensabile se un architetto, e solo un architetto, si fosse assunto il compito di tale invenzione - altre possibili strutture architettoniche (come le finestrelle quadrangolari che concludono la serliana nel palazzo muranese. Note: sul viaggio di Vittoria in terra berica al momento della peste cfr Zorzi 1966 che rende noto il documento relativo al pagamento del barcaiolo trasportatore. E' ben noto che si tratta di momento il cui Alessandro \u00e8 impegnato nella decorazione (sempre a fianco di Palladio) della Rotonda: i caminetti che egli fa eseguire gli sono pagati proprio nel 1577. N: Su Girolamo Forni cfr lo specifico intervento di Zorzi 1966; pi\u00f9 di recente, vedi la scheda nella mostra su Palladio e la Maniera 1980; da ultimo anche il contributo di Andreina Ballarin 1982. N: Sul villino, oltre alla basilare referenza fornita da Puppi 1973, 1986, cfr il pi\u00f9 recente Battilotti 1994. Per quanto riguarda la paternit\u00e0 del progetto, l'argomento \u00e8 molto dibattuto: mentre Puppi \u00e8 incline ad assegnarlo a un momento cronologicamente precoce della carriera del Palladio, Burns sposta la datazione verso il settimo decennio del secolo; da ultima la gi\u00e0 citata Battilotti pensa ad una prima elaborazione, poi forse ripresa in un assetto definitivo per volont\u00e0 del Forni: senza escludere, per questo secondo momento, il nome di Alessandro. Debbo aggiungere che Lionello Puppi - che di cuore ringrazio, con grande generosit\u00e0 mi ha messo a disposizione le bozze della seconda edizione della sua pi\u00f9 volte citata monografia, attualmente in corso di stampa, dove la scheda d'aggiornamento relativa all'edificio, curata da D. Battilotti, propone sia pur con riserva, ancora il nome di Palladio.\",\"rif\":\"AA.VV, \\\"La Bellissima maniera\\\" Alessandro Vittoria e la scultura veneta del Cinquecento\\\", (capitolo relativo a VFC di Loredana Olivato) Trento 1999, pp.98-105\"},{\"y\":\"1999\",\"ys\":1999,\"band\":\"FALLIMENTO\",\"inf\":false,\"txt\":\"Villa Forni Cerato (conosciuta anche come Villino Cerato). Abbiamo osservato la Villa Forni Cerato infilando il naso attraverso i pali di ferro del cancello chiuso con il lucchetto, non essendoci stata permessa la visita. Oh, il suo committente Girolamo Forni di certo non accoglieva cos\u00ec i suoi ospiti! Se la macchina del tempo gli concedesse un salto di cinquecento anni, il suo cuore cadrebbe a pezzi, proprio come il tessuto murario della sua antica propriet\u00e0, attualmente in un pietoso stato di degrado. Ma lasciamo riposare in pace questo personaggio che ci ha proprio affascinato! Egli visse in povert\u00e0 gli anni della sua infanzia, ma poco pi\u00f9 che trentenne, era gi\u00e0 un noto commerciante di legnami e qanche quello che oggi si direbbe un agente immobiliare. Da vero uomo rinascimentale, amava l'arte, collezionava opere di valore e si dilettava nella pittura. Inseritosi perfettamente nel mondo culturale vicentino, strinse rapporti d'amicizia con importanti artisti e letterati. Fu anche membro dell'Accademia Olimpica ed ebbe perfino l'onore di avere una sua statua nel proscenio del teatro Olimpico. Ci ha particolarmente colpiti un aspetto segreto della sua personalit\u00e0: era un vero gentiluomo. Nel suo testamento si ricorda della sua domestica, donna Fiore, assicurandole un sostentamento per la vecchiaia. Non ha dunque tradito le sue umili origini. Nico Garzaro ci ha veramente sbalorditi quando ci ha informati che questa villa pu\u00f2 fregiarsi del marchio UNESCO, cio\u00e8 \u00e8 entrata a far parte del patrimonio nel'Umanit\u00e0. La sua storia. Il nome del progettista e la data di erezione di Villa Forni sono assai dibattuti tra gli storici dell'arte. In questi ultimi anni sta prevalendo la tesi che l'architetto sia stato Andrea Palladio e la data il 1541-1542. Questo per\u00f2 contrasta con quanto Girolamo Forni asserisce nel suo testamento, redatto il 10.01.1610 dal notaio Francesco Cerato, citando espressamente la sua villa di Montecchio Precalcino, da lui fatta costruire. Essendo egli nel 1541 solo un ragazzetto orfano, non poteva aver gi\u00e0 costruito la villa, la cui edificazione si collocherebbe pertanto in un periodo successivo. Girolamo della Grana detto dai Forni, perch\u00e8 la sua famiglia con tutta probabilit\u00e0 era originaria di questa localit\u00e0 dell'Alto Vicentino, era nato intorno al 1530. Divenne uomo di cultura, amico di artisti e di letterati come il Palladio, lo Scamozzi e il Vittoria che fu certamente suo ospite a Montecchio Precalcino durante la peste del 1576. Egli stessi fu un discreto pittore, ma fu soprattutto un abile uomo d'affari, dedito al commercio di legnami ed alla compravendita di edifici e terreni. Costru\u00ec la sua villa in Via Venezia non solo perch\u00e8 l\u00ec esisteva la vecchia casa di famiglia, ma anche perch\u00e8 la sua propriet\u00e0 era quasi lambita dalle acque dell'Astichello, la via migliore per il trasporto del legname da costruzione e da ardere fino a Vicenza. La legna, arrivando dai monti vicini, convergeva a Montecchio dove egli aveva adibito a deposito il brolo retrostante la villa. Un documento dell'8 aprile 1562, rogato dal notaio Matteo Cerato, attesta che il Forni vendette la villa al canonico Girolamo Gualdo, forse in un momento di difficolt\u00e0 economica, ma nel 1568 ne era gi\u00e0 rientrato in possesso per il diritto di affrancazione che si era riservato. Mor\u00ec il 27 gennaio 1610 e venne sepolto nella chiesa dei Carmini a Vicenza. Suoi eredi furono i nipoti Giuseppe, Girolamo e Baldissera Cerato e da allora la villa fu conosciuta come Villino Cerato. Questa famiglia mantenne la propriet\u00e0 fino all'avanzato ottocento, ne subentrarono in seguito varie altre: Canedera, Caimeri, Grendene, Tracanzan, Girardini, Costa, Lando. Ora, 1997, la villa \u00e8 della societ\u00e0 Immobiliare Step di Vicenza, mentre gli altri edifici che originariamente erano parte integrante del complesso, appartengono ormai da tanti anni alle famiglie Binotto e Tagliapietra. Dal 1964 non fu pi\u00f9 abitata e da quel momento inizi\u00f2 il suo lento, inarrestabile declino. Stato di conservazione: La villa si trova in uno stato di grande abbandono e di degrado. I vicini rustici e la colombara sono diroccati. Dei fasti originari conserva solo gli affreschi della loggia, ormai sbiaditi, raffiguranti rovine romane, due bei camini in pietra tenera della seconda met\u00e0 del '500 e la testina di Medusa, posta a chiave di volta dell'arco della serliana della loggia, attribuita ad Alessandro Vittoria.\",\"rif\":\"P. Meneghin, F. Monticello, G. Parise, Montecchio Precalcino : ... tra storia e... memoria : dai progetti educativo-didattici 1993-97 delle scuole elementari statali del Comune, Montecchio Precalcino 1999, pp. 261\"},{\"y\":\"1999\",\"ys\":1999,\"band\":\"FALLIMENTO\",\"inf\":false,\"txt\":\"Villa Forni, indi Cerato (ora Lando) 1564 (dopo il) La critica rimane divisa sulla paternit\u00e0 sia sulla datazione del villino, nonch\u00e9 sul committente. Contrario all'attribuzione a Palladio rimane Cevese (1990, II) che della mano del maestro non riconosce nulla n\u00e8 negli esterni n\u00e8 nell'impaginazione degli interni, tranne forse la porta che dalla loggia introduce al salone. Accetta invece la paternit\u00e0 di Andrea, ma posticipa la datazione attorno agli anni '60, il Burns (1975, pp. 202-203; 1979, pp. 14-15 e, ora, in A.A. V.V. 1997) seguito da Constant (1989, pp. 114-115) e da Boucher (1994, p. 310, n\u00b0 50). Lo studioso rileva infatti nell'edificio alcuni elementi riscontrabili a Casa Cogollo e a Villa Barbaro o che in ogni caso non entrano nel vocabolario di Andrea prima degli anni cinquanta, quale il davanzale a pannello arretrato delle finestre che si ritrova nel cortile di Palazzo Valmarana e nel refettorio di S. Giorgio Maggiore a Venezia ma che compare gi\u00e0 nelle finestre superiori delle torrette di Villa Pisani a Bagnolo. Il committente, in tal caso, sarebbe Girolamo Forni (Constant, 1989, p. 114). Sostiene invece una datazione precoce lo Zaupa (1990, pp. 179-80) il quale fornisce altres\u00ec un'ipotesi alternativa sul committente, identificandolo con il nobile vicentino Antonio Brandizio, in stretti rapporti con diversi promotori del giovane Andrea che a Montecchio Precalcino, in particolare nella contrada Capo di Sotto, dove sorge la Villa, possedeva case e terreni. La proposta non ha valido fondamento e viene del resto smentita dai dati ora rintracciati nei volumi dell'estimo generale del territorio vicentino del 1541-1564 (pubblicato anche da Burns, in A.A.V.V., 1997), che consentono pure di escludere la datazione precoce del villino sulla quale anche chi scrive in un primo tempo conveniva (Battilotti, 1990, pp. 35-36). Tra i proprietari di case e terreni nella contrada del Capo di Sotto figurano infatti puntualmente gli eredi di Girolamo Forni, della famiglia cio\u00e8 di Girolamo Forni, come ha appurato in altro contesto, pure lo stesso Zaupa (1990, pp. 130, 138-139, n. 56). Dalla polizza presentata nel 1541-1542, tali eredi risultano essere per l'appunto i figli Iseppo e Girolamo e cinque femmine, tutti minorenni e in precarie condizioni economiche, ma sostenuti dagli zii Iseppo e Giampietro Forni (Archivio di Stato, Vicenza. Estimo, Balanzon di Thiene, b. 30, c. 8 r.) dei quali assumeranno in seguito il cognome. Essi possedevano, secondo la suddetta polizza e il successivo accertamento della commissione estimatrice, oltre all'abitazione di Vicenza in contr\u00e0 San Lorenzo, \\\"una casa et teza a coppo cum colombara, ara et orto con campi cinque brollivi in contr\u00e0 della Roza nova [al Capo di Sotto]\\\" del valore di 150 ducati (ibidem, cc. 8 r, 50 r, 90 v). Di fronte all'esigua stima dell'immobile e alla minore et\u00e0 di Girolamo della Grana-Forni - che doveva essere molto piccolo visto che, con il fratello, egli incomincia ad apparire nei documenti come mercante di legname solo all'inizio degli anni cinquanta, e in contatto, tra l'altro, con committenti palladiani quali Losco Caldogno e Iseppo Porto (Zaupa, 1990, pp. 130, 138-139) - cade la datazione del Villino di Montecchio al 1541-1542 e occorre posticiparne la costruzione, in accordo col Burns, agli anni sessanta, dopo per\u00f2 il 1564 che segna la chiusura delle operazioni d'estimo poich\u00e8 eventuali interventi edilizi intrapresi in precedenza sarebbero stati annotati dalle commissioni estimatrici. Sul Forni, collezionista di antichit\u00e0 e pittore dilettante, si veda un profilo di Sgarbi (1980, pp. 78-79; inoltre E. Bordignon Favero, 1990, p. 330).\",\"rif\":\"D. Battilotti, Villa Forni in L. Puppi, Andrea Palladio, [Milano 1973], ed. aggiornata a cura di D. Battilotti, Milano 1999, p. 492.\"},{\"y\":\"1999\u20132000\",\"ys\":1999,\"band\":\"FALLIMENTO\",\"inf\":false,\"txt\":\"TESI: M.C. Benetollo, A.P. Donadello, Villino Forni - Cerato a Montecchio Precalcino: analisi storico-critica, studio proporzionale, progetto di conservazione e riuso, tesi di laurea, rel. E. Vassallo, corr. H. Burns, P. Faccio, Venezia, IUAV, a.a. 1999-2000.\",\"rif\":\"TESI: M.C. Benetollo, A.P. Donadello, Villino Forni - Cerato a Montecchio Precalcino: analisi storico-critica, studio proporzionale, progetto di conservazione e riuso, tesi di laurea, rel. E. Vassallo, corr. H. Burns, P. Faccio, Venezia, IUAV, a.a. 1999-2000.\"},{\"y\":\"2000\",\"ys\":2000,\"band\":\"FALLIMENTO\",\"inf\":false,\"txt\":\"Villino Cerato \\\"Montecchio Precalcino. Altro piccolo gentile edificio di evidente derivazione palladiana (se non proprio - come taluno vorrebbe - dello stesso Palladio). Una certa controversia sulla datazione, sulla committenza, e sulla paternit\u00e0 a Palladio ha suscitato questa villa, sebbene soltanto Cevese (1990, II) ritenga di non riconoscervi la cifra stilistica di Andrea. La datazione pi\u00f9 plausibile sarebbe da riferire agli anni immediatamente successivi al 1564 (Battilotti, in Puppi, 1999, p. 492 n. 105 (11)). [...] Fra le ville che pi\u00f9 da vicino si richiamano al Palladio, ricorderemo il villino Cerato i Montecchio Precalcino. Piccolo edificio di belle proporzioni, con esile corpo centrale sporgente. Se questo grazioso edificio ha trovato chi lo ritiene del Palladio, altri sostengono che dello stesso maestro sia la Villa Acquistapace Dettoni...Foto prospetto sud\",\"rif\":\"G. Mazzotti, Ville Venete ; prefazione di Lionello Puppi ; aggiornamento storico critico di Ruggero Rugolo, Treviso 2000, pp. 222 et altre. Integrazioni rispetto alla versione del 1973.\"},{\"y\":\"2000\",\"ys\":2000,\"band\":\"FALLIMENTO\",\"inf\":false,\"txt\":\"Villa Forni Cerato, come gi\u00e0 casa Cogollo, rappresenta un caso esemplare di intervento palladiano su un edificio preesistente, trasformato pur con mezzi modesti in un significativo episodio monumentale. Come l\u2019abitazione del notaio Cogollo, anche questa villa \u00e8 l\u2019unica progettata da Palladio per un proprietario certo ricco, ma non nobile: Girolamo Forni, agiato mercante di legnami (fornitore di numerosi cantieri palladiani, a cominciare da quello di palazzo Chiericati), amico di artisti come il Vittoria e pittore egli stesso, collezionista di antichit\u00e0 e Accademico olimpico. \u00c8 possibile che l\u2019asciutto minimalismo di questo calibrato edificio sia in armonia con lo status, per cos\u00ec dire, borghese del proprietario. Proprio l\u2019astratto linguaggio di villa Forni ha ingenerato dubbi sull\u2019effettiva paternit\u00e0 palladiana, cos\u00ec come la planimetria estremamente semplice, priva delle consuete relazioni fra le dimensioni delle stanze, o la presenza di qualche disarmonia proporzionale fra le parti dell\u2019edificio. In realt\u00e0 la villa \u00e8 l\u2019esito della ristrutturazione della \u201ccasa vecchia\u201d preesistente, e caso mai il punto di vista va rovesciato, cogliendo l\u2019intelligenza palladiana nel trasformare vincoli condizionanti in opportunit\u00e0 espressive. Ne fa testo il chiaro disegno della serliana, con le colonne ricondotte a nitidi pilastri stereometrici in funzione della limitata larghezza della loggia (probabilmente dimensionata sul salone preesistente) o il fregio ridotto a una semplice fascia sotto il cornicione. Il prospetto della loggia, del resto, \u00e8 concettualmente identico a quello di casa Cogollo, collegando una volta di pi\u00f9 questi due edifici singolari.\",\"rif\":\"G. Beltramini, A. Padoan, Andrea Palladio atlante delle architetture, Venezia, Marsilio. 2000, pp. 182-183.\"},{\"y\":\"2000\",\"ys\":2000,\"band\":\"FALLIMENTO\",\"inf\":false,\"txt\":\"Girolamo della Grana da i Forni meglio conosciuto come Girolamo Forni, le cui origini sono piuttosto modeste, sorretto unicamente dal proprio ingegno, solo parzialmente affinato dallo zio fra Giampietro dei Minori Conventuali di San Lorenzo a Vicenza, ricordato nei documenti come \\\"theologie professor\\\", che firma col fratello Giuseppe la polizza dell'Estimo essendo i nipoti, Girolamo, Giuseppe e cinque bambine orfani dei genitori, divenne un facoltoso mercante di legnami affiancando a questa remunerativa attivit\u00e0, testimoniata da una ricca messe di documenti in parte gi\u00e0 resa nota dallo Zorzi, quella di affittanziere e, per dirla in termine attuale, anche se improprio, di agente immobiliare. La sua ascesa fu rapida e favorita anche da una naturale predisposizione per la pittura (\u00e8 ricordato come abile ritrattista e i tre dipinti attrbuitigli, conservati nella Pinacoteca di Palazzo Chiericati, ne sono testimonianza). [Ecco la polizza: \\\"Heredi de Hieronimo de la Grana cio\u00e8 Isepo, Hieronimo frateli insieme cum cinque sorele hanno una caseta cum una tezeta cum quindese campi ut circa intra prativi et arativi, comput\u00e0 horto et cortivo in Montechio Precalcin, li quali heredi orfani et pupilli in su questo pocho viveno, ma dui soi barba [zii] li aiuta, coi\u00e8 Isepo e Zampiero frateli da i Furni\\\" La successiva polizza dello stesso Balanzon, maggiormente articolata, forniva una situazione patrimoniale che si rivelava pi\u00f9 florida elencando 21 campi e emzzo, \\\"una teza a pagia ara et horto q.to uno\\\" e soprattutto \\\"una casa et teza a coppo con Columbara una et orto cum campi cinque brollivi in C. della Roza nuova ap. d.a casa et via co.a\\\", identificabile con l'attuale propriet\u00e0, tutta racchiusa da un alto muro di cinta basso, che ingloba la palladiana villa Forni Cerato, sia per l'inalterato numero dei campi, sia per la presenza della colombara, che \u00e8 quella di destra, ad evidenza be pi\u00f9 antica di quella di sinistra che viene ricordata per la rpima volta nell'Inventario steso dopo la morte del Forni.] Collezionista di antichit\u00e0 e di opere d'arte, come si evince dal suo testamento dettato in data 10 gennaio 1610 al notaio Francesco CERATO, dove esprime, tra l'altro, la volont\u00e0 di far collocare sopra i camini di due stanze della villa di Montecchio Precalcino (e l\u00ec rimasero fino al 1924 quando vennero alienati dall'allora proprietario) il suo ritratto e quello del cardinale Bembo eseguiti da Alessandro Vittoria suo cordialissimo amico, possedeva oltre alle propriet\u00e0 di Montecchio Precalcino, una casa a Vicenza e una propria sepolturea nella vicentina chiesa dei Carmini dove il 27 gennaio 1610 verr\u00e0 tumulato accanto alla moglie Isabetta, deceduta a Montecchio Precalcino e col\u00e0 sepolta il 5 ottobre 1605. La sua presenza nel nostro paese e i suoi rapporti con i Nievo divennero una costante: acquisti di terreni (ricorderemo a titolo esemplificativo almeno quelli da Alvise q. Antonio Nievo nel 1564 (BBVI A.N. Libro II: 19 gen.o nod.o Ruberto Boscarini. Vendita del mg.o sig. Alvise Nievo q. Antonio all'egregio Girolamo di Forni marcante di legnami di c.1 prat. in Montechio Precalcin, in contr\u00e0 del Co de Sotto\\\") e da Nicol\u00f2 q. Antonio q. Alvise nel 1599 (17 aprile nod. Francesco Cerato. Vendita del mg.co sig. Nicol\u00f2 Nievo q. Antonio al Sig. Girolamo Forni di c. 4 arat e c. :3\/4 prat in pert.a di Montecchio Precalcin in contr\u00e0 della Chiesa), erezione di edifici come la palladiana Villa Forni Cerato, riscossioni di affitti e della decima (come nel caso di Galeazzo q. Marco Nievo nel 1574 ( 8 ottobre Nod.ro Aurelio Paganin. Affittanza del co. Galeazzo Nievo nel Sig. Girolamo di Forni e Fran.co Rigobello di tutte le possessioni arrat. e prat. Brolive e boschive di esso Nievo con case a due parti di tre quarti della Decima di Montecchio Precalcin., testimone, e con lui anche la moglie Isabetta, a matrimoni e a battesimi, in uno di questi ultimi \u00e8 ricordato espressamente come \\\"Mr. Hieronimo depintore\\\" (Registri parrocchiali dei battezzati di Montecchio Precalcino alla data 30 marzo 1575. Alla sua morte, i figli \\\"de Mes. Zuane Ceratto - suo nipote, cio\u00e8 Iseppo Gieronimo e Baldissera potevano contare sulla villa con gli annessi rustici (una casa mur\u00e0 cup\u00e0 solar\u00e0 a qutro aque con stantie otto e sopra con teze e barchese, colombara due, caneva sotteranea corte orto e brolo atacado de t.a campi 6 in circa cinto da muro in pertinenze de Montecchio Precalcin in contr\u00e0 della Venetia appresso la via comunale a due parti ap.s l'aqua della roza e il sig. Gironimo a monte e Pietro Maran) e su quanto vi era contenuto (e possiamo conoscerne l'entit\u00e0 grazie ad un inedito Inventario lo stesso da cui \u00e8 tratto il quadro sopra descritto, steso dal notaio Francesco Cerato, assistito dai due commissari, il conte Gio. Alvise Valmarana e il nobile Gio. Batta Liviera, il primo febbraio 1610, dove appare chiara l'agiatezza del defunto anche se tutte le preziose opere d'arte e di antichit\u00e0 erano conservate al palazzo di Vicenza.(ASVI Francesco CERATO Testamenti Libro 2\u00b0, 1606-1615, n\u00b0 8816. Inventario dei beni mobili e stabili. In ciascuna delle tre camare del piano nobile (tra cui la camara dove dormiva il Signor Girolamo sopra la cusina) registrarono la propria \\\"Litiera de nogara con colonete e il cielo, il suo letto de piuma con pagiarizzo et piumazzo de hoca con cussini, e inoltre citiamo alla rinfusa, lenzuola, coperte, coperte pesanti (valansane) e coperte imbottite (propunte de bombaso) cavassale, cucini, vestiti, mantili, maneghe para sete, tovaglie, tappeti, varie cassapanche di noce o di legno dipinto, sedie e scranni di noce , tavoli con o senza cassetti, alari per camini, e ancora, contenuti nelle cassepanche sei pironi d'argento, alcuni coltelli, uno specchio, secchi di rame, tegami, candelieri, numerosi piatti di peltro, ombrelle e cappelli di paglia; nella sala (d'ingresso) annotarono una tavola, cinque careghe da palazzo de nogara vecchie e quindici scranni pure di noce e nel camerino, che forse fungeva da ripostiglio, un gabion da quaglie senza tele. Al piano terra, suddiviso in cinque ambienti tra cui la cucina, ancora tavole, tavole con cassetti, sedie, una credenza con scanzia, una madia, un bancone, candelieri, ferri per il camino, treppiedi con padella, secchi di rame, menestri, cucchiai, un mortaio di pietra, e ancora zape badile e altri instrumenti rurali. Passati poi nei rustici adiacenti vi trovarono \\\"in caneva sopra terra quattro botti de caro piene de vin e sette vezoli de mezo caro l'uno pieni de vin, tina tinozza, mastelli, lora (imbottavino) in l'altra caneva sotteranea altre botti piene di vino, sotto la teza ancora tine e tinozze, un torchio, la caldiera (grosso paiuolo) de ramo, uno scaldaletto, due brondi (pentole in bronzo) varie cataste di legne e un casso e mezzo fieno. Infine nel granaio 59 staia di frumento (misur\u00e0 colmo in parte non crusch\u00e0 e in parte crusch\u00e0), fave, miglio, sorgo, fagioli per oltre 100 staia. Per ultimo annotarono i beni stabili, la villa con le costruzioni adiacenti, i terreni (ma di alcuni non \u00e8 specificata l'estensione) con gli edifici soprastanti). Inoltre, assieme a vari terreni, non specificati compiutamente nella loro interezza, ma che riteniamo dovessero superare i sessanta campi, sparsi nelle contrade della Venetia, della Chiesa, delle Pergolare e della Roza Nova dell'Asteghello (Le Feolde o Siolde), arativi e prativi, con arbori, frutari, vide e morari, anche \\\"una casa... una casa da lavorador con teza de muro e de copo de cassi tri e un cason\\\". Con loro, soggetti a strettissimo fideocommesso, la villa, di recente inserita nella World Heritage List, dell'UNESCO, fu da allora conosciuta dagli studiosi palladiani (e la bibliografia \u00e8 amplissima) come villino Cerato. Al momento della sua erezione, sia essa da assegnarsi ai primi anni quaranta, come vorrebbero i fautori di una paternit\u00e0 di Andrea Palladio (e di una committenza di Antonio Brandizio), sempre numerosi e agguerriti, sia inveceda fissarsi agli anni sessanta odo ottanta, come propongono altri studiosi attribuendola allo scultore Alessandro Vittoria o a un dotto dielttante che potrebbe essere lo stesso Forni, sia infine ancorabile ad una data diversa da queste [Nota: Evitando di entrare nel campo minato delle attribuzioni e delle datazioni vorremmo invece puntare l'attenzione su tre documenti che, a nostro avviso, confermano con sufficiente certezza che i terreni su cui sorge Villa Forni Cerato (in contr\u00e0 della Roza Nova, o del Capo de Soto, o della Venetia) sono sempre appartenuti alla famiglia di Girolamo Forni, il che prota ad escludere l'ipotesi dell'erezione della villa da parte di Antonio Brandizio o dei suoi figli (e il successivo acquisto del Forni) perch\u00e8 nell'Estimo del 1544, assai dettagliato per quanto riguarda sia i beni di Vinc.o et frat.lli Brandicio (il loro padre Antonio era gi\u00e0 deceduto il 9 novembre 1542) sia quelli di Franc.o q. Ms. Jo Jorio, cio\u00e8 il giureconsulto Giangiorgio non compare nessuna possessione (con edifici) assimilabile a quella del Forni, se non un brolo di 5 campi con casa, teza, ara e orto in contr\u00e0 del capo di Sotto, prima per\u00f2 di colombara, forse la stessa acquistata dal Forni in data 10 dicembre 1600 da Antonio e Sebastiano q. Vincenzo Brandizio (notaio Francesco Cerato vol.23, alla data) per essere subito dopo, l'11 giugno 1601, ceduta a certo Giovanni Zanvecchio. Innanzitutto esibiamo il gi\u00e0 citato Estimo del 1541-1544 dove accanto ad una casa con teza e brolo di 5 campi appare, elemento a nostro avviso determinante, una Columbara; in secondo luogo un atto del notaio Marco Cerato (ASVI, vol.1 n\u00b07799, p. 94) rogato l'8 aprile 1562 in borgo Pusterla nel palazzo di Girolamo Festa di Trissino , col quale il Forni vende (in realt\u00e0 si tratta del classico livello a censo e interesse che cammuffava un prestito a interesse il cui canone livellario rappresentava l'interesse sul capitale anticipato dal prestatore) al Gualdo una casa con teza e brolo di circa 5 campi sempre con una colombaria; in terzo luogo l'inventario steso dal notaio Francesco Cerato alla morte del Forni 1 febbraio 1610 dove i campi sono diventati 6 (ma l'estensore dell'atto e i due commissari che l'accompagnavano, omettendo la quantit\u00e0 di altri terreni pur inventariati, dimostrano in questo caso di non conoscerne le reali entit\u00e0) viene fedelmente descritta la villa annotando la presenza, questa volta di colombara due\\\". Ad una loro analisi, quella di destra , con il tetto a due spioventi, ora diroccata, che denuncia caratteri gotici, \u00e8 quella citata sia nei primi due atti che nel terzo; quella di sinistra, ancora ben conservata, nonostante i lavori di trasformazione in abitazione, con il tetto a quattro spioventi ricorre solo nel terzo determinandone cos\u00ec il periodo di costruzione. Partendo da questa certezza acquista la sua pienezza il passo del testamento dove il Forni parla della sua \\\"possessione con belle buone e honorate fabriche sopra da lui rodota e redote nell'honorato e bel statto che si atrovano\\\" ]doveva costituire un'autentica eccezione nel ristretto panorama edilizio paesano e una spina nel fianco dell'amor proprio dei Nievo che non possedevano, loro autentici padroni del paese, edifici di tale bellezza e prestigio. E' solo per questo pensiamo che mai cedettero al Forni il terreno antistante la villa, oltre la strada comunale, anzi vi edificarono alcuni rustici per i contadini (tuttora esistenti) che compaiono in una mappa del 1662 e in una del 1692 ma che con ogni probabilit\u00e0 sono coevi o immediatamente successivi all'erezione della villa stessa, che ne impediscono cos\u00ec volutamente la vista dalla campagna verso mezzod\u00ec, soffocandola e svilendola con la loro ingombrante presenza.\",\"rif\":\"G. e N. Garzaro, Don Gio. Pietro Zanfardin da Montecchio Precalcino, 2000, pp. 17-22\"},{\"y\":\"2001\",\"ys\":2001,\"band\":\"FALLIMENTO\",\"inf\":false,\"txt\":\"L'interesse storico di questa rarissima cartolina postale italiana travalica il ristratto ambito paesano grazie alla presenza tra le sue tre immagini, un \\\"Panorama di Montecchio Precalcino\\\" e un \\\"Idillio sul prato\\\", di una \\\"Casa Palladiana\\\", presentata su parziale fondo floreale, che \u00e8 l'unica fotografia a tutt'oggi nota e l'unica volta che Villa Forni Cerato \u00e8 stata presa a soggetto di una cartolina fino all'edizione della Pro Loco del 1998, che ritrae il pregevole edificio cinquecentesco prima che la deprecabile vendita del 1934 privasse la sua facciata dei bassorilievi che ornavano le nicchie e il timpano della loggia. La stessa fotografia, che sembra essere sfuggita all'attenzione degli studiosi del Palladio, \u00e8 stata pubblicata dal Loukomski nel 1927 nell'edizione in francese del suo libro su Palladio, un'opera giudicata insignificante sul piano critico e perci\u00f2 relegata all'oblio. Stab. G. Raschi - Vicenza.[...]Cartolina postale in bianco\/nero con VFC ante alienazione decori. Ad un occhio attento non sfuggono il complesso di villa Forni Cerato, in alto sulla destra, col retrostante brolo...[...] Foto aerea di Montecchio Precalcino. Villa Forni Cerato, qui ritratta in un accattivante \\\"abito invernale\\\", \u00e8 certamente l'edificio di maggior pregio architettonico presente a Montecchio Precalcino, il pi\u00f9 conosciuto, ma purtroppo anche quello che vanta il non invidiabile primato di essere il pi\u00f9 \\\"malconcio\\\" tra le opere attualmente inserite nel catalogo di Andrea Palladio. D'altronde questa fotografia scattata nei primi anni ottanta gi\u00e0 lascia intravedere i guasti provocati dall'incuria e l'arroganza di chi vedeva, e vede tuttora, nella piccola deliziosa architettura fatta erigere dal mercante di legname e pittore dilettante (suoi dipinti al Museo Civico di Vicenza) Girolamo Forni (1530 ca. - 1610) poco dopo il 1560, una mera fonte di ispirazione finanziaria. Le barchesse e la colombara sulla destra sono prive del tetto, i muri sbrecciati, le finestre del sottotetto priva di infissi, e la situazione da allora non \u00e8 certo migliorata suscitando forti preoccupazioni tra coloro che hanno a cuore il patrimonio storico e artistico della nostra terra. Assegnata fin dal Settecento a \\\"Scuola\\\" del Palladio, dopo un'attribuzione allo scultore Alessandro Vittoria (1525-1608) ripresa anche di recente, il giudizio degli storici dell'arte sembra concordare per la completa autografia del maestro tanto che la villa, assieme a tutte le altre del Palladio, \u00e8 stata dichiarata \\\"patrimonio dell'umanit\u00e0\\\" e inserita nella Heritage List dell'UNESCO. Del ricco complesso di sculture di Alessandro Vittoria e di quelle accostate ai modi del veronese Bartolomeo Ridolfi (? - 1572) non rimane che una testa di Medusa del primo che funge da chiave dell'arco dell'apertura centrale della serliana della loggia.[...] (foto con Villa Forni Cerato dopo nevicata). Ben due, pi\u00f9 altri tre, edifici palladiani, o tali giudicati dagli studiosi, furono, almeno per un periodo non effimero, legati a personaggi che hanno attienenza con Montecchio Precalcino: le nostre Ville Forni Cerato e Da Schio...[...]\",\"rif\":\"G. e N. Garzaro, Cento anni di cartoline a Montecchio Precalcino, Padova, 2001, pp. 7, 8, 20, 85, 103\"},{\"y\":\"2001\",\"ys\":2001,\"band\":\"FALLIMENTO\",\"inf\":false,\"txt\":\"IL VILLINO FORNI CERATO A MONTECCHIO PRECALCINO E IL SUO COMMITTENTE Il villino Forni Cerato, a Montecchio Precalcino, localit\u00e0 a nord di Vicenza, continua a suscitare interesse da parte degli storici dell\u2019architettura. Interesse derivato dall\u2019indubbia qualit\u00e0 formale dell\u2019edificio che, pur in presenza di elementi e soluzioni non del tutto felici, ha indotto buona parte della critica ad avanzare attribuzioni illustri: a Palladio innanzitutto, ma anche, come \u00e8 noto, ad Alessandro Vittoria. Le incertezze che gravano sulla villa non si fermano al nome dell\u2019ideatore. La datazione \u00e8 stata variamente collocata dagli studiosi tra l\u2019inizio degli anni quaranta a oltre gli anni ottanta del Cinquecento e di conseguenza anche sul nome del committente sono state avanzate diverse ipotesi: Girolamo Forni, che la cita nel suo testamento del 1610, o altro personaggio, magari di altra famiglia, che a lui la vende? Solo di recente alcune ricerche documentarie hanno consentito di escludere certe ipotesi, fissando dei limiti cronologici e aprendo prospettive d\u2019indagine pi\u00f9 mirate. \u00c8 opportuno quindi fare il punto della situazione; mentre si attendono con interesse anche i risultati dei rilievi oggetto di una tesi di laurea da poco conseguita presso l\u2019Istituto Universitario di Architettura di Venezia sotto la guida di Howard Burns. La villa, oggi assai degradata, si trova all\u2019interno di un cortile, con ampio brolo recintato sul retro e sulla destra i resti di una barchessa porticata quattrocentesca con colombara, nella quale Renato Cevese nel 1971 poteva ancora vedere tracce di affreschi cinquecenteschi con motivi architettonici. La sua struttura \u00e8 molto semplice: un corpo squadrato di due piani pi\u00f9 un sottotetto, con una loggia a serliana sporgente al centro della facciata, conclusa da un frontone e preceduta da una stretta scalinata che porta al piano nobile. In pianta presenta una quasi esatta tripartizione con sala centrale passante, lunga e stretta, introdotta dalla loggia, e due stanze per lato: quella posteriore destra ridotta per far spazio al vano scale. Le finestre del piano nobile, escluse le aperture della loggia che sono a spigolo vivo, hanno fregio pulvinato e poggiano su davanzali a pannello, legati tra loro e con la balaustra della loggia da una doppia fascia. Anche le quattro porte interne, situate alle estremit\u00e0 dei lati lunghi della sala hanno fregio pulvinato, mentre le due centrali sono ad arco (quella a sinistra \u00e8 finta, quella a destra d\u00e0 sul vano scala). Quella principale d\u2019ingresso, sotto la loggia, \u00e8 invece sigillata da un elegante frontone triangolare su volute. Dell\u2019apparato decorativo originario rimane ben poco: dalle descrizioni di quanti han potuto vederlo ancora integro e dalle raffigurazioni a noi note, in particolare le incisioni di Ottavio Bertotti Scamozzi e una litografia di Marco Moro, sappiamo che era concentrato nell\u2019avancorpo della loggia, quasi a compensarne l\u2019eccessivo rigore. Rimangono una testa femminile in chiave d\u2019arco nella serliana e tracce di affreschi all\u2019interno della loggia, descritti anche da Bertotti Scamozzi, il cui attuale degrado \u00e8 tale da non consentire ipotesi di attribuzione. Vi si legge un\u2019intelaiatura di lesene corinzie rastremate e scanalate di tipo palladiano che incornicia sia le aperture reali che altre finte racchiudenti paesaggi con rovine. Sono stati staccati, venduti e quindi dispersi tra gli anni venti e trenta del Novecento sia lo stemma del timpano, riccamente ornato e sorretto da due fame di stucco, che il Bertotti Scamozzi dichiara \u201ceccellentemente lavorate\u201d e Gian Giorgio Zorzi (che ebbe modo di vederle) paragona a quelle di Alessandro Vittoria a villa Pisani a Montagnana; sia quattro bassorilievi posti nei riquadri ciechi sopra le aperture del fronte e dei fianchi della loggia, che pare rappresentassero o le quattro stagioni o divinit\u00e0 fluviali. Lo stem-ma e i due bassorilievi attuali sono opere recenti. All\u2019interno sono rimasti due camini di marmo, mentre sono scomparsi i busti di stucco un tempo collocati sopra le porte della sala. La decorazione plastica esterna \u00e8 stata da Zorzi attribuita tout court al Vittoria, pi\u00f9 che attraverso un\u2019analisi formale delle opere \u2013 di cui del resto egli serbava solo il ricordo, avendole viste quasi trent\u2019anni prima, e delle quali non rimanenemmeno un\u2019immagine fotografica \u2013, sulla base della documentata amicizia del proprietario della villa, Girolamo Forni, con lo scultore trentino. Come \u00e8 noto infatti, il 24 ottobre 1575 il Forni anticipa a nome del Vittoria cento ducati per la dote della nipote di quest\u2019ultimo, Doralice, figlia di Lorenzo Rubini (che di Vittoria era cognato), in occasione del contratto di matrimonio stipulato a Vicenza con Ottaviano Ridolfi e alla presenza, in qualit\u00e0 di testimone, di Vincenzo Scamozzi. Forni, Scamozzi e Ridolfi, che dovevano quindi essere uniti da legami di solida amicizia, ingaggiano poi, il 27 settembre del 1576, un barcaiolo \u2013 che viene pagato dal Forni \u2013 perch\u00e9 vada a Venezia a prelevare il Vittoria e la sua famiglia e li conduca aVicenza, lontano dall\u2019epidemia di peste che allora imperversava nella capitale. Secondo Zorzi il Vittoria, durante il soggiorno vicentino, che si protrasse fino ai primi mesi dell\u2019anno seguente, fu ospite del Forni e per di pi\u00f9 nella villa di Montecchio, ma l\u2019ipotesi, sulla quale egli basa l\u2019attribuzione delle sculture \u2013 e non solo, come vedremo \u2013 non \u00e8 suffragata da alcuna prova, anche se l\u2019amicizia tra i due rimane un dato di fatto importante, ribadito dal ruolo di rappresentante del Vittoria che il Forni continuer\u00e0 ad avere in questioni vicentine14 e dal fatto che egli possedeva un ritratto fattogli dallo scultore assieme a un altro busto raffigurante il cardinale Pietro Bembo. Per quel che riguarda la storia delle attribuzioni e delle datazioni dell\u2019edificio, a grandi linee, il primo ad assegnarlo a Palladio \u00e8, nel Settecento, Francesco Muttoni che lo inserisce nell\u2019indice delle opere di cui intende pubblicare il rilievo, cosa che poi non avverr\u00e0, anche se ci \u00e8 rimasto il disegno preparatorio. Dubbi esprime invece Bertotti Scamozzi, che ne pubblica nel 1778 pianta, prospetto e sezione, con particolari del cornicione e della porta d\u2019ingresso, inserendolo tra le opere che non crede \u201cinvenzioni del Palladio, ma bens\u00ec della sua scuola, perch\u00e9 hanno un carattere analogo alla di lui maniera\u201d. Pur lodando \u201cla semplicit\u00e0 di questo palazzino congiunta colla eleganza, e la comoda sua interna distribuzione\u201d, ne evidenzia infatti difetti e incongruenze che non ritiene compatibili con il nome del maestro. Per arrivare a tempi pi\u00f9 recenti, sulla stessa linea si pone Renato Cevese, che accoglie, amplifica e argomenta in pi\u00f9 occasioni le obiezioni del Bertotti Scamozzi. Critica la ristrettezza della loggia, che paragona a una \u201cgabbia\u201d giustapposta \u2013 e malamente \u2013 alla facciata; la serliana, dove l\u2019imposta dell\u2019arco risulta troppo attaccata alla sommit\u00e0 delle aperture rettangolari; la sgradevole diversit\u00e0 di dimensioni e di cornici tra le finestre laterali e quelle del pronao e soprattutto l\u2019assenza nei lati obliqui del frontone delle mensole della cornice sommitale. E ancora gli spazi interni eccessivamente bassi e le porte ad arco della sala, che ritiene del tutto estranee a Palladio. L\u2019unico elemento che secondo lo studioso rientra nella grammatica di Andrea \u00e8 la porta che dalla loggia introduce alla sala. Per quel che riguarda progettazione ed esecuzione propone una data tarda che si spinge anche oltre gli anni ottanta. Tra i pi\u00f9 convinti assertori della paternit\u00e0 palladiana troviamo invece \u2013 e sempre per citare le posizioni critiche pi\u00f9 recenti \u2013 Lionello Puppi e Howard Burns. Puppi, che parla di \u201cstraordinaria, altissima evidenza dell\u2019opera\u201d, propone una datazione all\u2019inizio degli anni quaranta, avvicinandola alla severit\u00e0 di villa Godi a Lonedo, di villa Gazzotti Grimani a Bertesina e a diversi studi giovanili, databili entro il 1545, nei quali Palladio medita sul motivo della serliana. Lascia di conseguenza aperto il problema del committente, che a una data cos\u00ec precoce non pu\u00f2 essere identificato con il Forni, allora troppo giovane. \u00c8 in questo contesto che \u2013 partendo dalle conclusioni di Puppi \u2013 si inserisce un\u2019ipotesi di Giovanni Zaupa, il quale propone come committente il nobile vicentino Antonio Brandizio, che possedeva case e terreni a Montecchio Precalcino, in localit\u00e0 Capo di Sotto dove per l\u2019appunto si trova la villa, e che intratteneva rapporti d\u2019affari e amicizia con diversi promotori del giovane Palladio. L\u2019ipotesi si \u00e8 dimostrata priva di fondamento e lo vedremo tra breve. Anche Howard Burns, come anticipato, ha sostenuto in pi\u00f9 occasioni la paternit\u00e0 palladiana, riscontrando nell\u2019edificio motivi, come il tipo di finestre, che rientrano nel linguaggio di Andrea. Non tuttavia prima della met\u00e0 degli anni cinquanta, per cui la datazione da lui proposta cade attorno al 1565, dopo l\u2019esperienza di casa Cogollo a Vicenza in cui si ritrova l\u2019uso della serliana. Una terza linea critica \u00e8 rappresentata da Zorzi, che riconosce nella villa uno stile completamente diverso da quello palladiano e anche di architetti attivi allora a Vicenza, e l\u2019assegna a un artista che definisce \u201coriginale ma assolutamente estraneo alla cerchia vicentina\u201d, in quanto nella forma e nelle proporzioni della serliana dimostra l\u2019influenza dell\u2019architettura veneziana della fine del Cinquecento. Per questo artista egli propone, come anticipato, il nome di Alessandro Vittoria, basandosi anche in questo caso su soli indizi esterni e chia-mando quindi in causa l\u2019amicizia con il Forni, la sua presunta permanenza a Montecchio nel 1576-1577 e l\u2019intima connessione tra apparato scultoreo e struttura architettonica della loggia, assegnabili a un unico atto progettuale. Recentemente Mario Dal Mas, Lorenzo Finocchi Ghersi e Loredana Olivato hanno affrontato il problema della competenza architettonica del Vittoria, evidenziando tra l\u2019altro i buoni rapporti di collaborazione e la frequentazione con i maggiori architetti del tempo, da Sansovino a Sanmicheli, da Palladio al Rusconi, allo Scamozzi. Se \u00e8 per\u00f2 indubbio che al Vittoria vadano stretti i panni del ruolo specialistico di scultore e che il suo raggio d\u2019intervento in altari e monumenti dovette in molti casi comprendere anche l\u2019impostazione della partitura architettonica, per quel che riguarda la sua responsabilit\u00e0 come vero e proprio progettista di edifici o anche solo di facciate, penso che gli elementi in nostro possesso siano ancora troppo pochi e per di pi\u00f9 incerti e non documentati, bisognosi in definitiva di ricerche e studi pi\u00f9 approfonditi. Ricordo che gli sono tradizionalmente attribuiti la direzione dei lavori del partito superiore della sansoviniana facciata di San Zulian, Palazzo Balbi e la facciata della Scuola di San Fantin a Venezia, opere che tra l\u2019altro poco sembrano avere in comune tra loro. Per quel che riguarda villa Forni, la Olivato riesamina l\u2019attribuzione al Vittoria, evidenziando in particolare \u201cprecise rimembranze, neppure palmari, e dunque tanto pi\u00f9 interessanti, dell\u2019assetto del Palazzo Trevisan a Murano\u201d, impostato anch\u2019esso nella parte superiore su un uso rigoroso della serliana e per il quale pure \u00e8 stato fatto, anche se con minor fortuna, il nome di Vittoria, che in ogni caso partecip\u00f2 all\u2019apparato decorativo del palazzo, operando in strettissimo contatto con il committente e con il suo ispiratore. Non dimentichiamo per\u00f2 che l\u2019ipotesi pi\u00f9 accreditata riguardo a Palazzo Trevisan lo considera opera gravitante nell\u2019orbita degli studi di Daniele Barbaro, che dovette aver guidato il gruppo di artisti incaricati della decorazione, per cui si affaccerebbe nuovamente, anche per questa via, il nome di Palladio. \u00c8 il caso, a questo punto, di ricorrere ai documenti per fissare qualche punto fermo. E i documenti finora rintracciati consentono per il momento di escludere perlomeno una datazione precoce della villa e di delineare la figura del committente: che \u00e8 fuor di dubbio Girolamo Forni. La prova che esclude la datazione precoce ci \u00e8 fornita da una denuncia fiscale contenuta nel \u201cBalanzon di Thiene\u201d, volume contenente il censimento di tutte le propriet\u00e0 di questo distretto in funzione dell\u2019estimo generale del territorio vicentino. Le operazioni per l\u2019estimo generale incominciano nel 1541 e, dopo tutta una serie di ricorsi e rinvii, si concludono nel 1564. Questo prolungarsi \u00e8 provvidenziale per noi perch\u00e9 in questi oltre vent\u2019anni le commissioni estimatrici sono costrette ad aggiornare pi\u00f9 volte descrizioni e stime di case e propriet\u00e0 che nel frattempo hanno subito modifiche. Purtroppo per\u00f2, a differenza dei Balanzoni di altre circoscrizioni, quello del vicariato di Thiene \u00e8 il pi\u00f9 disordinato e non riporta per esempio le date dei successivi rilevamenti, che pur ci sono stati e sono denunciati da grafie diverse e annotazioni a margine. Quel che \u00e8 certo comunque \u00e8 che modifiche intervenute entro il 1564 vengono registrate. La polizza iniziale, databile al 1541-1542, recita: \u201cHeredi de Hieronimo de la Grana cio\u00e8 Isepo, Hieronimo frateli insieme cum cinque sorele hanno una caseta cum una tezeta cum quindese campi ut circa intra prativi et arativi, comput\u00e0 horto et cortivo in Montechio Precalcin, li quali heredi orfani et pupilli in su questo pocho viveno, ma dui soi barba [zii] li aiuta, cio\u00e8 Isepo et Zampiero frateli da i Furni\u201d. Con una postilla finale: \u201cSignori habiati li poveri orphani per ricomandati accioch\u00e9 Idio vi aiuti et mantegna le signorie vostre et ci guardi da male\u201d. Girolamo fu Girolamo della Grana \u00e8 Girolamo Forni, che sostituir\u00e0 in seguito il cognome con quello degli zii benefattori. La famiglia della Grana\/Forni era quindi proprietaria almeno dai primi decenni del Cinquecento del sito dove sorge il villino, il che esclude la rammentata ipotesi di una committenza di Antonio Brandizio, che pure possedeva beni nei pressi. Il fatto poi che sia Girolamo che il fratello Iseppo all\u2019inizio degli anni quaranta fossero ancora dei bambini, assieme allo scarso valore dell\u2019immobile, come vedremo ora, esclude anche una datazione precoce. In una successiva rilevazione annotata nel Balanzone, senza data ma compresa entro il 1564, quando si chiudono le operazioni d\u2019estimo, Iseppo e Girolamo della Grana, ormai maggiorenni, risultano aver incrementato i terreni, che da 15 campi sono passati a 30, ma la \u201ccasa et teza a coppo, cum columbara, ara et orto, con campi cinque brollivi in contr\u00e0 della Roza nova\u201d, localit\u00e0 Capo di Sotto, malgrado l\u2019aggiunta di una colombara in precedenza non indicata, ottiene una valutazione di soli 150 ducati, decisamente troppo bassa per il complesso che noi conosciamo. Ne consegue che la villa \u00e8 stata costruita dopo il 1564 \u2013 modifiche con conseguenti variazioni di valore sarebbero state al contrario registrate nel Balanzone \u2013 e che, quasi certamente, si tratta di una ristrutturazione della vecchia casa. Quest\u2019ultima deduzione \u00e8 confermata anche dalla struttura dell\u2019edificio, sulla quale torneremo tra breve, dopo aver delineato la figura del committente Girolamo della Grana, alias Forni. \u00c8 noto il profilo che ne traccia Giacomo Marzari nel 1591, ponendolo nel numero dei \u201cvicentini ingegni\u201d per le sue naturali doti di pittore ritrattista dilettante (gli sono attribuiti tre ritratti conservati nel Museo Civico di Vicenza, tra cui uno di gruppo della famiglia Valmarana) e per la sua raccolta di antichit\u00e0: \u201cstatue et figure di bronzo, di rame, di marmo e di gesso della vera effigie d\u2019imperatori, re, romani, consoli et altri antichi famosi huomini\u201d. Girolamo Gualdo nel 1665 aggiunge: \u201c[Era] cittadino vicentino di honoratissime qualitadi, abitava al Castello [\u2026] dove haveva raccolto, in alcuni cameroni, un vago studio di dissegni, tronchi, modelli, e pitture diverse, onde veniva visitato da tutti li virtuosi della citt\u00e0 e forestieri, che per la detta passavano. Era di affabile natura, di belle e pulite lettere, per le quali merit\u00f2 d\u2019essere annoverato tra li signori academici olimpici. [\u2026] Fu il Forni mirabile nel disegno et eccellentissimo nel genere dei ritratti, uno de\u2019 quali conservo che non vi manca altro che lo spirito, che fece a Giovan Battista Gualdo, fratello di mio avo, che era canonico di Vicenza\u201d. Personaggio colto quindi, e di un certo prestigio nella Vicenza della seconda met\u00e0 del Cinquecento, in contatto per affari o per amicizia con ragguardevoli rappresentanti del mondo culturale e artistico, pur non appartenendo a nobile famiglia e basando le sue fortune economiche sul commercio di legname. Gli inizi della sua attivit\u00e0 sono indivisibili da quelli del fratello Iseppo, che doveva essere di poco pi\u00f9 anziano. Entrambi dovevano essere nati attorno al 1530 e, rimasti orfani ancora bambini, erano stati accolti ed educati dagli zii Forni, il presbitero Iseppo e Giovanni Pietro, mercante di legname. Gli zii, che non erano particolarmente ricchi (avevano un carico fiscale minimo), abitavano in contr\u00e0 San Lorenzo (attuale corso Fogazzaro), in una casa dei Valmarana, situata a pochi metri di distanza da dove nel 1565 avr\u00e0 inizio la costruzione del palazzo progettato da Palladio. Particolare di una certa rilevanza dal momento che Girolamo Forni risulter\u00e0 sempre in ottimi rapporti con questa famiglia e in particolare con il figlio di Giovanni Alvise, Leonardo. Il 5 marzo 1551 lo zio Iseppo nomina gli amati nipoti suoi eredi universali e nello stesso anno lo zio Giovanni Pietro lascia loro una casa con segheria e diritti d\u2019acque a Velo, in Valdastico, in cambio di un vitalizio. Ma i fratelli figurano aver avviato gi\u00e0 da tempo la loro proficua attivit\u00e0 di mercanti, venendo in contatto tra l\u2019altro, fin da subito, con i maggiori cantieri e committenti palladiani. Iseppo \u2013 dapprima solo poi in societ\u00e0 con Girolamo \u2013 compare fin dall\u2019agosto 1549 tra i fornitori di legname nei libri spese per la costruzione delle logge del Palazzo della Ragione, e ad entrambi i fratelli sono intestati diversi pagamenti nel 1550-1551 relativi al cantiere di Palazzo Chiericati. Nel marzo del 1550 acquistano un\u2019altra segheria a Cogollo, e questa operazione li mette in contatto, per via del pagamento di un livello, con Iseppo Porto il cui palazzo palladiano \u00e8 in piena costruzione. Alla fine di dicembre dello stesso anno si impegnano a fornire entro luglio 1551 una considerevole quantit\u00e0 di legname al nobile Giacomo Antonio Trento per un valore di cento ducati. Le commissioni prestigiose proseguono con l\u2019Accademia Olimpica, nelle cui memorie \u00e8 registrato sotto il 24 febbraio 1558 un debito di 72 troni nei confronti di \u201cmesser Hieronimo di Forni\u201d per il legname usato nell\u2019allestimento delle scene dell\u2019Andria di Terenzio, rappresentata nella traduzione dell\u2019accademico Alessandro Massaria l\u2019anno precedente; ma il giro d\u2019affari dei fratelli non si limitava all\u2019edilizia e includeva incursioni in campi diversi, come \u00e8 testimoniato da un contratto stipulato il 19 maggio 1557 con Losco di Angelo Caldogno \u2013 altro committente palladiano \u2013 relativo all\u2019acquisto di 152 libbre di filato di seta per un valore di 2128 troni. L\u2019ascesa economica dei fratelli, e con essa l\u2019ascesa sociale, \u00e8 progressiva: da una cifra d\u2019estimo (un quoziente personale da moltiplicare a seconda delle necessit\u00e0 fiscali) di cinque soldi, la minima, assegnata agli zii nel 1547, passano nel 1552 a dieci soldi; nel 1558 a dodici soldi e sei marchetti; nel 1565, il solo Girolamo, a una lira; nel 1579 a due lire; nel 1590 a due lire e dieci soldi; nel 1605 a due lire, diciassette soldi e sei marchetti. La casa degli zii in contr\u00e0 San Lorenzo deve apparire ben presto inadeguata e nel settembre del 1559 i fratelli acquistano per 1800 ducati da Michele Caldogno la sua casa \u201cin contr\u00e0 di Str\u00e0 Grande\u201d, ossia l\u2019odierno Corso, gi\u00e0 appartenuta ai Thiene. Nei registri dell\u2019estimo generale del 1563, Girolamo \u2013che da ora in poi compare sempre da solo nei documenti, essendo probabilmente morto il fratello \u2013 risulta di fatto possedere una casa \u201cmur\u00e0, cupp\u00e0 e sollar\u00e0, cum corte, un fontego da legname, appresso li heredi de Losco di Loschi da una banda, apresso la via comuna de vanti, de dredo apresso la via comuna chiamata la Callonega\u201d, del valore di 1100 ducati: considerevole se lo si paragona, a titolo d\u2019esempio, ai 1150 ducati attribuiti al palladiano Palazzo Porto. Incomincia a mettere insieme la sua collezione d\u2019antichit\u00e0 e a coltivare la passione per la pittura e il ritratto, di cui forse aveva appreso i rudimenti dal pittore Bernardino, figlio di Pietro Donnini da Parma, a sua volta pittore e probabile allievo di Bartolomeo Montagna. Bernardino, della cui produzione si sa ben poco, abitava in borgo Pusterla e i documenti ne certificano l\u2019assidua frequentazione sia con Michele Caldogno \u2013 e per l\u2019appunto nella casa sul Corso ceduta nel 1559 \u2013 sia con il canonico e noto collezionista Girolamo Gualdo, oltre che con Girolamo Forni. Il quale Forni, a considerare le notizie finora esposte, dovette essere accolto ben presto nella cerchia di artisti che includeva Palladio \u2013 se non altro per via dei numerosi cantieri del maestro che ricorrono al legname da lui fornito \u2013 Ottaviano Ridolfi, Vincenzo Scamozzi, Alessandro Vittoria e di conseguenza anche i Rubini. Nel 1569 poi risulta gi\u00e0 membro dell\u2019Accademia Olimpica e come tale nel 1582 avr\u00e0 il diritto di collocare il suo ritratto nella scenafronte del teatro palladiano, dove tuttora si trova, nell\u2019attico in angolo con la versura sinistra, dove sfoggia un incongruo quanto inequivocabile corpo femminile.I suoi interessi in campo artistico non lo distoglievano comunque dal suo giro d\u2019affari che non sembra conoscere soste anche in tarda et\u00e0: numerosi anzi si fanno con gli anni gli investimenti fondiari, soprattutto a Montecchio Precalcino. Si segnala in particolare il primo di cui siamo a conoscenza, ossia l\u2019acquisto fatto il 19 gennaio 1564 per cento ducati di un campo di Alvise Nievo situato in contr\u00e0 del Capo di Sotto, confinante su due lati con il terreno dove si trovava la vecchia casa del Forni. Indizio a mio avviso dell\u2019intenzione di dare avvio a un programma di incremento e rinnovamento della propriet\u00e0 di famiglia. Altri documenti riguardanti direttamente la villa finora non sono emersi; colpisce tuttavia una circostanza che pu\u00f2 dar adito a svariate ipotesi. Il 10 febbraio 1581 Girolamo Forni vende per ottocento ducati a Vincenzo Piovene una sua casa sul Corso a Vicenza, che tuttavia mantiene a suo uso per un affitto annuo di quarantotto ducati e con la possibilit\u00e0 di riscattarla dopo cinque anni. Si tratta chiaramente di un\u2019operazione di prestito a usura, con un interesse altissimo che supera il venti per cento. Il Forni puntualmente, cinque anni dopo, il 2 maggio del 1586, rientra in possesso della casa, e sarebbe interessante sapere a cosa gli erano serviti quei soldi: se a tamponare momentanee difficolt\u00e0 nel lavoro o magari a far fronte a un consistente impegno edilizio. Gli ultimi anni di vita di Girolamo sono segnati dalla morte, avvenuta il 5 ottobre 1605, della moglie Elisabetta che lo lascia solo e senza il conforto dei figli, ma \u00e8 forse proprio questo avvenimento che d\u00e0 modo a Leonardo Valmarana di dimostrargli la sua amicizia, alleviando probabilmente la sua solitudine. Da questo momento infatti il Forni risulta abitare al Castello, \u201cnelle case hora proprie dei signori conti Valmarana\u201d, come afferma Girolamo Gualdo.Ed \u00e8 per l\u2019appunto \u201cin Vicenza nel loco del Castello, nella casa [della sua] habitatione\u201d che il 10 gennaio 1610, sedici giorni prima di morire, Girolamo Forni detta il suo testamento, nel quale dimostra di avere particolarmente a cuore la sua possessione di Montecchio e \u201cle belle buone et honorate fabriche sopra, da lui rodota [sic] e redote nell\u2019honorato e bel statto che si atrovano\u201d, tanto che le pone sotto stretto fideicommisso. Nomina eredi i tre figli del nipote Giovanni Cerato e ordina inoltre che sia fatto un inventario dei suoi beni sia nella casa di Vicenza che in quella di villa, alla presenza dell\u2019amico Leonardo Valmarana. I Garzaro, due studiosi di storia locale, in un volumetto su Montecchio Precalcino del 1985, assicurano che questo inventario, di grande interesse se non altro per la collezione d\u2019antichit\u00e0, venne puntualmente stilato gi\u00e0 il 1\u00b0 febbraio 1610, e ne annunciano l\u2019imminente pubblicazione che per\u00f2, a quel che mi consta, non \u00e8 ancora avvenuta. Per concludere, una personalit\u00e0 interessante di imprenditore, artista dilettante, collezionista, quella del Forni. Una personalit\u00e0 che sicuramente non dovette essere rimasta passiva nel momento di definire il nuovo assetto formale della villa e che in ogni caso disponeva all\u2019interno della sua cerchia di amicizie di un\u2019ampia rosa di esperti pronti a fornirgli aiuto o consiglio. Per ritornare alla questione di partenza, tenuto conto di quanto esposto, rimango dell\u2019opinione che la villa sia un\u2019opera di ristrutturazione, da porre in ambito se non direttamente palladiano, sicuramente rientrante nella sua sfera d\u2019influenza, costruita dopo il 1564 e presumibilmente entro gli anni settanta. Il fatto che l\u2019ideatore si sia trovato a intervenire su una preesistenza, e probabilmente con precisi limiti di spesa, spiega a mio avviso e in totale accordo con Howard Burns, gli innegabili limiti di questa fabbrica, come le stanze troppo basse e la loggia effettivamente un po\u2019 troppo stretta, ma le cui dimensioni dipendono da quelle della sala centrale. Strettezza che tra l\u2019altro veniva a impedire il ricorso all\u2019ordine architettonico e a sconsigliare anche l\u2019uso di cornici per le aperture. Per cui la semplicit\u00e0, la forma astratta della loggia, alla fin fine potrebbero essere dipese pi\u00f9 da necessit\u00e0 che da una scelta. Necessit\u00e0 dalla quale per\u00f2 \u00e8 derivata la soluzione pi\u00f9 congrua al problema di innestare, come dice sempre Burns, un elemento architettonico significativo e qualificante quale la loggia timpanata, su un edificio semplice di cittadino benestante e colto ma non nobile. E anche per questo riguardo il paragone pi\u00f9 pertinente rimane quello con casa Cogollo a Vicenza del 1559-1562. Ci sono poi soluzioni ed elementi che riconducono ancor pi\u00f9 direttamente a Palladio, come la disposizione delle aperture (ora purtroppo alterata) nei fianchi e nel fronte posteriore, le sagome di porte e finestre esterne, della porta della loggia e financo dei camini. Il davanzale delle finestre \u00e8 per esempio a pannello incassato, del tipo che Palladio riprende dal tempio di Vesta a Tivoli e usa in opere a partire dagli anni sessanta: le finestre superiori delle torrette di villa Pisani a Bagnolo, che come \u00e8 noto rientrano in una fase di costruzione pi\u00f9 tarda dell\u2019edificio, quelle sul cortile di Palazzo Valmarana, quelle pure sul cortile di Palazzo Barbarano, quelle di villa Chiericati a Vancimuglio eseguite negli anni settanta. Anche il tipo di camini, con i piedritti sagomati a voluta scanalata, poggianti su robuste zampe di leone, si trova di frequente in edifici palladiani, da villa Godi, a Palazzo Barbarano, alla Rotonda. Il tipo pare derivi da un disegno del Serlio e non a caso uno dei primi esemplari \u00e8 di Peruzzi in Palazzo Massimo, ma questa forma di sostegno era ben nota anche a Palladio, come prova un rilievo di sarcofago, conservato al Museo Civico di Vicenza, datato da Puppi alla met\u00e0 degli anni quaranta. Ovviamente negli anni sessanta-settanta sagome di questi e altri particolari architettonici ripresi da edifici del maestro dovevano ormai circolare liberamente nelle botteghe edili vicentine, per cui non possono essere assunti a prova certa di autografia. Ma in definitiva, a favore di quest\u2019ultima, giocano a mio parere pi\u00f9 che i dettagli l\u2019invenzione d\u2019insieme e l\u2019abilit\u00e0 di adattarla ai limiti imposti da una preesistenza, come si constata in molte opere di Palladio e in particolare \u2013 ancora una volta \u2013 in casa Cogollo, dove si coglie inoltre, nel partito superiore, lo stesso interesse verso un\u2019integrazione tra architettura decorazione. + NOTE\",\"rif\":\"D. Battilotti, Il villino Forni Cerato a Montecchio Precalcino e il suo committente in Alessandro Vittoria e l'arte veneta della maniera, a cura di L. Finocchi Ghersi, Udine 2001.\"},{\"y\":\"2004\",\"ys\":2004,\"band\":\"FALLIMENTO\",\"inf\":false,\"txt\":\"During the 1540s, he built a series of villas for Vicentine patrons in the towns surrounding Vicenza: Forni Cerato in Montecchio Precalcino, Gazzotti in Bertesina, Pisani in Bagnolo, Saraceno in Finale, Caldogno in Caldogno, and Poiana in Poiana Maggiore. These projects do not exhibit the refined use of classical orders that characterizes Palladio's work in later years. [...] Ratios close to 1.61\/1 or 1.58\/1 may be considered in conjunction with those close to 1.26\/1. These appear both in the Four Books and in Palladio's executed buildings. In the case of Villa Rotonda, the Villa Forni Cerato and the Villa Caldogno, both ratios appear in the same building. [...] The ratios of the Delian cube appear in his very early buildings, such as Villa Caldogno and Villa Forni. [...]During the 1540s, villas without classical orders predominate in Palladio's oeuvre: Godi (1537); Forni (1541-2); Saraceno (1545); Caldogno (1545) and Poiana (1548-49). It is tempting to interpret this as a lack of confidence in the use of the classical orders; this was indeed the period when Palladio spent much time studying the orders in Rome.\",\"rif\":\"Mitrovic Branko, Learning from Palladio, 2004\"},{\"y\":\"2005\",\"ys\":2005,\"band\":\"FALLIMENTO\",\"inf\":false,\"txt\":\"La villa, orientata a sud, sorge lungo la strada che da Passo Riva porta a Montecchio Precalcino e si affaccia su una piccola corte delimitata ai lati dai resti di una barchessa e da altri edifici che hanno perduto la loro fisionomia primitiva. In pessimo stato di conservazione, si presenta come una piccola fabbrica a pianta quasi quadrata che si eleva su tre livelli: pianoterra che funge da basamento, piano nobile e sottotetto; sul retro si estende un vasto brolo circondato da una cortina muraria. Il prospetto anteriore \u00e8 segnato al centro da un settore mediano aggettante coronato da un frontone triangolare e aperto al piano nobile da una loggia a serliana: l\u2019apertura centrale centinata \u00e8 preceduta da una scala a rampa unica, quelle laterali e nei voltatesta sono chiuse da balaustre. Nei settori laterali, al piano nobile, sono finestre rettangolari trabeate con fregio pulvinato. Le altre finestre, nel basamento e nel mezzanino, sono molto basse e rispettivamente a spigolo vivo o con semplice cornice. \u00c8 totalmente assente ogni ordine architettonico e la scansione della parete \u00e8 affidata a due fasce orizzontali a livello del pavimento e dei davanzali delle finestre del piano rialzato. Una cornice a triangolare e aperto al piano nobile da una loggia a serliana: l\u2019apertura centrale centinata \u00e8 preceduta da una scala a rampa unica, quelle laterali e nei voltatesta sono chiuse da balaustre. Nei settori laterali, al piano nobile, sono finestre rettangolari trabeate con fregio pulvinato. Le altre finestre, nel basamento e nel mezzanino, sono molto basse e rispettivamente a spigolo vivo o con semplice cornice. \u00c8 totalmente assente ogni ordine architettonico e la scansione della parete \u00e8 affidata a due fasce orizzontali a livello del pavimento e dei davanzali delle finestre del piano rialzato. Una cornice a no rappresentate aperture, corrispondenti a quelle reali, che incorniciano vedute di paesaggio, ora molto deperite. Il fronte posteriore \u00e8 ritmato da assi di aperture ritagliate a labbro vivo sulla parete, al centro della quale si apre, al piano nobile, la porta d\u2019ingresso al salone centrale. I fronti orientale e occidentale sono anch\u2019essi scanditi da assi di aperture, alcune delle quali murate. Dalla loggia, attraverso una porta con frontone triangolare su volute, si accede all\u2019interno, dove quattro stanze si distribuiscono ai lati del salone centrale; quella posteriore destra ridotta per far posto al vano scale. Nei lati lunghi del salone si aprono alle estremit\u00e0 quattro porte con fregio pulvinato, mentre le due centrali (quella a sinistra \u00e8 finta) sono ad arco.\\nNon sono presenti ambienti voltati e gli orizzontamenti sono tutti in travature lignee. Sono scomparsi anche i busti che erano sopra le porte del salone centrale, ma sopravvivono due caminetti del secondo Cinquecento: l\u2019uno nella stanza d\u2019angolo sud-est al piano nobile, l\u2019altro in origine nella stanza d\u2019angolo sud-ovest del medesimo piano, poi trasportato al pianterreno. Entrambi hanno piedritti a voluta scanalata poggianti su robuste zampe di leone. Il rustico sulla destra, in grave stato di dissesto, ingloba dietro il breve portico su pilastri una torre colombara, al cui interno Cevese (1971) notava tracce di affreschi quattrocenteschi con motivi architettonici. Il committente della villa fu Girolamo Forni (o Della Grana, cognome cambiato in seguito con quello degli zii), ricco mercante di legname, pittore dilettante, collezionista di antichit\u00e0 e accademico olimpico, che nel 1610 la cit\u00f2 esplicitamente nel suo testamento (Zorzi 1963). Tra il 1541-1542 e il 1564 \u2013 periodo nel quale si svolsero le operazioni dell\u2019estimo generale del territorio vicentino \u2013 egli possedeva sul luogo una modestissima casa con una \u201ctezza\u201d e una colombara (Burns 1997b; Battilotti 1999). Su questa \u00e8 probabile sia stata costruita, dopo il 1564, la nuova villa. La possibile paternit\u00e0 palladiana, non attestata n\u00e9 smentita da alcun documento, \u00e8 questione ancora dibattuta. La prima attribuzione a Palladio da parte di Muttoni (1740) \u00e8 gi\u00e0 messa in dubbio da Bertotti Scamozzi (1778), che pubblica un rilievo della villa ma la ritiene opera non autografa; anche Zorzi (1969) e Cevese (1971) rifiutano l\u2019attribuzione a Palladio, avanzando i nomi dello scultore Alessandro Vittoria e dello stesso Girolamo Forni. Sono invece favorevoli Ackerman (1967), Puppi (1973), Burns (in Andrea Palladio 1975; 1979; 1997b) e Battilotti (1990; 1999; 2001a). L\u2019abbandono e la mancanza di manutenzione degli ultimi decenni hanno ridotto la villa in condizioni disastrose. Planimetria, foto prospetto sud, angolo nord-ovest, colombara con copertura, disegni O.B.S.\",\"rif\":\"D. Battilotti, Ville venete : la provincia di Vicenza \/ a cura di Donata Battilotti ; saggi introduttivi Donata Battilotti ... [et al.] ; coordinamento Maurizio Gasparin, Antonio Pra, Sergio Pratali Maffei Venezia : Istituto regionale per le ville venete : Marsilio, 2005\"},{\"y\":\"2005\",\"ys\":2005,\"band\":\"FALLIMENTO\",\"inf\":false,\"txt\":\"Slightly north of Villa Valmarana lies an abandoned gem of Palladio, Villa Forni. Forni is my favourite of the lesser-known villas; its petite, degraded face bears such a regal air that I can close my eyes and envision it in pristine, beloved condition. I decide to show it to Ashley when she is visiting Piombino Dese this summer. Do I think she'll make a fortune as a television writer and want her own Palladian property in Italy? Do I imagine she will incorporate it into one of her scripts? Do I anticipate that she'll make a movie someday and use Villa Forni as a mysterious backdrop? Maybe all of the above. But I also know she will love it as I do - because of its architectural beauty and its need for affection.\",\"rif\":\"S. Gable and C. I. Gable, Palladian Days. Finding a new life in a Venitian Country House, First Anchor Books Edition 2006, pp. 217-218\"},{\"y\":\"2005\",\"ys\":2005,\"band\":\"FALLIMENTO\",\"inf\":false,\"txt\":\"Pertanto occorre ammettere che l'area nei pressi del villino FORNI era, ben per tempo, piuttosto affollata di preesistenze, sebbene si guardi con maggiore attenzione a quelle del FORNI che avrebbe potuto porvi mano in diversi momenti, finanche fra il 1561 ed il 1564, durante la propriet\u00e0 del GUALDO, che era soltanto un prestito. \/\/La somiglianza, evidente, dello schema di facciata del villino col prospetto di Casa Cogollo (BURNS 1975, BURNS 1979, BURNS 1997) solleva una problema soltanto apparente, perch\u00e8 l'assenza di colonne, e del richiamo alla Basilica, sposta l'interpretazione della serliana verso la tematica osservabile in Villa Pojana, per non uscire dai riferimenti palladiani. Dove la semicorona circolare \u00e8 soltanto un'estensione, di enfasi, e non cambia concettualmente il tema fondamentale della facciata. Il percorso proponibile passa da un disegno riferibile al'esito effettivo. Dove i rapporti di Bonifacio POJANA con Alvise NIEVO e nell'ambiente di Bernardo SCHIO, deputato \\\"ad Utilia\\\" nel 1563, assieme all'OLIVIERI, offrono finanche un astratto collegamento con Montecchio Precalcino. Dei 4 bassorilievi che ornavano nei riquadri la loggia, soltanto due rimangono visibili e si ritiene rappresentino dei fiumi. In effetti si vedono due nudi, semisdraiati accanto ad un otre che versa del liquido. Nel rettangolo di sinistra, \u00e8 posta una figura femminile, sovrapposta ad un panneggio ad andamento circolare. A destra appare un maschio barbuto. Questa differenza sessuale suggerisce uno spunto pi\u00f9 elevato, rispetto a due dei quattro fiumi dei rispettivi continenti della Terra.\",\"rif\":\"G. Zaupa, Sole Luna, Andrea Palladio, Terra, e Fortuna, La Serenissima, 2006\"},{\"y\":\"2007\",\"ys\":2007,\"band\":\"FALLIMENTO\",\"inf\":false,\"txt\":\"VILLINO FORNI CERATO croce e delizia del nostro Comune. L'idea o la presunzione di poter prima o dopo venire a capo del problema del villino Forni Cerato, di acquistarlo dai privati e trasformarlo in un suggestivo luogo di rappresentanza per la nostra comunit\u00e0 civile, \u00e8 stato uno dei punti qualificanti della campagna elettorale Vivere Montecchio giusto nella primavera di 3 anni fa. L'argomento torna ogni tanto di attualit\u00e0 e ognuno dice la sua sulla necessit\u00e0 o meno di acquisire questo piccolo gioiello al patrimonio comunale. Alle volte cadono le braccia nel sentire il grande disinteresse verso questa possibile meta. e intanto che si discute, passano anni, cambiano i proprietari come in un gioco di scatole cinesi e questo bene prezioso perde i pezzi nell'incuria generale. Il piccolo maprezioso edificio rappresenta un caso esemplare di intervento palladiano su un edificio preesistente, progettato da Palladio per un proprietario certamente ricco ma non nobile: Girolamo Forni agiato mercante di legname e amico di artisti come Alessandro Vittoria e pittore egli stesso, collezionista di antichit\u00e0 e Accademico Olimpico. Eretto attorno al 1560, pur essendo semplice nella sua pianta quadrata con salone centrale preceduto da una loggia con serliana e scalinata \u00e8 di grande e leggiadra bellezza. Il 15 dicembre 1994, Vicenza \u00e8 stata inserita nell'UNESCO nella lista dei beni patrimonio dell'Umanit\u00e0 con queste motivazioni: la citt\u00e0 costruisce una realizzazione artistica eccezionale per i numerosi contributi architettonici di Andrea Palladio che, integrati in un tessuto storico, ne determina il carattere d'insieme. Grazie alla sua tipica struttura architettonica la citt\u00e0 ha esercitato una forte influenza sulla storia dell'Architettura dettandoe regole dell'urbanesimo nella maggior parte dei paesi europei e del mondo intero. Nella World Heritage List risultano iscritti i ventitr\u00e8 monumenti palladiani del centro storico e tre ville sie al di fuori dell'antica cinta muraria. Nel 1996 il riconosciimento dell'UNESCO \u00e8 stato esteso fino ad includere anche le ville palladiane dell'intero territorio provinciale (altre sedici, incluso il villino Forni Cerato). Ogni neo eletta Amministrazione comunale si avvicina alla soluzione del problema in maniera molto guardinga. L'iter per acquisirlo al patrimonio pubblico si rivela sempre contorto, i costi per l'acquisto e la ristrutturazione si presentano proibitivi per un piccolo comune e per la gente che forse non comprenderebbe uno sforzo economico consistente a discapito magari della viabilit\u00e0 o di migliori servizi per il cittadino. Diamo quindi atto all'attuale Sindaco di aver preso di petto l'iniziativa, di averci rubato l'idea di fare un serio e definitivo sforzo per tentare di portare a casa questo bene che molti ci invidiano e di essersi impegnato politicamente e alla luce del sole, coinvolgere la Provincia e il suo neo Presidente per la realizzazione di questo sogno, croce e delizia di ogni Amministrazione. O che sia la solita promessa elettorale? a cura del Gruppo consiliare Vivere Montecchio\",\"rif\":\"Amministrazione comunale di Montecchio Precalcino, \\\"La Bastia\\\", maggio-agosto 2007\"},{\"y\":\"2008\",\"ys\":2008,\"band\":\"FALLIMENTO\",\"inf\":false,\"txt\":\"VILLA FORNI CERATO SARA' NOSTRA. A 500 anni dalla nascita l'opera architettonica di Andrea Palladio sar\u00e0 acquisita dalla provincia di Vicenza e destinata all'uso civico dei cittadini di Montecchio. Pare cosa fatta. A meno di imprevisti, imponderabili al momento, Villa Forni Cerato, opera del celebre architetto padovano Andrea Palladio, sembra proprio destinata ad entrare nelle disponibilit\u00e0 dei cittadini di Montecchio. Che si trovano cos\u00ec arricchiti di un'opera architettonica di grande pregio. A dire il vero Villa Forni Cerato \u00e8 sempre stata di \\\"Montecchio\\\", ma solo nel senso ampio che si d\u00e0 alle cose di paese, anche quando sono di propriet\u00e0 privata. Disabitata fin dal 1964 viene ora venduta, in seguito ad una procedura di fallimento a carico degli attuali proprietari, per 250 mila euro. L'Amministrazione di Montecchio Precalcino da sola avrebbe con difficolt\u00e0 potuto far fronte alla spesa di acquisto (stimata in circa 250 mila euro). Di qui la decisione di chiedere il contributo dell'amministrazione provinciale che ha detto s\u00ec, andando anche al di l\u00e0 delle pi\u00f9 rosee aspettative. Nel senso che il presidente della provincia Attilio Schneck sembra determinato ad acquistare il monumento palladiano, mettendoci il 95% dei soldi necessari per l'acquisto. Solo il restante 5% sar\u00e0 a carico dell'Amministrazione Comunale, mentre la Villa sar\u00e0 poi gestita dal Comune di Montecchio in comodato d'uso. STORIA DEL \\\"VILLINO\\\" FORNI CERATO. Commissionata da Girolamo della Grana detto Dai Forni, in relazione all'origine Alto Vicentina della sua famiglia. Nato povero nel 1530, arricchitosi col commercio di legname, uomo di cultura e discreto pittore fu amico di artisti e letterati come Andrea Palladio e Alessandro Vittoria, fu membro dell'accademia olimpica ed ebbe l'onore di avere una statua nel proscenio del Teatro Olimpico. Proprio a Palladio \u00e8 attribuito, il progetto e la costruzione della sua Villa a Montecchio Precalcino lungo l'odierna via Venezia. Un documento dell'8 aprile 1562, del notaio Matteo Cerato, attesta che il Forni vendette la Villa al canonico Girolamo Gualdo, forse in un momento di ristrettezze. Nel 1568 la villa divenne di nuovo propriet\u00e0 di Girolamo Forni. Passata in eredit\u00e0 ai nipoti Giuseppe, Girolamo e Baldissera Cerato nel 1610 cominci\u00f2 ad essere chiamata con il nome di Villino Cerato. La famiglia ne tenne la propriet\u00e0 fino all'Ottocento avanzato per poi passarla ad altre famiglie del Vicentino. Dal 1964 la Villa non \u00e8 pi\u00f9 abitata ed ha iniziato il suo lento degrado. Dei fasti originari conserva solo gli affreschi della loggia, ormai sbiaditi, raffiguranti rovine romane, due camini in pietra tenera della seconda met\u00e0 del 1500 e la testina di Medusa. La Villa non presenta la grandiosit\u00e0 delle altre ville palladiane ma un aspetto minimalistico riferibile alla condizione borgese del suo committente. E' notevole il nitido disegno della serliana (finestra o porta trifora con le aperture laterali architravate e quella centrale ad arco), con le colonne ricondotte a puri pilastri stereometrici in funzione della limitata larghezza della loggia, o l'astrazione del fregio ridotto a una semplice fascia sotto il cornicione. La paternit\u00e0 palladiana, cos\u00ec come la data di erezione, sono discusse. Alla tesi che l'autore sia Andrea Palladio e la data il 1541-42 fa fronte il testamento di Girolamo Forni datato il 10 gennaio 1610 in cui cita la Villa di Montecchio dichiarando che la costruzione fu una sua idea. Un semplice calcolo matematico permette di stabilire per il proprietario un'et\u00e0 troppo giovane e soprattutto la mancanza di disponibilit\u00e0 economiche, aveva solo 10-12 anni ed era ancora povero. Una seconda tesi la vuole dificata negli anni sessanta del XVI secolo (1560-1570). Per alcuni studiosi l'opera non \u00e8 del Palladio ma della sua scuola, per altri \u00e8 opera di Alessandro Vittoria (1525-1608) di cui \u00e8 certa la paternit\u00e0 degli stucchi della facciata, sostituiti agli inizi del 1900 con copie, e la testa di Medusa che funge da chiave dell'arco dell'apertura centrale della serliana della loggia. Nonostante i dubbi degli storici dell'arte, sembrano concordare, almeno la maggior parte, su di una paternit\u00e0 palladiana tanto che la villa \u00e8 stata dichiarata patrimonio dell'umanit\u00e0 e inserita nella Heritage List dell'UNESCO. COSI' NE PARLA IL SITO UNESCO. Villa Forni Cerato, come gi\u00e0 casa Cogollo, rappresenta un caso esemplare di intervento palladiano su un edificio preesistente, trasformato pur con mezzi modesti in un significativo episodio monumentale. Come l\u2019abitazione del notaio Cogollo, anche questa villa \u00e8 l\u2019unica progettata da Palladio per un proprietario certo ricco, ma non nobile: Girolamo Forni, agiato mercante di legnami (fornitore di numerosi cantieri palladiani, a cominciare da quello di palazzo Chiericati), amico di artisti come il Vittoria e pittore egli stesso, collezionista di antichit\u00e0 e Accademico olimpico. \u00c8 possibile che l\u2019asciutto minimalismo di questo calibrato edificio sia in armonia con lo status, per cos\u00ec dire, borghese del proprietario. Proprio l\u2019astratto linguaggio di villa Forni ha ingenerato dubbi sull\u2019effettiva paternit\u00e0 palladiana, cos\u00ec come la planimetria estremamente semplice, priva delle consuete relazioni fra le dimensioni delle stanze, o la presenza di qualche disarmonia proporzionale fra le parti dell\u2019edificio. In realt\u00e0 la villa \u00e8 l\u2019esito della ristrutturazione della \u201ccasa vecchia\u201d preesistente, e caso mai il punto di vista va rovesciato, cogliendo l\u2019intelligenza palladiana nel trasformare vincoli condizionanti in opportunit\u00e0 espressive. Ne fa testo il chiaro disegno della serliana, con le colonne ricondotte a nitidi pilastri stereometrici in funzione della limitata larghezza della loggia (probabilmente dimensionata sul salone preesistente) o il fregio ridotto a una semplice fascia sotto il cornicione. Il prospetto della loggia, del resto, \u00e8 concettualmente identico a quello di casa Cogollo, collegando una volta di pi\u00f9 questi due edifici singolari. LA LETTERA DEL SINDACO AL PRESIDENTE DELLA PROVINCIA DI VICENZA. Gentile Presidente, nel nostro comune \u00e8 ubicata Villa Forni Cerato, importante testimonianza palladiana in territorio vicentino. Dopo anni di incuria si presenta ora l'occasione per il Comune di Montecchio Precalcino di acquisirne la propriet\u00e0 attestando un impegno culturale che ha sempre caratterizzato questa Amministrazione Comunale e la cittadinanza verso un sito cos\u00ec importante. Considerato che una tale opera rappresenta senza dubbio un patrimonio storico, artistico e culturale di dimensioni ben pi\u00f9 ampie della nostra piccola comunit\u00e0 e che proprio nel 2008 si celebrano i 500 anni dalla nascita di Andrea Palladio con importanti inziative culturali, sono a chiederle di far partecipe la Provincia di Vicenza nel sostenimento della spesa necessaria per l'acquisto dell'immobile e delle sue pertinenze, spesa quantificata in 250 mila euro. Certo di un interesse della Provincia di Vicenza al ringuardo, nell'attesa di sentirla presto, colgo l'occasione per salutarla cordialmente. Il Sindaco Imerio Borriero.\",\"rif\":\"Amministrazione comunale di Montecchio Precalcino, \\\"La Bastia\\\", gennaio-aprile 2008\"},{\"y\":\"2008\",\"ys\":2008,\"band\":\"FALLIMENTO\",\"inf\":false,\"txt\":\"Il percorso prosegue per Montecchio Precalcino, che pu\u00f2 essere raggiunto tagliando per la campagna lungo la provinciale 63 della Preara oppure deviando dalla Marosticana sulla sinistra appena prima del ponte sull'Astico. Ai margini dell'abitato si trova Villa Forni Cerato, piccola residenza progettata da Andrea Palladio attorno al 1565. Per una volta il committente \u00e8 un borghese, Girolamo Forni, ricco commerciante di elgnami, abituale fornitore dei cantieri palladiani e dunque in una posizione di una certa familiarit\u00e0 con l'architetto. Si tratta peraltro di una persona colta, amico di artisti e pittore egli stesso, collezionista oltre che Accademico Olimpico, e il Palladio, come gi\u00e0 nel caso di casa Cogollo, accondiscende a intervenire su una modesta costruzione esistente. Questo spiega le proporzioni anomale della villa e una distribuzione interna che non rispetta le consuete gerarchie palladiane. Il risultato tuttavia, \u00e8 indicativo dell'abilit\u00e0 dell'architetto nel saper trarre il meglio da ogni situazione. Le analogie con la vicentina casa Cogollo non si fermano solo al contesto: simile \u00e8 infatti la soluzione della serliana su pilastri che introduce alla loggia innestata nel corpo di fabbrica nel limitato spazio a disposizione. Misurato alla situazione ed anche al censo del proprietario \u00e8 il minimalismo che contraddistingue questa piccola villa: la decorazione \u00e8 ridotta all'indispensabile, affidando proprio alla misura la dignit\u00e0 della dimora.\",\"rif\":\"AA.VV Itinerario nell'armonia immaginata da Palladio nella citt\u00e0 di Vicenza, Vicenza 2008, p.90\"},{\"y\":\"2008\",\"ys\":2008,\"band\":\"FALLIMENTO\",\"inf\":false,\"txt\":\"Si pone infatti una questione di ambiente culturale, in cui giova anche l'apporto ideale di Girolamo Forni, presente in casa di Marcantonio, nel 1590, ed orientato nel suo villino, di Montecchio Precalcino, verso una serliana di pura, basilare, geometria. [\u2026] Nella provincia segnaliamo soltanto alcune finestre del villino di Girolamo Forni, ma anche la composizione della facciata posteriore. Crediamo coerenti al nostro discorso, visto che questo personaggio si collega saldamente alla famiglia Valmarana, di cui abbiamo incontrato le rilevanti figure connesse al percorso di rinnovamento religioso. Nota: Abbiamo gi\u00e0 accennato a quest'opera, nel discorso sul palazzo di Marcantonio Valmarana. L'accostamento alla problematica in parola convince di una sua collocazione ideologica, ed in una tarda data, nel secolo. Osserviamo nella facciata posteriore del villino, la porta centrale ribassata, la sola provvista di cornice, ravvicinata alle finestre che l'affiancano, mentre queste ed altre, di taglio netto nella muratura, si dispongono, in ragione della grandezza, in verticale ai diversi piani.\",\"rif\":\"G. Zaupa, Pallade armata. Nel contesto di Andrea Palladio, 2008, pp. 33, 119, 200, 284\"},{\"y\":\"2008\",\"ys\":2008,\"band\":\"FALLIMENTO\",\"inf\":false,\"txt\":\"Serlio e Palladio: un incontro assai probabile e le sue implicazioni. I portici sporgenti, come a Villa Forni Cerato, ricordano progetti per villa Cervini (Antonio da Sangallo), dove in una delle prime versioni, un vestibolo aggettante conduce alla sala. N: Per villa Forni Cerato si veda Andrea Palladio Atlante, p.183. Figura: pianta di Villa Forni Cerato di O.B.S.\",\"rif\":\"AA.VV. Palladio 1508-1580 Il Simposio del cinquecentenario, Venezia 2008, pp. 70-73\"},{\"y\":\"2008\",\"ys\":2008,\"band\":\"FALLIMENTO\",\"inf\":false,\"txt\":\"Villino Cerato, Montecchio Precalcino, Vicenza. E' un piccolo edificio, dalle eleganti proporzioni, da molti attribuito a Palladio, con datazione possibile 1564. Di opposto parere \u00e8 il Prof. Cevese (1990).\",\"rif\":\"AA.VV, Andrea Palladio. Itinerari palladiani tra ville e palazzi, voce Villino Cerato 2008 .\"},{\"y\":\"2009\u20132012\",\"ys\":2009,\"band\":\"FALLIMENTO\",\"inf\":false,\"txt\":\"La villa, situ\u00e9e en pleine campagne, \u00e0 proximit\u00e9 du village de Montecchio Precalcino, se compose d\u2019un corps de b\u00e2timent \u00e0 plan rectangulaire de dimensions limit\u00e9es et organis\u00e9 sur trois niveaux (rez-de-chauss\u00e9e surbaiss\u00e9, \u00e9tage noble et attique), flanqu\u00e9 d\u2019une barchesse et d\u2019autres communs, actuellement en tr\u00e8s mauvais \u00e9tat. La fa\u00e7ade principale, orient\u00e9e au sud, se distingue par un secteur central en saillie sur lequel s\u2019ouvre, au niveau de l\u2019\u00e9tage noble, une loggia s\u00e8che en serlienne, reposant sur des piliers nus d\u00e9pourvus d\u2019ordre architectural. La port\u00e9e centrale est accessible par un long escalier \u00e0 une seule rampe.\\nLes fen\u00eatres lat\u00e9rales de la serlienne, et celles donnant sur les flancs de la loggia, sont ferm\u00e9es par des balustrades et surmont\u00e9es d\u2019encadrements aveugles, dont les deux fa\u00e7ades pr\u00e9sentent des reliefs non originaux. En axe avec ces derniers, deux petites fen\u00eatres rectangulaires s\u2019ouvrent au niveau de l\u2019attique, au-dessus desquelles le secteur central de la fa\u00e7ade se termine par un fronton orn\u00e9 d\u2019armoiries en relief, \u00e9galement postiches. Chacun des deux \u00e9l\u00e9ments lat\u00e9raux de la fa\u00e7ade pr\u00e9sente trois fen\u00eatres align\u00e9es le long d\u2019un axe vertical, dont les deux du rez-de-chauss\u00e9e sont \u00e0 ar\u00eates aigu\u00ebs et celles de l\u2019\u00e9tage noble poss\u00e8dent une cimaise d\u00e9cor\u00e9e d\u2019une frise en forme de tronc de pyramide invers\u00e9e, et des rebords en saillie. \u00c0 l\u2019\u00e9tage au-dessus, les deux fen\u00eatres sont encadr\u00e9es d\u2019une corniche. La fa\u00e7ade post\u00e9rieure s\u2019ouvre, en position axiale, sur un balcon \u00e0 la hauteur du bel \u00e9tage (ce qui laisse supposer qu\u2019il devait y avoir une serlienne \u00e0 l\u2019origine) et sur quatre axes de fen\u00eatres aux trois niveaux. Le volume du b\u00e2timent est unifi\u00e9 par deux bandes horizontales qui l\u2019enserrent sans interruption \u00e0 la hauteur du sol et des rebords de l\u2019\u00e9tage noble, et par la corniche de couronnement denticul\u00e9e. Le plan de l\u2019\u00e9difice s\u2019organise de part et d\u2019autre du long du salon m\u00e9dian, que la loggia \u00e9tend jusqu\u2019\u00e0 la fa\u00e7ade post\u00e9rieure. Les parois terminales sont perc\u00e9es de portes orn\u00e9es d\u2019une frise en forme de tronc de pyramide invers\u00e9e, donnant dans les quatre pi\u00e8ces lat\u00e9rales, dont les deux salles frontales sont plus longues que les autres. La salle post\u00e9rieure, situ\u00e9e au nord-est, a \u00e9t\u00e9 ult\u00e9rieurement divis\u00e9e pour faire place \u00e0 l\u2019escalier, auquel on acc\u00e8de par le salon central \u00e0 travers une porte vo\u00fbt\u00e9e. \u00c0 cette porte fait pendant, sur le c\u00f4t\u00e9 oppos\u00e9, une porte identique, mais en trompe-l\u2019\u0153il. Si l\u2019attribution de cette \u0153uvre \u00e0 Palladio n\u2019est pas unanime, elle est toutefois confirm\u00e9e par la majorit\u00e9 des sp\u00e9cialistes. La chronologie de l\u2019intervention est incertaine car on ne poss\u00e8de pas de documents permettant d\u2019\u00e9tablir la date de construction du b\u00e2timent. De r\u00e9centes recherches ont cependant mis en \u00e9vidence qu\u2019en 1541- 42 le domaine appartenait aux fr\u00e8res Della Grana, orphelins et mineurs \u00e0 cette \u00e9poque, qui prirent ensuite le nom de leurs oncles Iseppo et Giampiero Forni, qui avaient pris soin d\u2019eux. L\u2019un d\u2019eux, Girolamo, s\u2019\u00e9tant affirm\u00e9 comme marchand de bois vers 1550 et ayant peu \u00e0 peu am\u00e9lior\u00e9 sa position \u00e9conomique, en devenant aussi peintre et collectionneur d\u2019antiquit\u00e9s, entrera faire partie de l\u2019Acad\u00e9mie Olympique et sera le fournisseur de bois de nombreux chantiers palladiens. Il fera ainsi la connaissance de Palladio qu\u2019il chargera de r\u00e9aliser la petite villa de Montecchio Precalcino, probablement juste apr\u00e8s 1564, si on consid\u00e8re qu\u2019aucune \u00e9criture significative indiquant la valeur de la propri\u00e9t\u00e9 n\u2019avait \u00e9t\u00e9 enregistr\u00e9e auparavant au cadastre. L\u2019intervention de Palladio a comport\u00e9 la transformation d\u2019une modeste maison pr\u00e9existante, dont la structure d\u00e9terminera toutefois la faible largeur de la loggia et conditionnera les proportions d\u2019un plan qui ne respecte pas les rapports dimensionnels habituellement adopt\u00e9s par l\u2019architecte. Des contraintes, toutefois, qui constituent une preuve suppl\u00e9mentaire de l\u2019habilet\u00e9 conceptuelle de Palladio, capable de conf\u00e9rer ordre et fonctionnalit\u00e9 et de parer un b\u00e2timent rural insignifiant du d\u00e9corum et de la dignit\u00e9 d\u2019une villa cossue. Un r\u00e9sultat qui a \u00e9t\u00e9 obtenu gr\u00e2ce \u00e0 une combinaison \u00e9quilibr\u00e9e d\u2019\u00e9l\u00e9ments minimalistes du langage architectural (la serlienne simplifi\u00e9e d\u00e9pourvue de tout ordre, le petit fronton, la distribution ordonn\u00e9e des baies, quelques \u00e9l\u00e9ments architecturaux) qui assurent une composition sobre et \u00e9l\u00e9gante, conforme au rang d\u2019un commanditaire ais\u00e9, mais sans pr\u00e9tention nobiliaire. En vertu du testament de Girolamo Forni de 1610, apr\u00e8s sa mort, la villa a \u00e9t\u00e9 h\u00e9rit\u00e9e par les enfants de son neveu Giovanni Cerato. Le fronton de la fa\u00e7ade \u00e9tait sculpt\u00e9 d\u2019armoiries support\u00e9es par deux putti et de figures f\u00e9minines \u00e0 ses extr\u00e9mit\u00e9s. Les panneaux qui surmontent les baies de la loggia illustrent les Saisons et sont document\u00e9s dans des dessins du XVIIIe et du XIXe si\u00e8cle. En 1924, ces sculptures - peut-\u00eatre r\u00e9alis\u00e9es par le sculpteur trentin Alessandro Vittoria, ami de Girolamo Forni - ont \u00e9t\u00e9 retir\u00e9es et remplac\u00e9es par les reliefs m\u00e9diocres encore en place. Au cours de ces derni\u00e8res d\u00e9cennies, l\u2019\u00e9tat de friche de la villa a encore empir\u00e9 sa d\u00e9gradation. L\u2019\u00e9difice pr\u00e9sente les murs en briques enduites. Les encadrements des fen\u00eatres et des portes, m\u00eame int\u00e9rieures, et la corniche au sommet, sont r\u00e9alis\u00e9s en pierre. L\u2019\u00e9difice est d\u00e9pourvu de vo\u00fbtes, m\u00eame au rez-de-chauss\u00e9e, et tous les plafonds sont construits avec des planchers plats en bois. \u00c9L\u00c9MENTS DE D\u00c9CORATION Les armoiries sur le fronton et les deux reliefs qui surmontent les baies lat\u00e9rales de la serlienne sont de m\u00e9diocre qualit\u00e9. Il s\u2019agit de d\u00e9corations appliqu\u00e9es au XXe si\u00e8cle pour remplacer les sculptures pr\u00e9c\u00e9dentes vendues par son propri\u00e9taire. Par contre, la clef d\u2019arc au centre de la serlienne et repr\u00e9sentant une t\u00eate f\u00e9minine, est d\u2019origine. Les parois internes de la loggia contiennent encore les traces de fresques, tr\u00e8s d\u00e9t\u00e9rior\u00e9es, qui simulent une structure architecturale de l\u00e9s\u00e8nes corinthiennes, fusel\u00e9es et cannel\u00e9es, entre lesquelles s\u2019ouvrent de tr\u00e8s belles \u00e9chapp\u00e9es de paysages. \u00c0 l\u2019int\u00e9rieur, des bustes - aujourd\u2019hui disparus - surmontaient les portes du salon central. La villa conserve deux chemin\u00e9es du XVIe si\u00e8cle, dont l\u2019une orne la pi\u00e8ce d\u2019angle du sud-est du bel \u00e9tage et l\u2019autre a \u00e9t\u00e9 d\u00e9plac\u00e9e dans le salon \u00e0 l\u2019\u00e9tage au-dessous.\",\"rif\":\"La ville de Vicence et les villas de Palladio en V\u00e9n\u00e9tie. Guide au site de l'UNESCO. pp. 87-89\"},{\"y\":\"2011\",\"ys\":2011,\"band\":\"FALLIMENTO\",\"inf\":false,\"txt\":\"[\u2026]Va ancor pi\u00f9 ricordato per aver investito parte del suo patrimonio all'insegna di un colto mecenatismo nelle sue propriet\u00e0 a Montecchio Precalcino che, nel proprio testamento del 1610, Girolamo menziona come \\\"una possessione con belle buone et honorate fabriche sopra da me redota e redote nell'honorato e bel statto che si atrovano\\\". La Villa Forni Cerato \u00e8 stata infatti riconosciuta come un'opera di ambito palladiano, che Francesco Muttoni ritiene progettata da Palladio stesso e che Ottavio Bertotti Scamozzi assegna alla bottega. Queste due posizioni critiche sono state ereditate dagli studiosi moderni, mentre non ha avuto seguito il suggerimento di Zorzi di attribuirne il disegno ad Alessandro Vittoria. Le datazioni proposte oscillano, come spesso avviene per le opere problematiche, tra l'attivit\u00e0 giovanile di Palladio, nei primi anni 40 all'altezza di Villa Godi a Lonedo, con cui ha in comune l'utilizzo della serliana, o i tardi anni 60 quando l'architetto padovano torna alla serliana in Casa Cogollo a Vicenza. Le ricerche recenti di Donata Battilotti pongono l'edificazione della villa in una data successiva al 1564, anno in cui si chiudono le operazioni del censimento per l'estimo generale del territorio vicentino, da cui non risulta l'esistenza di un edificio di grande valore. Le notizie biografiche di Girolamo Forni, che era nato probabilmente poco prima del 1530, forniscono una conferma indiretta di questa datazione. [...]Tornando dunque alle notizie documentarie citate all'inizio, Alessandro Vittoria era in relazione di amicizia con il Forni e potrebbe aver lavorato per lui nella Villa di Montecchio Precalcino secondo quanto riferisce Giangiorgio Zorzi, nei quattro bassorilievi rappresentanti le Quattro Stagioni entro i riquadri ciechi sopra le finestre della loggetta, e nel frontone con lo Stemma del proprietario sorretto da due Fame che vennero rimossi e venduti dopo il 1924 e un antiquario di Venezia, ad eccezione della serraglia in stucco dell'arco della loggetta raffigurante una Testa di Medusa. Di essi rimangono il ricordo di Bertotti Scamozzi che segnala un timpano ornato dall'arma gentilizia della famiglia e da due fame di stucco eccellentemente lavorati, come pure lo sono i bassorilievi posti in essa facciata e quanto si vede nell'incisione di Marco Moro, pubblicata nel 1847. I due rilievi presenti oggi in facciata sono una copia moderna di quelli che, nell'opinione di Zorzi, erano originali del Vittoria, analogamente al frontone, che si avvicinava all'esempio di Villa Pisani a Montagnana progettata da Andrea Palladio nel 1552 circa; nella villa di Francesco Pisani lo scultore trentino \u00e8 presente nel 1561 per l'acquisto dell'Autoritratto allo specchiodi Parmigianino da Palladio, che agisce per conto di Elio, figlio di Valerio Belli, ed \u00e8 assai probabile che vi abbia eseguito in quel momento le Stagioni in stucco nelle nicchie dell'atrio a quattro colonne e la decorazione del frontone. Nello stesso articolo, Zorzi pubblica il testamento del Forni redatto nella sua casa di Vicenza il 6 gennaio 1610 dal notaio Francesco Cerato, in cui egli dispone che gli esecutori testamentari \\\"faccino acomodar nel mio loco e casa di Montecchio Precalzin sopra li camini delle due camere con maniera bella e honorata e che stia bene la mia testa e ritratto di stucco nella camera sopra l'horto et quello dell'Ill.mo sig. Cardina Bembo nella camera dove dormo quale tutte due sono nel mio studio et le quale come fattura del gi\u00e0 sig. Alessandro Vittoria mio cordialissimo amico meritano esser conservate et le meti in opera il figliolo del M. Francesco scultore sta in Pedemuro che so lo far\u00e0 volentieri per amor mio essendo per\u00f2 sodisfatto nella mercede sua\\\". Le due preziose testa in stucco del Vittoria stavano dunque a Vicenza nello studiolo di antichit\u00e0, ricordato dalle fonti, che il Forni menziona subito dopo nel testamento, quando stabilisce che \\\"il resto delle cose di rilievo, dissegni, pitture, quadri miei e del mio studio lasso che secondo il parere dei miei Commissarii siano con ogni meglior modo venduti e il tratto investito\\\". Si trattava dunque di due teste o busti che figuravano tra i ritratti \\\"di bronzo di rame, di marmo e di gesso...d'Imperatori, Re, Romani, Consoli et altri antichi famosi huomini\\\" citati dal Marzari nel 1591, che non dovevano essere vendute come gli altri oggetti della collezione custoditi a Vicenza ma in quanto opera del \\\"cordialissimo amico\\\" Vittoria erano tenute in grande considerazione e per questo dovevano essere conservate e adeguatamente collocate sopra i camini nelle due camere della villa di Montecchio. Nella villa sono ancora visibili due camini di marmo, con piedritti sagomati a voluta scanalata, poggianti su robuste zampe di leone, secondo una tipologia frequente negli edifici di Palladio, ma la presenza di una cappa sporgente e sagomata, se non \u00e8 stata eseguita in epoca successiva, non consentiva la collocazione di opere scultoree. Dalle tavole di Bertotti Scamozzi vediamo che c'erano dei busti sopra le porte della sala. Non possiamo quindi sapere se venne rispettata la volont\u00e0 del Forni o sei busti di Vittoria non abbiano avuto altra sistemazione negli spazi della villa. Dal villino Forni proviene il Ritratto di un uomo, che Zorzi aveva reso noto nel medesimo articolo del 1966 e che aveva identificato com il Ritratto di Girolamo Forni in stucco menzionato nel testamento in mano del Vittoria. Se ne erano perse le tracce e se ne conosceva solo una fotografia di profilo; Thomas Martin nella monografia dedicata ai ritratti dello scultore trentino lo pone con prudenza tra i prodotti della bottega. Dalla lettura del testamento e dall'esame dell'opera, Zorzi era giunto alla conclusione che Vittoria nel corso del soggiorno vicentino del 1576 aveva eseguito solo la testa del Forni, e che in seguito, per permetterne la sistemazione sopra il camino secondo le disposizioni del committente, il figlio dello scultore Francesco che \\\"sta in Pedemuro\\\", cio\u00e8 Giovanni Battista Albanese, aveva aggiunto il busto, poich\u00e8 si vede una linea sotto il collo che dimostra la congiunzione di due elementi distinti.[continua analisi del busto...]\",\"rif\":\"L. Attardi, S. Volpin, Bellissime teste di Alessandro Vittoria, tratto da Passaggi a nord-est. Gli stuccatori dei Laghi Lombardi tra Arte tecnica e restauro. 2011, pp.112-131\"},{\"y\":\"2011\",\"ys\":2011,\"band\":\"FALLIMENTO\",\"inf\":false,\"txt\":\"Regesto dei restauri palladiani. VILLA FORNI CERATO Via Venezia 4, Montecchio Precalcino (Vi). D.E. 1980 (autorizzazione Soprintendenza) p. geom. Tescari D.L. Ripasso generale del coperto; sostituzione di alcune travi lignee del tetto; rifacimento degli intonaci degradati dei prospetti esterni Note I lavori sono stati eseguiti solo in parte Riferimenti bibliografici e documentari ArSBAPVr, b. Provincia di Vicenza 62\/I v.v. CODIRVV, A050000I776\/IRVV\",\"rif\":\"M. Piana, U. Soragni, Palladio : materiali, tecniche, restauri : in onore di Renato Cevese, Venezia 2011, p.210\"},{\"y\":\"2012\",\"ys\":2012,\"band\":\"FALLIMENTO\",\"inf\":false,\"txt\":\"Villa Forni Cerato, Montecchio Precalcino (Vicenza), c. 1565. The customer for this villa was Girolamo Forni, a wealthy timber dealer (not a nobleman) in contact with Palladio as a supplier of many of his buildings sites but also close to renowned artists such as Vittoria. A collector of antiquities and a member of the Olympic Academy he was undoubtedly an interesting figure in the Vicentine panorama at the time. On the basis of the client's requests, Palladio's intervention took place on a pre-existing building that the architect, updating its forms, had to substantially transform, even if with modest means, while maintaining what had already been done and substantially integrating it with the new solutions proposed. If the \\\"dry minimalism\\\" of the building (datable to the mid-sixties), which can probably be associated with the status of the owner who promoted its construction, and the planimetric simplifications can on the one hand lead to doubts about its Palladian paternity, on the other hand these can be justified by the need to regulate the pre-existing, as we have said, to the point that the final outcome actually exalts the architect's specific skills. The fa\u00e7ade is characterized by the presence of a Serlian arch as the access loggia and which constitutes a functional element linking the inside and outside of the building in the central, slightly projecting, body crowned by a pediment. (foto avancorpo del prospetto sud)\",\"rif\":\"L. Trevisan, Andrea Palladio The Villas, 2012, p. 216\"},{\"y\":\"2013\",\"ys\":2013,\"band\":\"FALLIMENTO\",\"inf\":false,\"txt\":\"Questo Antonio Brandizio ha goduto, se cos\u00ec si pu\u00f2 dire, di un momento di notoriet\u00e0 tra gli studiosi del Palladio quando nel 1990 veniva avanzata dallo Zaupa l'ipotesi, basata sull'identificazione di una sua propriet\u00e0 posta in contr\u00e0 del Capo di Sotto con quella su cui si trova villa Forni Cerato, che fosse lui con i figli il probabile committente del grande architetto per l'erezione della villa, successivamente acquistata da Girolamo Forni e da allora nota come Villa Forni Cerato; ipotesi abbandonata pochi anni dopo. [...] Le propriet\u00e0 di Girolamo della Grana, ovvero di Girolamo Forni e del fratello Giuseppe, spesso dette in documenti successivi, in contr\u00e0 del Capo di Sotto, sono a questa data descritte in contr\u00e0 della Roza nova, ossia della Roza della Legne. [...] Nello stradario 1973 si \u00e8 optato di intitolarlo alla famiglia Cerato che per 250 anni fu proprietaria della palladiana VIlla Forni (il villino Cerato di tanta letteratura artistica) e di vari terreni in parte attraversati proprio da questa strada (Via Cerato).[...] I tre fratelli Cerato Iseppo, Girolamo e Baldissera, si trovarono cos\u00ec proprietari della casa dominicale (Villa Forni Cerato, o palazzo) con i suoi annessi rustici e il brolo tutto cinto di mura e vari terreni della contr\u00e0 della venetia, della chiesa, delle pergolane, del pra morando ap.o la roza nova dell'asteghelo, in parte arativi, in parte prativi con arbori, frutari, vide e morari di cui \u00e8 specificata solo in parte l'entit\u00e0, oltra ad una casa da lavorador con teza da muro e da copo de cassi tre e un cason.[..] Il notaio Girolamo MACCA' stila due atti il 14 e 15 giugno 1705. Nel primo Pietro CERATO nominava suo procuratore il fratello Giacomo affinch\u00e8 questi potesse comparire in Curia vescovile per assegnare al chierico Gio. Batta CERATO, figlio di Giacomo, la somma di ducati 40 annui, quale patrimonio per poter a suo tempo essere ordinato sacerdote; somma derivante dal reddito di cinque campi e mezzo prativi detti il Broletto posti in contr\u00e0 del Capo di Sotto. Nel secondo atto figura l'elenco di tutti i terreni posseduti dai due fratelli nelle contr\u00e0 del Cappo di Sotto detti il Broletto, dell'Astico detti le pergolane e la possessione, in contr\u00e0 della Chiesa, in contr\u00e0 Chiesa detta le schebanele e altri detti il barco e la Venetia che in totale sommavano a 78 campi, il cui valore, stabilito dai periti Pietro DALLE CARBONARE e Iseppo MENEGAZZO, sommava a 9540 ducati. Nella perizia, l'estratto \\\"pezza di terra arativa piant\u00e0, e vedegada de campi 4 circa dentro li suoi confini detta la Venetia in pretio de ducati 130 val ducati 520\\\" si riferiscono, evidentemente allo stesso terreno acquistato dal FORNI nel 1592. Dall'Indice delli Beni tutti 1762 si apprende che Gaetan CERATO possedeva 65 campi e un quarto in contr\u00e0 della Chiesa, del Cao di Sotto, dell'Asteghello detti la Campagna, dell'Astego e della Venezia ma questo prezioso \u00e8 purtroppo incompleto per quanto riguarda la parte sud-est del paese, proprio quella dove si concentravano le propriet\u00e0 CERATO e soprattutto quelle dei NIEVO del ramo del Capo di Sotto. L'integrit\u00e0 dei beni oggetto del fideicommmisso \u00e8 riproposta dal Catasto Napoleonico 1809 anche se divisa tra i due proprietari, Tomaso CERATO e fratelli del fu Attilio che possedevano poco meno di 36 campi e co. Carlo BARBIERI del fu Lodovico che, uxorio nomine (almeno dal 1801) ne possedeva 42 compreso il palazzo (VFC). Nel Catasto Napoleonico 1809, la propriet\u00e0 dov'era ubicata la contr\u00e0 della Venezia, comprendeva solo due campi e un quarto prativi e due campi e mezzo arativi rimasti di propriet\u00e0 del Conte Carlo BARBIERI. Nella stessa mappa del catasto napoleonico del 1809, appaiono anche i terreni ove ora sorge il Villaggio Pittoni, , allora in parte tenuti a prato e parte arativi con filari di viti e nove gelsi, censiti in contr\u00e0 del Capo di Sotto, appartenenti al conte Carlo BARBIERI del fu Lodovico ma in precedenza della famiglia CERATO che li aveva ereditati da Girolamo FORNI. Qualche anno dopo i beni risultavano del sacerdote don Francesco CERATO del fu Attilio e dei fratelli Giulio e Paolo CERATO del fu Vincenzo. Giulio li cedette poi al conte Giuseppe PORTO del fu Giulio il 19 dicembre 1859 assieme a tutti i beni allora posseduti. Il 21 dicembre 1868 al defunto co. Giuseppe PORTO subentrarono i figli Antonio, Giulio e Leonardo che pochi anni dopo iniziarono tutta una serie di vendite, a Giannettone BOLLINA (casa e terreni in Via Marconi, gi\u00e0 Zanin) ad Aurelio POLETTI del fu Antonio (casa e terreni in Via Stivanelle, gi\u00e0 Tretti) e ad altri, tra cui il 4 marzo 1874, il Palazzo (VFC) con colombare e brolo a Bonifacio BORIN del fu Matteo che a sua volta il 9 maggio 1878 li cedette al sacerdote don Giovanni Battista REGHELIN figlio di Antonio. Con i REGHELIN il complesso sub\u00ec un ulteriore frazionamento negli anni successivi. Nel 1902 palazzo e brolo (esclusi buona parte dei rustici con piccole porzioni di tereno) diviene propriet\u00e0 di Giuseppe CALIMERI fu Giobatta, poi di Giovanni Battista CONEDERA che nel novembre del 1913 li cedette a Teresa TRACANZAN sposata GRENDENE che ne rimase proprietaria fino agli anni sessanta. Da allora si sono succeduti almeno 4 proprietari. GIRARDINI, COSTA, LANDO, CORATO. I rustici lungo Via Marconi, esclusa la colombara con l'adiacente barchessa e la cantina sotterranea, sono passati pi\u00f9 volte di mano cos\u00ec come la colombara che prospetta su via Venezia, con pozzo e una fetta di terra; attualmente di quest'ultima porzione \u00e8 proprietaria la famiglia BINOTTO mentre l'altra \u00e8 divisa tra le famiglie TAGLIAPIETRA (l'ala sud col portico) e MICHELETTO. Il pozzo, ora all'interno della propriet\u00e0 BINOTTO, in buono stato di conservazione, era di VFC. Da ricordare che le falde acquifere a Montecchio Precalcino sono piuttosto profonde e perci\u00f2 la realizzazione di un pozzo era un'impresa di notevole impegno economico che solo le famiglia pi\u00f9 ricche potevano permettersi (NIEVO, FRANZAN, FORNI CERATO, ZANFARDIN, ecc).[...]Zuane (anche Gio.) Cerato figlio di Girolamo, che compare nell'Estimo 1650 e nella Mapp Scola 1662 quale proprietario del palazzo e terreni adiacenti, spos\u00f2 Dorotea Bernardi che lo rese padre di vari figli (Nicola, Baldissera, Iseppo). Mor\u00ec nel 1675. Dall'Indice delli Beni tutti 1762 si apprende che Gaetan CERATO possedeva 65 campi e un quarto in contr\u00e0 della Chiesa, del Cao di Sotto, dell'Asteghello detti la Campagna, dell'Astego e della Venezia ma questo prezioso \u00e8 purtroppo incompleto per quanto riguarda la parte sud-est del paese, proprio quella dove si concentravano le propriet\u00e0 CERATO e soprattutto quelle dei NIEVO del ramo del Capo di Sotto. L'estimo 1793 afferma che Nicol\u00f2 del fu Santo FABRIS e due sue fratelli lavoravano tutti i terreni di ragione CERATO tra cui \\\"campi 4 del Praeselo della Venezia\\\" che nel 1801 risultavano per\u00f2 essere di prorpiet\u00e0 del Conte Carlo BARBIERI, del fu Conte Lodovico, erede uxorio nomine. Per qualche decina d'anni VFC ospit\u00f2 al suo interno un piccolo oratorio domestico, voluto dal co. Carlo BARBIERI allora proprietario dell'edificio. Il 14 ottobre 1793 \u00e8 datato il Breve Apostolico con cui \u00e8 concesso l'erezione di un oratorio domestico al detto co. Carlo BARBIERI (l'allora proprietario di VFC) in citt\u00e0 come in campagna. Il 18 ottobre 1803 la Curia Vescovile invita il parroco don Carlo PIVA a recarsi a controllare e descrivere il sito dove era ubicato l'oratorio per accertarsi se rispondesse a tutte le norme richieste. Il 29 ottobre successivo il Piva rilascia la sua descrizione che dice del tutto rispondente alle norme, con un bell'altare e l'arredo necessario; due giorni dopo, il 31 la Curia rilascia il suo nulla osta a poter celebrare. Il 5 agosto 1824 la visita pastorale del vescovo Giuseppe Maria PERUZZI attesta la presenza dell'oratorio in cui ancora si celebrava. Non compare pi\u00f9 nella successiva visita pastorale, segno della sua cessazione. [...] Qualche tempo prima, l'8 aprile 1562 (notaio M. Cerato, b. 7799) in evidente crisi di liquidit\u00e0, cedeva al canonico Girolamo Gualdo, protonotario apostolico e figlio di Jo. Battista, present eil pittore Bernardino fu Pietro da Parma, la sua possessione di Montecchio Precalcino in contr\u00e0 del Capo di Sotto, composta da casa, colombara e brolo di cinque campi identificabile con il sito dell'attuale edificio palladiano e il terreno adiacente interamente racchiuso da mura. In realt\u00e0 si trattava del classico \\\"livello a censo e interesse\\\" che cammuffava un prestito a interesse il cui canone livellario rappresentava l'interesse sul capitale anticipato dal prestatore e cos\u00ec, dopo un breve periodo, ne ritornava in possesso. [...] Per quanto riguarda la villa, ora inserita tre le opere del Palladio, molti sono gli studiosi che se ne sono occupati e pi\u00f9 d'una sono le tesi di laurea che la riguardano. Una bigliografia fino al 2005 \u00e8 stata pubblicata dalla Battilotti nel volume sulle ville della provincia di Vicenza unitamente ad una puntuale descrizione del fabbricato, del suo stato di degrado e delle sue vicende storico critiche. Ricorder\u00f2 che la prima attribuzione al Palladio risale al Muttoni (1740) ma \u00e8 messa in dubbio pochi anni dopo dal Bertotti Scamozzi (1778) che pubblica prospetto, pianta e sezione del fabbricato. Pure Magrini (1845) e Pull\u00e9 (1847) che stampa una splendida litografia della villa, non la ritengono autografa del Palladio. Zorzi (1966 e 1969) e dopo di lui la Olivato (1999) l'attribuiscono al Vittoria e Cevese (1971) ad un dotto dilettante forse lo stesso Forni. Opera del Palladio la ritengono invece il Pane (1961), Ackerman (1967) Puppi (1966, 1973, 1999), Burns (1975, 1979, 1997), Zaupa (1990), Battilotti (1990, 1999, 2001), Beltramini (2000). Quanto all'anno di erezione, in mancanza di documenti certi, di propende, con motivate ragioni, per gli anni attorno al 1565). L'autore scrive il Cevese - vuole segnare con vigore il centro della piccola facciata facendo avanzare il settore mediano che corona con frontone triangolare e che apre in una serliana; dall'apertura centrale centinata cui si accede da una scala ad unica rampa e con le due aperture laterali e quelle dei voltatesta chiuse da una balaustra; tiene compatta la parete dei settori laterali, solo aprendola nelle tre finestre incolonnate: del pianterreno, del piano nobile, del sottotetto. Nel corpo centrale egli addensa numerose aperture che ritaglia a labbro vivo nella parete; nei lati contorna di cornici le finestre, del piano nobile, con fregio pulvinato e del sottotetto, non quelle del pianterreno - che per\u00f2 spazia in campi piuttosto estesi. Proprio per questa differenza nel trattare i fori, sembra che in un certo senso, che la fabbrica si componga di due parti nettamente distinte, legate insieme soltanto dalla continuit\u00e0 della cornice sommitale a dentelli. Due fasce orizzontali a livello del pavimento e dei davanzali del piano nobile scandiscono orizzontalmente le pareti che sui due fianchi e sul fronte posteriore presentano le aperture prive di modanature (tre assi sui fianchi e quattro sul retro) eccetto la porta finestra centrale, speculare rispetto a quella d'ingresso sulla parete di fondo della loggia che, con le aperture che la circondano compone una serliana. L'interno del piano nobile presenta un salone centrale lungo le cui pareti, alle estremit\u00e0, si aprono quattro porte con fregio pulvinato, che immettono nelle quattro stanze, su cui in origine erano collocati dei busti all'antica: alla fine degli anni sessanta ce n'erano ancora due. Al centro della parete destra si apre una posta centinata che immette nel vano scale (rifatte, le originali erano a chiocciola); quella di sinistra, invece \u00e8 finta. Le due stanze che guardano a sud possiedono ancora i due caminetti del secondo Cinquecento su cui erano collocati i busti del Vittoria; \\\"entrambi hanno piedritti a voluta scanalata poggianti su robuste zampe di leone\\\". Un terzo caminetto, pi\u00f9 semplice \u00e8 al piano terra. I rustici che vediamo oggi sulla destra del corpo padronale e ad esso ancora pertinenti (barchessa con portico su pilastri e retrostante cantina sotterranea), separati dallo stesso da uno stretto passaggio e ormai ridotti ad un rudere, terminano sul fronte strada, lambiti dalla roggia, con una colombara che presenta, secondo il Cevese, caratteri quattrocenteschi. I rimanenti rustici che dalla colombara proseguono verso sud, in buona parte trasformati in abitazioni sembrano appartenere a momenti costruttivi diversi e sono stati separati con un alto muro di cinta dall'originaria propriet\u00e0, credo, nei primi anni del Novecento cos\u00ec come quelli presenti sulla sinistra. Questi ultimi inglobano una colombara gi\u00e0 ricordata nell'inventario del 1610 e il pozzo che \u00e8 da ritenersi scavato ancora nel Cinquecento. [...] Nota: Giova ricordare che villa Muzzi ora d'Ercole di Vicenza fu edificata nel 1770 da Ottavio Bertotti Scamozzi sul modello palladiano di villa Forni di Montecchio Precalcino e che villa Lorenzoni ora del Comune di Montecchio Maggiore, eretta da Bartolomeo Malacarne nel 1814, a sua volta richiama, pur negli stilemi classici, la nostra villa Forni [...] Dell'originario apparato scultoreo si conserva solo la testina di Medusa che funge da chiave dell'arco dell'apertura centrale della serliana. L'interno della loggia \u00e8 affrescato con motivi architettonici e, ai lati della porta d'ingresso, da due paesaggi con rovine classiche in voga nel secondo Cinquecento; sotto le finestre del piano nobile, tra le due fasce, erano dipinte colonnine imitanti una balaustra. Anche la colombara di destra presentava all'esterno decorazioni pittoriche raffiguranti motivi architettonici, ancora sufficientemente visibili negli anni sessanta del secolo scorso. Lo stato di conservazione di villa Forni, inserita nella World Heritage List dell'UNESCO come opera di Andrea Palladio, \u00e8 purtroppo pessimo. Se ancora non \u00e8 collassata si deve con ogni probabilit\u00e0 a dei lavori sul tetto eseguiti nel 1983 che hanno visto la sostituzione di alcune travature marcescenti e a posa di una guaina sul piano di appoggio dei coppi. La stanza sud.est del piano nobile ha avuto il solaio in parte bruciato nel corso degli anni settanta quando alcuni sbandati, per scaldarsi avevano acceso il fuoco nel caminetto; se non \u00e8 bruciato l'intero edificio \u00e8 un mezzo miracolo. [...] Il catasto austriaco 1830 attesta una situazione edilizia che vede presenti la casa dominicale e tutti i rustici del lato destro con lo stesso sviluppo degli attuali mentre sul lato sinistro c'\u00e8 la sola colombara; identica situazione \u00e8 riportata dalle Mappe d'Impianto 1903 con l'unica variante che la colombara sinistra mostra una piccola appendice che si prolunga fino alla strada. Parte dei rustici che si affacciano su Via Marconi, immediatamente a sud della colombara quattrocentesca sono stati ricostruiti da pochi anni conservandone la volumetria originaria. [...]Nell'Inventario dei beni mobili e stabili del defunto Girolamo Forni steso dallo stesso Francesco Cerato il primo febbraio 1610 figurano la casa dominicale con gli annessi rustici e brolo adiacente di circa sei campi \\\"in contr\u00e0 della Venetia appresso\",\"rif\":\"N. Garzaro, Di Montecchio Precalcino e di toponomastica stradale, Montecchio Precalcino, 2013, pp. 100, 102, 107, 133, 134, 155, 157, 158, 160, 222, 231, 248-260, 262, 287, 302, 351, 400, 404, 535- 539, 544-549, 556.\"},{\"y\":\"2016\",\"ys\":2016,\"band\":\"FALLIMENTO\",\"inf\":false,\"txt\":\"In qualit\u00e0 di testimone (per l'atto di acquisto del terreno della Rocca Pisana) e amico compare Girolamo Forni, un borghese vicentino, pittore dilettante e accademico olimpico ma anche mercante di legname, fornitore di diversi cantieri palladiani e commiettente dello stesso per il villino Forni Cerato. La presenza del Forni, come testimone di quest'atto, fa pensare a lui come fornitore dei legnami per la Rocca.\",\"rif\":\"F. Barbieri, G. Beltramini, Vincenzo Scamozzi 1548-1616. Catalogo della mostra (Vicenza, 7 settembre 2003-11 gennaio 2004), Venezia 2003, p.173\"},{\"y\":\"2016\",\"ys\":2016,\"band\":\"FALLIMENTO\",\"inf\":false,\"txt\":\"Villa Forni Cerato Via Veenzia, Montecchio Precalcino, Vicenza. Furono per primi Francesco Muttoni e Ottavio Bertotti Scamozzi ad avanzare, nel XVIII secolo, l'ipotesi che Villa Forni Cerato fosse stata progettata e costruita da Palladio. La tesi dei due architetti \u00e8 oggi condivisa dalla quasi totalit\u00e0 degli studiosi: la villa, che fu probabilmente edificata tra il 1541 e il 1542, tradisce in modo palese la mano del suo artefice. L'edificio, di dimensioni relativamente piccole, \u00e8 scandito in senso verticale da un triplice ritmo, rispondente alla distinzione in piano terreno, piano nobile e sottotetto; un triplice movimento informa di s\u00e8 anche lo sviluppo orizzontale della costruzione. Il corpo dominante della loggia emerge in aggetto dal piano della facciata; in notevole analogia con Villa Godi, la scalinata conduce al livello inferiore alla loggia, aperta all'esterno con una serliana. Quest'ultima occupa l'intera ampiezza della loggia e le conferisce cos\u00ec il suo particolare risalto. Emerge qui, per la prima volta, l'aspirazione a sottomettere i singoli dettagli all'insieme della facciata; un'intenzione che caratterizzer\u00e0 tutto il successivo percorso dell'arte palladiana. Foto bassorilievi e prospetto sud nascosto da vegetazione.\",\"rif\":\"M. Wundram, Palladio, 2016, p. 24,25\"},{\"y\":\"2017\",\"ys\":2017,\"band\":\"FALLIMENTO\",\"inf\":false,\"txt\":\"Villa Forni Cerato. Montecchio Precalcino. La villa \u00e8 situata vicino al greto del torrente Astico, a sud del colle e dell'abitato di Montecchio Precalcino. Il contesto in cui \u00e8 collocato l'edificio \u00e8 prevalentemente agricolo, caratterizzato da coltivazioni a seminativo, prati, arboreti e viti, cos\u00ec come sono presenti numerose alberature lungo i campi e le strade. Nonostante gli sviluppi urbanistici, il territorio s nord non ha subito sostanziali cambiamenti permettendo la conservazione, seppur con difficolt\u00e0, delle relazioni spaziali con il colle e con il torrente Astico che scorre ad est della villa. Si riscontra un alto grado di frammentazione dovuto alla viabilit\u00e0 locale presente e ai numerosi edifici residenziali e produttivi sorti in questo ambito negli ultimi decenni nonch\u00e8 alla presenza di un elettrodotto. Il contesto prossimo alla villa rpesenta i caratteri tipici del borgo rurale, caratterizzato a nord da un vasto brolo primo di alberature, retrostante l'edificio delimitato da una piccola corte, sulla quale si affacciano la villa stessa, vi sono i ruderi di una barchessa (al cui interno sono presenti tracce di affreschi). La villa \u00e8 attualmente disabitata e necessita di un urgente intervento di restauro. Foto del 2017 e mappe del 1698, 1802, 1810, 1830, carta del 1890, volo del 1955, carta del 1966, ortofoto del 2012. Perimetri di tutela PTRC e confine sito UNESCO.\",\"rif\":\"S. Baldan, Contesti paesaggistici delle ville di Andrea Palladio, Padova 2017, pp 136-143\"},{\"y\":\"2018\",\"ys\":2018,\"band\":\"Villa Forni Cerato Foundation\",\"inf\":false,\"txt\":\"Sabato 2 giugno sono state riaperte, per un giorno, le porte di Villa Forni Cerato. Oltre 400 visitatori, tutti curiosi di osservare da vicino una struttura che \u00e8 stata definita \\\"bella e pura nelle sue linee palladiane\\\" da Vittorio Sgarbi. Lino Dainese, presente al \\\"porte aperte in Villa\\\" in veste di presidente del Centro Internazionale di Studi Andrea Palladio ha affermato \\\"Era un rudere ed \u00e8 un rudere ma ora ha un'anima\\\". Un rudere non lo rester\u00e0 ancora a lungo, per\u00f2, perch\u00e8 l'imprenditore vicentino Ivo Boscardin, che ha acquistato l'edificio, intende restituire l'opera alla comunit\u00e0. \\\"Sar\u00e0 un'opera che comporter\u00e0 un investimento milionario - ha detto Ivo Boscardin - il nostro obiettivo \u00e8 quello di riportare l'immobile cos\u00ec com'era al tempo e mostrare ai visitatori le tecniche di costruzione dell'epoca e gli interventi del Palladio\\\". \\\"Ho previsto un restauro timido, non invasivo e che rispetter\u00e0 la storia della villa\\\" ha detto l'architetto Diego Peruzzo, direttore dei lavori di restauro. E' un raro caso che un privato decida di intraprendere un percorso di condivisione come questo: Villa Forni Cerato diventer\u00e0 un museo di s\u00e8 stessa. nel pomeriggio dello stesso giorno l'Amministrazione Comunale di Montecchio Precalcino ha organizzato, in collaborazione con la propriet\u00e0, un workshop sulla rinascita e il restauro della struttura. Sono intervenuti il Soprintendente alle Belle Arti Fabrizio Magani, il direttore del Centro Internazionale Studi di Architettura Andrea Palladio Guido Beltramini e l'architetto e direttore dei lavori di restauro di Villa Forni Cerato Diego Peruzzo. Nel suo intervento, tenuto nel contesto del workshop, il sindaco Fabrizio Parisotto ha detto che per la storia di Villa Forni Cerato \\\"questo 2018 rappresenta un anno di svolta. Grazie all'aiuto della nuova propriet\u00e0 e di chi vorr\u00e0 contribuire alla sua rinascita, vedremo la bellezza di Villa Forni Cerato risplendere di nuovo\\\": Gi\u00e0 il 13 settembre 2017 era stato organizzato un primo incontro presso il Comune di Montecchio Precalcino con lo scopo di scambiare informazioni importanti sulla storia della villa. In seguito a quell'incontro si \u00e8 iniziato a costruire un sito web www.villafornicerato.it all'interno del quale si stanno inserendo dati, notizie, articoli, foto riguardanti la villa. Stanno infatti tornando alla luce molte informazioni importanti grazie alle ricerche di persone che, interessate al prezioso edificio, l'hanno studiato dal punto di vista storico e architettonico. L'interesse per la villa palladiana ha gi\u00e0 attraversato l'oceano tanto che, nei mesi scorsi, \u00e8 giunta a Montecchio Precalcino Carol Kelly, presidente di una fondazione americana che si occupa di architettura palladiana, per conoscere la realt\u00e0 di Villa Forni Cerato e offrire la disponibilit\u00e0 per le attivit\u00e0 di restauro. VILLA FORNI CERATO FOUNDATION. Il 14 settembre 2018 si \u00e8 costituita la Fondazione Villa Forni Cerato Foundation con sede legale a Montecchio Precalcino. La fondazione ha lo scopo di tutelare e valorizzare il patrimonio culturale di Villa Forni Cerato, progettata e realizzata dall'architetto Andrea Palladio. Il 15 novembre 2018 la Regione Veneto ha riconosciuto la personalit\u00e0 giuridica di diritto privato alla Fondazione . Ivo Bsocardin, in qualit\u00e0 di fondatore di Villa Forni Cerato Foundation ha chiesto a Fabrizio Parisotto in quanto Sindaco di Montecchio Precalcino, di diventare membre del COnsiglio di Amministrazione della Fondazione stessa. Anche Guido Beltramini, direttore generale del Centro Internazionale di Studi Architettura Andrea Palladio, far\u00e0 parte del consiglio di Amministrazione insieme a Diego Peruzzo, Ivo e Leonardo Boscardin.\",\"rif\":\"Amministrazione comunale di Montecchio Precalcino, \\\"La Bastia\\\", gennaio-aprile 2008\"},{\"y\":\"2019\",\"ys\":2019,\"band\":\"Villa Forni Cerato Foundation\",\"inf\":false,\"txt\":\"During his lifetime of creating beautiful buildings for wealthy and important inhabitants and all the citizens and religious worshippers of the Italian Veneto district, Andrea Palladio also designed a small villa for a patron who was wealthy but not noble. Responding to the request of his well-to-do timber merchant, Girolamo Forni, who officially supplied the material for many of Palladio\u2019s building sites, such as the Olympic Theatre and Palazzo Chiericati, the architect produced Villa Forni Cerato. This 16th-century villa is in Montecchio Precalcino in the province of Vicenza in northern Italy. Villa Forni Cerato, a villino, sustained 400 years of private use and survived 50 years of abandonment. The recent rescuer of the building\u2014the Villa Forni Cerato Foundation\u2013is working to save the structure from further deterioration and perform a careful restoration of its entire fabric. The Foundation\u2019s effort is important to protect a significant cultural resource recognized by UNESCO, as well as for the interesting architectural and artistic discoveries being made at the property, which have resulted from its state of abandonment and the absence of human use for decades. Although the original owner of the villa, Girolamo Forni, was not an aristocrat, he was a friend of artists such as Vittoria, a collector of antiquities, a painter himself, and a member of the Accademia Olimpica, which dates from the 16th century and still exists. Nevertheless, the dry minimalist architectural character of Villa Forni Cerato places it in harmony with the bourgeois status of the owner. The building also represents an excellent example of Palladio\u2019s alteration of a pre-existing building, transformed through a really quite modest means into a significant monumental work of architecture. The abstract language of Villa Forni Cerato has raised doubts among experts concerning Palladio\u2019s authorship, as has the extremely simple plan of the building, which is devoid of the usual dimensional correspondences between rooms and which includes certain proportional disharmonies among its parts. In reality, the villa is the result of the restructuring of a pre-existing \u201cold house,\u201d but, in fact, the opinions, should be revised to acknowledge Palladio\u2019s intelligence in transforming situational constraints into expressive opportunities. Evidence of this is the crisp design of the serliana, where the columns are reconceived as clipped, stereometric pilasters because of the loggia\u2019s limited width, which was probably derived either from the dimensions of the pre-existing salon or the frieze reduced to a single fascia below the main cornice. The architect Francesco Muttoni was the first to mention Palladio as the designer of Villa Forni Cerato in 1740, and he provided drawings as well. He was followed by Ottavio Bertotti Scamozzi in 1778. Thanks to their surveys, it is possible to compare the current state of the villa to the possible original plan and discover what has changed and what still exists. In such a comparison, the question arises as to whether to preserve or transform the villa in restoration. Floors, bas-reliefs, and decorations have disappeared. Should they to be reinvented or rediscovered? For example, the original staircase was different from the current one, which dated back only to the 18th century. Should the present staircase be preserved or the original one reconstructed? This is just one of the many unanswered question in this captivating case. \u201cCaptivating\u201d is a very appropriate choice of words here. Villa Forni Cerato survived after many years of neglect and dereliction, putting the villa off the radar, but it is now ready to be closely studied, understood, and described to the world for the first time. Thus, the aim of the Villa Forni Cerato Foundation is to achieve a restoration that will be slow, exemplary, participatory, and lasting. The so-called Villino, Palladio\u2019s smallest villa, is at a very decisive moment. Following work on a complete photogrammetric and topographical survey, a laser scan, and the creation of dendrochronological records, the Foundation is ready to begin Villa Forni Cerato\u2019s rebirth process. The Villa Forni Cerato Foundation, established at the end of 2018, aims to enhance the cultural and landscape heritage of the villa. The Foundation will carry out a painstaking restoration of this architectural and artistic treasure, and it guarantees that the villa will never be abandoned again. Research continues on Villa Forni Cerato, and it will probably never end. A goal of the Foundation is to welcome scholars, students, and experts to the villa and to discuss all the solutions pursued by Andrea Palladio through its detailed study and in-depth analysis.\",\"rif\":\"R. Francesca Grandi, Villa Forni Cerato Palladio's Re-Design of an Old House, Palladiana, fall 2019\"},{\"y\":\"2019\",\"ys\":2019,\"band\":\"Villa Forni Cerato Foundation\",\"inf\":false,\"txt\":\"Nel 1564, il lapicida Bartolomeo, di Antonio di Angelo, risulta genero di Donato di Battista di Verona e suo vicino come il consueto notaio che li registrava. Bartolomeo, si pone in evidenza nel 1580, \\\"in aedibus\\\" di Paolo Almerico, ossia alla Rotonda. In seguito, viene meglio precisato come Ghinati o Ghirardi, e architetto. Risulta in amicizia con Girolamo Forni, suo committente per pietre e ballatoi da colombara gi\u00e0 preparati nel 1589. Il Forni, mercante di legname e pittore, si accingeva al trasferimento a Castelvecchio, e partecipa all'inventario, eseguito nello studio di Battista, in cui vengono rivenuti dei modellati di figura, molti disegni, e pietre in lavorazione. Si tratta quindi di un artista che interviene certamente su di una colombaia del Forni. Questi ne possedeva una, almeno dal 1561, al Capo di Sotto di Montecchio Precalcino, e sappiamo che un analogo manufatto accompagnava il villino Forni. E' possibile che questo architetto abbia contribuito concettualmente allo sviluppo del progetto del villino posto nella medesima localit\u00e0. L'opera si prefigura per\u00f2 dal 1592 e soltanto dal 1601 trova una situazione proprietaria adeguata. [...]Riguardo quest'ultimo (Girolamo Forni), il testatore \\\"ordena et lassa che detto Camillo suo figliolo debba dar le prede da balladori da collombara al detto messer Hieronimo Forni per essere di quelle statto da esso messer Hieronimo satisfatto et pagato\\\" (ivi, Marco dalla Valle, b. 8255, c. 56 alla data). [...] Aggiungiamo che, il 3 febbraio 1596, nella contrada di Castelvecchio, in casa di Girolamo di Girolamo Forni, il Comune di Montecchio Precalcino recupera da Girolamo del terreno alienato nel 1590, sito nella contrada della Caliana \\\"al Cappo di Sotto et parte nella contra dela Roza Nova a matina verso l'Astego\\\" (ivi Marco Cerato, b. 8895 alla data). Sull'attribuzione palladiana si vedano almeno Puppi 1999, Battilotti 1999; sul Forni, anche nel contesto topografico, si veda Garzaro 2013.\",\"rif\":\"G. Zaupa, La catena palladiana, 2019, pp. 102, 342, 343, 344,\"},{\"y\":\"2020\",\"ys\":2020,\"band\":\"Villa Forni Cerato Foundation\",\"inf\":false,\"txt\":\"Villa Forni Cerato: storia di un lungimirante restauro Nel 1996, ventiquattro ville progettate da Andrea Palladio entrarono a far parte del sito seriale UNESCO \u201cLa citt\u00e0 di Vicenza e le Ville del Palladio nel Veneto\u201d, venendo cos\u00ec riconosciute come patrimonio dell\u2019umanit\u00e0 in virt\u00f9 delle loro indiscutibili peculiarit\u00e0 storiche, artistiche e paesaggistiche. Questo insieme di luoghi estremamente eterogenei costituisce infatti una straordinaria testimonianza del modo in cui la cultura rinascimentale veneta seppe plasmare il territorio secondo la triade vitruviana - firmitas (solidit\u00e0), utilitas (produttivit\u00e0) e venustas (bellezza) - sapientemente ripresa da Palladio nella dimensione formale e funzionale. Forse meno nota rispetto a molte di quelle inserite nella lista, Villa Forni Cerato a Montecchio Precalcino si presenta come un\u2019araba fenice che, dopo le sfortunate vicende del secolo scorso, sta ponendo le basi di un nuovo Rinascimento, reso possibile dal lungimirante restauro attualmente in corso.\\nLa storia della villa \u00e8 legata al mercante di legname Girolamo Forni che, attorno al 1565, ne affid\u00f2 la costruzione a Palladio, conosciuto rifornendo vari suoi cantieri. Dibattuta sin dal Settecento, questa attribuzione \u00e8 stata confermata da studi recenti. Proponendo un linguaggio architettonico pi\u00f9 semplice rispetto a quello sperimentato in altri contesti, il progetto rispecchiava perfettamente lo status e la personalit\u00e0 del committente che, ricchissimo esponente della borghesia vicentina, era peraltro un raffinato umanista, pittore, collezionista antiquario nonch\u00e8 membro della prestigiosa Accademia Olimpica.\\nLa facciata principale condensa l\u2019essenza classicistica mediante la caratteristica serliana, lo scalone, il timpano triangolare e il fregio, ornato in origine da bassorilievi scolpiti dal celebre Alessandro Vittoria, molto amico del padrone di casa. Minati dall\u2019abbandono si presentano invece gli edifici laterali, un tempo adibiti a barchessa, colombara e spazi di servizio.\\nL\u2019armonia dell\u2019architettura si rifletteva nella composizione degli esterni dove i documenti d\u2019archivio ricordano la presenza di un utilitaristico horto e di un brolo con alberi da frutta che si spingeva sino al canale navigabile, non pi\u00f9 esistente, usato da Forni per trasportare il legname nei depositi situati sul retro della villa. Trasformatosi in un campestre giardino di delizie, il paesaggio circostante fu fonte di ispirazione per gli affreschi della loggia dove vedute arcadiche e immagini di mulini e canali - cos\u00ec come i due bassorilievi di divinit\u00e0 fluviali rimasti nel fregio - celebrano l\u2019elemento acquatico riconducendolo ai traffici commerciali da cui dipendeva la ricchezza del committente.Dopo lunghi decenni di vicende poco propizie per la sua conservazione, la villa fu acquistata nel 2017 dall\u2019attuale proprietario che, con il supporto del mondo accademico e delle principali istituzioni del territorio, ha immediatamente avviato studi e meticolose campagne di indagini volte a restituirla alla comunit\u00e0. Grazie a scelte insolite come quella di non prevedere illuminazione elettrica, la filosofia sottesa al restauro conservativo in corso - reso accessibile grazie alla formula del \u201ccantiere aperto\u201d - mira a trasformare l\u2019edificio in un museo di s\u00e8 stesso dove il visitatore, come in una capsula del tempo, potr\u00e0 recepire in maniera totalizzante la lezione palladiana che, anche nelle sale interne, ricondusse ogni sfarzo a un\u2019armoniosa semplicit\u00e0. Radicata in un mecenatistico progetto di valorizzazione culturale, tale visione si \u00e8 estesa anche al paesaggio che - strutturalmente, funzionalmente e figurativamente inseparabile dalle ville palladiane - \u00e8 stato posto al centro di una profonda riflessione sulla necessit\u00e0 di inquadrare questi interventi in una dimensione paesaggistica che, per esempio nell\u2019idea di ripristinare gli antichi frutteti, permetterebbe di recuperare valori storici e territoriali, dati spesso per scontati, su cui fondare un nuovo modello di civilt\u00e0. Creare paradigmi alternativi di sviluppo sostenibile significa d\u2019altronde dare effettiva concretezza a ci\u00f2 che il titolo di \u201cpatrimonio dell\u2019umanit\u00e0\u201d dovrebbe garantire sempre e dovunque.\",\"rif\":\"D. Angelotti, The Lanterncloche. Villa Forni Cerato: storia di un lungimirante restauro, 2020\"},{\"y\":\"2020\",\"ys\":2020,\"band\":\"Villa Forni Cerato Foundation\",\"inf\":false,\"txt\":\"La villa \u00e8 progettata per un proprietario abbiente ma non nobile: Girolamo Forni, mercante di legnami (fornitore di numerosi cantieri palladiani, a cominciare da quello di Palazzo Chiericati), amico di artisti come Alessandro Vittoria e pittore egli stesso, collezionista di antichit\u00e0 e accademico olimpico. E' possibile che l'asciutto minimalismo di questo calibrato edificio sia in armonia con lo status, per cos\u00ec dire, borghese del proprietario. Il problema \u00e8 capire chi ne sia il progettista, tutt'ora oggetto di dibattito fra studiosi che oltre al candidato pi\u00f9 accreditato - Palladio - ne hanno proposti altri fra cui Alessandro Vittoria (scultore, qui nell'inedita veste di architetto) e Vincenzo Scamozzi. Quello che \u00e8 certo \u00e8 che l'edificio ha in ogni caso caratteristiche di grande interesse. Gli elementi che hanno pi\u00f9 convinto, dal Settecento a oggi, i fautori di una progettazione non-palladiana, sono la planimetria estremamente semplice (priva delle consuete relazioni fra le dimensioni delle stanze), la posizione della scala, la presenza di disarmonie proporzionali fra le parti dell'edificio (la loggia \u00e8 troppo stretta) e la presenza di soffitti a travi e non a volta (argomento debole, vista la professione del proprietario). Nel passato questi elementi erano stati esorcizzati dalla convinzione che il progettista operasse all'interno dei vincoli di una preesistenza, cosa che tuttavia sembra non emergere dalle ricerche attualmente in corso per il restauro della villa.\",\"rif\":\"G. Beltramini, Palladio La Guida, Centro Internazionale di Studi Andrea Palladio , Vicenza, p. 78\"},{\"y\":\"2021\",\"ys\":2021,\"band\":\"Villa Forni Cerato Foundation\",\"inf\":false,\"txt\":\"Gli storici dell\u2019arte e dell\u2019architettura si sono concentrati soprattutto nell\u2019analizzare le vicende della sua villa a Montecchio Precalcino, l\u2019attuale Villa Forni Cerato, attribuita ad Andrea Palladio e sul ruolo avuto nella medesima dallo scultore Alessandro Vittoria. Girolamo Forni era un mecenate, un pittore dilettante, un collezionista, un accademico olimpico e cos\u00ec lo descrisse uno dei cronisti vicentini nel 1591: merita di esser posto nel numero de\u2019 Vicentini ingegni per l\u2019eccellenza, che per beneficio della madre natura, possede singularissimo in ritrarre al naturale gli huomini, tutto ch\u2019egli non sia di professione n\u00e8 habbi atteso giamai alla pittura, con simiglianza di quelli, che i ritratti suoi hanno ben spesso ingannato il visivo senso delle genti, che hanno creduto esser vero quello, che era dipinto, onde non fuor di ragione suole esser chiamato un altro novo Apelle, che impiegando in ci\u00f2 il suo bell\u2019ingegno (come commodo sia di beni della fortuna) per semplice diporto, e per natia sola, e ingenua sua generosit\u00e0, ne vien a restar lodato, e commendato doppiamente, e dilettandosi per altro molto ancora delle antichit\u00e0, si trova raccolte, e adunate insieme in uno suo studiolo statue, e figure di bronzo, di rame, di marmo, e di gesso delle vara effigie, e pronti d\u2019Imperatori, re, romani consoli, e altri antichi famosi huomini\\\".\",\"rif\":\"A. Savio, \\\"La rapida ascesa di due mercanti di legname nel Veneto del Cinquecento: Iseppo e Girolamo Forni\\\", 2021\"},{\"y\":\"2021\",\"ys\":2021,\"band\":\"Villa Forni Cerato Foundation\",\"inf\":false,\"txt\":\"Villa Forni Cerato a Montecchio Precalcino \u00e8 attribuita al grande Architetto Andrea Palladio. Dal 1996 \u00e8 inserita nella lista del patrimonio dell'UNESCO. \u201cIl sito, \u00e8 stato strategicamente progettato in prossimit\u00e0 del fiume Astico, probabilmente intorno al 1570. Appena un chilometro a nord, 40 anni prima, i veneziani avevano costruito i murazzi a sbarramento dell\u2019Astico, per evitare le inondazioni a Vicenza, con aperture regolabili per deviare in modo controllato l\u2019acqua nelle rogge del paese. Una di queste era la \u201cPorta delle Legne\u201d, cos\u00ec chiamata perch\u00e9 l\u2019obiettivo era trasportare i grossi tronchi provenienti dall\u2019Altopiano di Asiago anche all\u2019interno del brolo recintato della villa. Infatti, il committente Girolamo della Grana detto dai Forni, un ricco mercante di legname, membro dell'accademia Olimpica, collezionista d'arte e pittore (alcune sue opere sono al museo civico di Vicenza e al Met di New York), era fornitore privilegiato di Andrea Palladio di legname da costruzione, utilizzato anche per Palazzo Chiericati, Logge della Basilica Palladiana, Palazzo Porto. Oggi la Villa \u00e8 oggetto di un importante restauro conservativo\u201d (F. Grandi). La loggia della villa \u00e8 decorata con dipinti murali che raffigurano paesaggi con fiumi, laghi, colline e montagne, navi, case e figure umane. All'interno dell'edificio rimangono i due camini interni, e sulla facciata principale un volto di donna, attribuiti allo scultore Alessandro Vittoria. Dopo essere stata abitazione privata dal 1570 al 1970, la villa \u00e8 entrata in un periodo in cui l\u2019abbandono e l\u2019incuria hanno accelerato il degrado del sito, fino a quando, fortunatamente, \u00e8 stato acquistato nel 2017 da un imprenditore che ha iniziato a restaurarla per farne un \u201cpolo culturale\u201d da tramandare alle generazioni future.\",\"rif\":\"T. Cevese, Villa Forni Cerato in Cammino Rigoni Stern, 2021\"},{\"y\":\"2021\",\"ys\":2021,\"band\":\"Villa Forni Cerato Foundation\",\"inf\":false,\"txt\":\"Monografia dedicata alla Villa prima dei lavori di restauro iniziati nel settembre 2021\",\"rif\":\"G. Cappellato, Villa Forni Cerato, Bononia University Press, 2021\"},{\"y\":\"2021\",\"ys\":2021,\"band\":\"Villa Forni Cerato Foundation\",\"inf\":true,\"txt\":\"Il seondo soggiorno vicentino di Vittoria, per\u00f2, era motivato da una circostanza tutt'altro che lieta: Alessandro era in fuga dalla peste, che nel settembre 1576 ancora flagellava Venezia. A favorire il suo trasferimento fu Girolamo Forni - mercante di legname, artista dilettante, accademico olimpico, nonch\u00e8 amico di Palladio e Vittoria - che insieme a Vincenzo Scamozzi e al gi\u00e0 citato Ridolfi aveva assoldato un \\\"barcarolo\\\" affinch\u00e8 lo scultore fosse prelevato dalla sua casa veneziana e condotto a Vicenza, dove avrebbe corso meno rischi. Parecchi anni dopo, nel 1610, dettando il testamento, Forni dispose che fossero installati sopra i camini delle camere del suo villino a Montecchio Precalcino due busti di stucco espressamente ricordati come opera del Vittoria: un'effigie di Pietro Bembo e una di Forni medesimo. Nel 1966 Zorzi pubblic\u00f2 un busto, proveniente proprio dal Villino Forni Cerato proponendo di riconoscervi il secondo ritratto citato nel documento del 1610. Dopo che se n'erano perse le tracce, dieci anni fa la scultura \u00e8 stata meritoriamente rintracciata da Luisa Attardi.\",\"rif\":\"G. Beltramini, D. Gasparotto, M. Vinco, La Fabbrica del Rinascimento. Processi creativi, mercato e produzione a Vicenza, Marsilio Arte, 2021, p. 136\"},{\"y\":\"2022\",\"ys\":2022,\"band\":\"Villa Forni Cerato Foundation\",\"inf\":false,\"txt\":\"Sempre implicato nel commercio delle sete, ma anche nell'altrettando remunerativo traffico del taglio e commercio del legname \u00e8 pure un altro accademico olimpico: Girolamo Forni. Committente del villino palladiano a Montecchio Precalcino, noto per la sua bravura di ritrattista, opera assieme al fratello Iseppo. Rifornisce di legname i cantieri della Basilica Palladiana, del Teatro Olimpico e di alcuni palazzi privati, approfittando in maniera significativa del boom edilizio vissuto da Vicenza nella seconda met\u00e0 del Cinquecento.\",\"rif\":\"G. Beltramini, E. Demo, Palladio Architettura e Impresa nella Vicenza del Rinascimento, Marsilio Arte, 2022, pp.84-86\"},{\"y\":\"2023\",\"ys\":2023,\"band\":\"Villa Forni Cerato Foundation\",\"inf\":false,\"txt\":\"Si veda file originale depositato presso Villa Forni Cerato Foundation\",\"rif\":\"SORAGNI U. (a cura di), Villa Forni Cerato a Montecchio Precalcino di Andrea Palladio. Conoscenza archeologica\u201d e restauro di una fabbrica rinascimentale. Atti del seminario di studio, Il Prato, 2023\"},{\"y\":\"2023\",\"ys\":2023,\"band\":\"Villa Forni Cerato Foundation\",\"inf\":false,\"txt\":\"Villa Forni. La progettazione della villa intorno al 1565 \u00e8 attribuita ad Andrea Palladio. Costruita vicino al fiume Astico, il committente era Girolamo Forni, agiato mercante di legnami, fornitore di numerosi cantieri palladiani, a cominciare da quello di Palazzo Chiericati e del Teatro Olimpico, oltre che membro dell'Accademia Olimpica e pittore dilettante. Il padre, pure di nome Girolamo, proveniente da Forni di Valdastico, si era trasferito a Montecchio Precalcino dove quasi certamente era presente nel 1528 come attesta un documento notarile.\",\"rif\":\"G. Chiampesan, G. Ramina, Guida d'Italia dei primi turisti. Vicenza, Agor\u00e0 Factory, 2023, p.125\"}];\n\n var bandMap = {};\n BANDS.forEach(function(b){ bandMap[b.id] = b; });\n\n var root = document.getElementById('vfc-bib-chapters');\n var filtersEl = document.getElementById('vfc-bib-filters');\n var filtersWrap = document.querySelector('.vfc-bib-filters-wrap');\n var countEl = document.getElementById('vfc-bib-count');\n var launcherCountEl = document.getElementById('vfc-bib-launcher-count');\n var modal = document.getElementById('vfc-bib-root');\n\n \/* ============ CUSTOM SMOOTH SCROLL ============\n Native scrollTo({behavior:'smooth'}) snaps too fast on some browsers.\n This animates the scroll with an eased duration so jumping to a\n category chapter always feels smooth and unhurried. *\/\n function smoothScrollTo(container, targetY){\n var speed = 3.5; \/\/ pixels per millisecond for shorter jumps\n var minDuration = 300;\n var maxDuration = 1500; \/\/ cap so even the longest jump never exceeds 1.5s\n var startY = container.scrollTop;\n var diff = targetY - startY;\n var duration = Math.min(maxDuration, Math.max(minDuration, Math.abs(diff) \/ speed));\n var startTime = null;\n function easeInOutQuad(t){ return t < 0.5 ? 2*t*t : -1 + (4 - 2*t)*t; }\n function step(timestamp){\n if (!startTime) startTime = timestamp;\n var elapsed = timestamp - startTime;\n var progress = Math.min(elapsed \/ duration, 1);\n container.scrollTop = startY + diff * easeInOutQuad(progress);\n if (progress < 1) requestAnimationFrame(step);\n }\n requestAnimationFrame(step);\n }\n var openBtn = document.getElementById('vfc-bib-open-btn');\n var modalCloseBtn = document.getElementById('vfc-bib-modal-close');\n\n var years = DATA.map(function(e){return e.ys;});\n var countText = DATA.length + ' fonti bibliografiche <span class=\"vfc-bib-dot-sep\"><\/span> ' + Math.min.apply(null, years) + '\u2013' + Math.max.apply(null, years);\n countEl.innerHTML = countText;\n if (launcherCountEl) launcherCountEl.innerHTML = countText;\n\n \/* ============ MODAL OPEN \/ CLOSE ============ *\/\n var bodyLockCount = 0;\n function lockBody(){ bodyLockCount++; document.body.style.overflow = 'hidden'; }\n function unlockBody(){ bodyLockCount = Math.max(0, bodyLockCount - 1); if (bodyLockCount === 0) document.body.style.overflow = ''; }\n\n function openModal(){\n modal.classList.add('vfc-bib-modal-open');\n if (modalCloseBtn) modalCloseBtn.classList.add('vfc-bib-close-visible');\n modal.scrollTop = 0;\n lockBody();\n setTimeout(function(){ updateActivePill(); updateFiltersHeight(); }, 50);\n }\n function closeModal(){\n modal.classList.remove('vfc-bib-modal-open');\n if (modalCloseBtn) modalCloseBtn.classList.remove('vfc-bib-close-visible');\n unlockBody();\n }\n if (openBtn) openBtn.addEventListener('click', openModal);\n if (modalCloseBtn) modalCloseBtn.addEventListener('click', closeModal);\n\n \/* ============ DYNAMIC FILTER-BAR HEIGHT ============\n The filter pills now wrap onto as many lines as needed so every\n era title is always fully visible (no horizontal scroll). Since\n that height varies with viewport width, we measure it and feed it\n to the sticky chapter headers below so they never overlap. *\/\n function updateFiltersHeight(){\n if (!filtersWrap) return;\n var h = filtersWrap.offsetHeight;\n modal.style.setProperty('--vfc-bib-filters-h', h + 'px');\n }\n if (window.ResizeObserver) {\n new ResizeObserver(updateFiltersHeight).observe(filtersWrap);\n } else {\n window.addEventListener('resize', updateFiltersHeight);\n }\n setTimeout(updateFiltersHeight, 50);\n\n \/\/ group by band, preserving chronological order already in DATA\n var groups = [];\n var groupIndex = {};\n DATA.forEach(function(e){\n if (!(e.band in groupIndex)) {\n groupIndex[e.band] = groups.length;\n groups.push({band:e.band, items:[]});\n }\n groups[groupIndex[e.band]].items.push(e);\n });\n\n \/\/ build filter pills\n var allPill = document.createElement('div');\n allPill.className = 'vfc-bib-pill vfc-bib-active';\n allPill.innerHTML = 'Tutta la bibliografia';\n filtersEl.appendChild(allPill);\n allPill.addEventListener('click', function(){\n smoothScrollTo(modal, 0);\n });\n\n groups.forEach(function(g, gi){\n var meta = bandMap[g.band] || {label:g.band, color:'#999', period:''};\n var pill = document.createElement('div');\n pill.className = 'vfc-bib-pill';\n pill.innerHTML = '<span class=\"vfc-bib-pill-dot\" style=\"background:'+meta.color+' !important\"><\/span>' + meta.label;\n pill.addEventListener('click', function(){\n var target = document.getElementById('vfc-bib-chapter-'+gi);\n if (target) {\n var delta = target.getBoundingClientRect().top - modal.getBoundingClientRect().top - 76;\n smoothScrollTo(modal, modal.scrollTop + delta);\n }\n });\n filtersEl.appendChild(pill);\n });\n\n \/\/ build chapters + entries\n var flatList = [];\n groups.forEach(function(g, gi){\n var meta = bandMap[g.band] || {label:g.band, color:'#999', period:'', sub:''};\n var chapter = document.createElement('div');\n chapter.className = 'vfc-bib-chapter';\n chapter.id = 'vfc-bib-chapter-'+gi;\n\n var head = document.createElement('div');\n head.className = 'vfc-bib-chapter-head';\n head.innerHTML =\n '<span class=\"vfc-bib-chapter-badge\" style=\"background:'+meta.color+' !important\"><\/span>'+\n '<h3 class=\"vfc-bib-chapter-label\" style=\"color:'+meta.color+' !important\">'+meta.label+'<\/h3>'+\n '<span class=\"vfc-bib-chapter-period\">'+meta.period+'<\/span>';\n chapter.appendChild(head);\n\n var sub = document.createElement('p');\n sub.className = 'vfc-bib-chapter-sub';\n sub.textContent = meta.sub || '';\n chapter.appendChild(sub);\n\n var entriesWrap = document.createElement('div');\n entriesWrap.className = 'vfc-bib-entries';\n\n g.items.forEach(function(e){\n var idx = flatList.length;\n flatList.push(e);\n var entry = document.createElement('div');\n entry.className = 'vfc-bib-entry';\n var approx = e.inf ? '<span class=\"vfc-bib-approx\">anno desunto dalla fonte<\/span>' : '';\n entry.innerHTML =\n '<span class=\"vfc-bib-entry-dot\" style=\"border-color:'+meta.color+' !important\"><\/span>'+\n '<div class=\"vfc-bib-entry-card\">'+\n '<p class=\"vfc-bib-entry-year\">'+e.y+approx+'<\/p>'+\n '<p class=\"vfc-bib-entry-quote\">'+e.txt+'<\/p>'+\n '<p class=\"vfc-bib-entry-rif\">'+e.rif+'<\/p>'+\n '<span class=\"vfc-bib-entry-more\">Leggi la scheda completa \u2192<\/span>'+\n '<\/div>';\n entry.addEventListener('click', function(){ openPanel(idx); });\n entriesWrap.appendChild(entry);\n });\n\n chapter.appendChild(entriesWrap);\n root.appendChild(chapter);\n });\n\n \/* ============ DETAIL PANEL ============ *\/\n var overlay = document.createElement('div');\n overlay.className = 'vfc-bib-overlay';\n var panel = document.createElement('div');\n panel.className = 'vfc-bib-panel';\n panel.innerHTML =\n '<div class=\"vfc-bib-panel-top\"><\/div>'+\n '<div class=\"vfc-bib-panel-body\">'+\n '<button class=\"vfc-bib-panel-close\" aria-label=\"Chiudi\">\u2715<\/button>'+\n '<button class=\"vfc-bib-panel-back\" type=\"button\">\u2190 Torna alla lista<\/button>'+\n '<p class=\"vfc-bib-panel-eyebrow\"><\/p>'+\n '<p class=\"vfc-bib-panel-year\"><\/p>'+\n '<p class=\"vfc-bib-panel-quote\"><\/p>'+\n '<div class=\"vfc-bib-panel-rif\">'+\n '<span class=\"vfc-bib-panel-rif-label\">Riferimento bibliografico<\/span>'+\n '<span class=\"vfc-bib-panel-rif-text\"><\/span>'+\n '<\/div>'+\n '<div class=\"vfc-bib-panel-nav\">'+\n '<button class=\"vfc-bib-nav-prev\">\u2190 Precedente<\/button>'+\n '<button class=\"vfc-bib-nav-next\">Successivo \u2192<\/button>'+\n '<\/div>'+\n '<p class=\"vfc-bib-panel-foot\">Villa Forni Cerato Foundation \u00b7 Bibliografia ragionata<\/p>'+\n '<\/div>';\n overlay.appendChild(panel);\n document.body.appendChild(overlay);\n\n var closeBtn = panel.querySelector('.vfc-bib-panel-close');\n var backBtn = panel.querySelector('.vfc-bib-panel-back');\n var prevBtn = panel.querySelector('.vfc-bib-nav-prev');\n var nextBtn = panel.querySelector('.vfc-bib-nav-next');\n var currentIdx = 0;\n var panelOpen = false;\n\n function openPanel(idx){\n panelOpen = true;\n currentIdx = idx;\n var e = flatList[idx];\n var meta = bandMap[e.band] || {label:e.band, color:'#999'};\n panel.querySelector('.vfc-bib-panel-top').style.background = meta.color;\n var eyebrow = panel.querySelector('.vfc-bib-panel-eyebrow');\n eyebrow.textContent = meta.label;\n eyebrow.style.color = meta.color;\n panel.querySelector('.vfc-bib-panel-year').textContent = e.y + (e.inf ? ' (anno desunto)' : '');\n panel.querySelector('.vfc-bib-panel-quote').textContent = e.txt;\n panel.querySelector('.vfc-bib-panel-rif-text').textContent = e.rif;\n\n prevBtn.disabled = (idx <= 0);\n nextBtn.disabled = (idx >= flatList.length - 1);\n\n overlay.classList.add('vfc-bib-show');\n panel.classList.add('vfc-bib-show');\n panel.scrollTop = 0;\n lockBody();\n }\n function closePanel(){\n overlay.classList.remove('vfc-bib-show');\n panel.classList.remove('vfc-bib-show');\n panelOpen = false;\n unlockBody();\n }\n closeBtn.addEventListener('click', closePanel);\n backBtn.addEventListener('click', closePanel);\n overlay.addEventListener('click', function(ev){ if (ev.target === overlay) closePanel(); });\n prevBtn.addEventListener('click', function(){ if(currentIdx>0) openPanel(currentIdx-1); });\n nextBtn.addEventListener('click', function(){ if(currentIdx<flatList.length-1) openPanel(currentIdx+1); });\n document.addEventListener('keydown', function(ev){\n if (ev.key === 'Escape') {\n if (panelOpen) { closePanel(); }\n else if (modal.classList.contains('vfc-bib-modal-open')) { closeModal(); }\n }\n });\n\n \/* ============ ACTIVE CHAPTER ON SCROLL ============ *\/\n var chapterEls = Array.prototype.slice.call(document.querySelectorAll('.vfc-bib-chapter'));\n var pills = Array.prototype.slice.call(filtersEl.querySelectorAll('.vfc-bib-pill'));\n var categoryPills = pills.slice(1); \/\/ exclude \"Tutta la bibliografia\"\n function updateActivePill(){\n var modalTop = modal.getBoundingClientRect().top;\n var threshold = modalTop + 160;\n var activeI = 0;\n chapterEls.forEach(function(ch, i){\n if (ch.getBoundingClientRect().top <= threshold) activeI = i;\n });\n categoryPills.forEach(function(p, i){\n p.classList.toggle('vfc-bib-active', i === activeI);\n });\n allPill.classList.toggle('vfc-bib-active', false);\n }\n modal.addEventListener('scroll', updateActivePill, {passive:true});\n updateActivePill();\n\n}\n})();\n<\/script>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n<div 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